京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且捧红了许多人。然而自古以来京剧界就有一句话，那就是“京剧看的就是角儿的艺术”，也正是因为有了观众对于角儿的追捧，这才有了京剧艺术的繁荣。
那么话说回来，怎么样才能够成为角儿呢？首先那就是要有天赋，这一点是最重要的，说句实话好的天赋比得上多少年的努力，在传统戏曲、曲艺这一行里属于是人们说的“祖师爷赏饭”。说句跑题的，现如今各大京剧院团就有很多人没有天赋，结果非要去从事这一行业，并且被捧得很高，这其实是不正确的。其二，那就是努力，只有努力才能够成为角儿，没有哪一位京剧演员生下来就是主角，都是从龙套演员，再到配角，然后再到主角，这都是一步一个脚印地，没有所谓的捷径。最后，那就是有自己的特点，角儿就是角儿，是有自己艺术特点的，没有哪一位京剧演员是模仿别人成为的名角儿的。
我们今天再来聊一聊这一位。
李少春著名的京剧表演艺术家，工老生、武生、文武老生，其师承著名的京剧大师余叔岩。
李少春的演唱艺术基本上继承余派风格，也吸收了一些马派技法，他的嗓音条件并太好，但他善于扬长避短，按照自己噪音特长，他并不专注于余派挺拔、高昂、较多用立音的一面，而着意在圆润、柔和、低回曲折中体现余派神韵。
其代表作品有:《野猪林》、《将相和》、《响马传》、《白毛女》、《闹天宫》、《水帘洞》、《满江红》、《红灯记》、《独孤救孤》、《文昭关》、《黄金台》、《上天台》等等。
李少春可以说是京剧界的一位大才了，那么为什么这么说呢？
首先，从天赋上李少春是有的，要不然余叔岩也不会收其为弟子，因为余先生收徒十分严格，尤其是对于天赋十分看重。余叔岩先生不仅仅收其为弟子，还曾经一度将其视为是衣钵传人。
其次，那就是努力，京剧演员的天赋主要是在嗓音上，而武戏很大程度上靠的就是努力。要知道李先生的武戏和猴戏都是非常棒的，而这靠的就是李先生的努力。
再有，就是李少春先生传统戏和现代戏皆能，他演绎的《将相和》、《野猪林》、《打金砖》是经典，但是《白毛女》、《红灯记》也不差，尤其是他的一些表演也是为后来一些样板戏以及革命现代戏成功奠定了基础。
最后，那就是李少春先生综合能力太强了，他能演传统戏，能演革命现代戏，能演文戏，也能玩武戏，不仅仅能够表演，还能够设计唱腔。
但是话说回来，李少春先生还是在文革这一时期耽误了，要知道这一时期他退出了舞台一直在幕后，后来也是在这一时期离开了。