不知你注意没？影视剧从之前流行的大女主慢慢在朝女性群像的方向发展。
前几年，大众爱看柔弱女主崛起复仇掌权的戏码，像《芈月传》《甄嬛传》。
但这一两年，女性群像剧开始兴起，流行起女子当家行商的戏码，像《梦华录》《卿卿日常》。
这说明了一个什么问题？说明大家都意识到大女主离我们还是太远了，只能是电视剧的情节。
而女性群体形象的出现，传递出来的信息是，社会的发展使得女性的主人翁意识在不断觉醒，普通女子经过一番努力也是可以拥有自己想要的生活的。
虽然女子还没有达到和男子完全同等的地位，但身处不被束缚在家庭和孩子的男权时代，已然是一种幸运。
大多数人都没真正经历过男权社会，而我们关于“男尊女卑”的概念也是来源于电视剧里，男人会羡慕女人会斗醋的“三妻四妾”之类。
现代社会也存在男尊女卑。尤其是职场，相对女性男性普遍更受欢迎，对女性年龄也有要求，女性因为生儿育女再外出找工作还可能受到歧视。
大多数人不愿意承认，但真相确实如此。一个女人，生了老大，把孩子带到三四岁上幼儿园，又生了老二，等到把老二送到幼儿园，差不多30了吧。
请问这个时候再去找工作，有几个单位会要？用人单位会说，年龄有点大了呀，工作间隔又有点长，还没多少经验，还得现教我这也不是义务大学呀。
工作只是一方面，关键是孩子的教育问题。
专家一会儿说，孩子最好自己带，过一会儿又说，女人最好有个工作，不能双手朝上向男人要生活。可专家太多，咱也不知道要听哪个专家的。
还有种情况你注意了没？老人带孩子，回归职场的女性走路都是步履轻快，整洁干练，而自己带孩子的女性，往往毫无形象，结果就是这些女性总处于一种自我否定的状态。
加拿大女作家玛格丽特•阿特伍德在《神谕女士》中就塑造了这样一位女性形象琼•福斯特。
在大众眼里，她是诗人，是作家，是受人追捧的神谕女士，但她却觉得自己是懦弱顺从的主妇，是逃避现实的骗子，是众人嫌恶的超重女孩。
她明明那么优秀，但为何她却总在否定自己，不敢以真面目视人呢？这一切仅因为她处在男权社会。
琼的母亲优雅端庄，把自己的一切奉献给了家庭和孩子。母亲很在意琼的体形，认为她太胖、丑，不符合男性的审美需求，还总怕她嫁不出去。
为此，母亲给她喂减肥药，送她跳舞，还报幼童军。琼却故意和母亲对着干，暴饮暴食，把自己变成了超大号。在琼不受掌控后，母亲不断用话羞辱她，最后甚至把刀刺向了琼。
琼离家出走后，虽然减肥成功，但却变成了另一个人。
她先后遇到了两个男人，她以为那就是爱情，而一开始男人们也确实会鼓励她，做她擅长的事：写作。但随着时间的推移，在琼取得了一些成绩后，男人们又会觉得自己才应该是成功的，是被钦佩的，转而对她态度恶劣。
不管是保罗，还是阿瑟，比起琼的成功，他们更喜欢看到她的各种失败，因为失败了，他们就能以一种高高的姿态去安慰鼓励她，而琼的成功则是对他们男性尊位的一种挑战。
最终，在各方的压力下琼设计出逃，她想要做那个不在意肥胖而翩翩起舞的女孩。
不只是《神谕女士》，越来越多的文学和影视作品开始关注女性的社会地位。蒙古电影《黄金宝藏》更是把男尊女卑写到了极致。
“霸王”蔡问一直没有儿子，在小女儿生下时，他向众人宣告，他有了一个“儿子”泰平。
蔡问一直把女儿当儿子养，泰平听话时“父慈子孝”，但不听话时，蔡问就拿鞭子抽打泰平和妈妈，还把她们锁地窖。
在蔡问眼里，女人就是生孩子的机器，不听话就该挨打。可悲的是，尽管泰平妈妈也被蔡问打成了哑巴，但她却还在维护泰平爸爸蔡问。
泰平的女性意识最终觉醒了，她不愿再做父亲的乖儿子，她要做敢爱敢恨的自己，而最终她也成功逃离了她的原生家庭。（关于这部电影，之前也聊过，感兴趣的可以搜索：豆瓣8.3分，蒙古电影《黄金宝藏》：唯有人性，才能化解执念）
不论是《神谕女士》，还是《黄金宝藏》，亦或是当今的热门影视，无不在提醒我们，女性不应该按照任何人的意志而活，靠双手我们也能自由地行走在这世间。