大家晚上好，我是十年。
法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，无疑是世界影坛含金量最高的奖项，没有之一（若不信，就瞧瞧国内某大导，一部金棕榈作品吃一辈子）作为全球电影人的终极目标，有导演五次入围主竞赛，却仍无斩获，却也有导演五年之内，就抱回两座金棕榈——这位导演就是七零后瑞典导演鲁本·奥斯特伦德！
2017年
2022年
正所谓，“母凭子贵，人凭奖贵”，作为史上第九位“双金棕榈”得主，咖位飞升迅猛的鲁本是个字面意义和非字面意义上的‘年轻’导演：
2014年自编自导的讽刺喜剧《游客》，是鲁本在影坛初露头角之作，
该片讲述一对夫妇带着俩娃去滑雪度假胜地期间，突遭雪崩，而本能意识战胜情爱责任的丈夫却在危机刹那，基于动物本能的避灾性，脑抽的丢下妻儿，兀自逃窜，
结果，只是虚惊一场过后，作为丈夫和父亲的男主自此遭受妻儿，拐着弯全方位的奚落和勒索，占据道德高地的妻儿也在不节制的讨伐中变得面目可憎，雪山没崩，一个原本岁月静好的家庭却崩了……
得饶人处且饶人，有时，别太苛责人性，人的动物本能
三年后的2017年，鲁本祭出野心之作《方形》，一举夺得所有电影人梦寐问鼎的戛纳金棕榈，
该片将讽刺的枪口对准了艺术圈，冠以片名的‘方形’即是一件宣扬“人人平等”的概念艺术品，而作为策展总监的男主却在生活中，背离自我标榜的理想主义，以有色眼镜审视圈层之外所遇的低端对象，行径表现无不体现出自身的傲慢虚伪，
人人可是中心
片中，他防范一夜情女子“盗精”，互感受辱冒犯的双方来劲儿强夺安全套的场景，
以及，艺术慈善晚宴之上，一名从事“模仿大猩猩”的表演者，当众非礼女宾，却被认定是艺术表演，无人阻止的场景，都可谓淋漓尽致的讽刺了艺术和人心的浮华造作，
伪艺术时代，戏精时代，泛娱乐时代，人们迷失麻木于眼前真假中
而今年，镀金完成，四年磨一剑的鲁本又携新作《悲情三角》强势入围回归，且连其本人也颇感意外的再度中标，二封了金棕榈，
在保持讽刺精神不变的前提下，继剑指完中产家庭，中上流艺术圈阶层，鲁本这一次的打击面很广，是一网打进了富人，网红，及和你我一样的打工人，
没错，套用现在流行的说法就是，导演鲁本激情开麦，怒喷这一次他不止黑富人恶臭，他这次是要开黑“在座的各位都是垃圾”——
这一次他设定讲述了，一艘满载富豪出海游行的豪华轮船，在惨遭海难搁浅到海滩后，在隔绝社会条件下，幸存者们的地位瞬时翻天覆地，
简单的说，就是平日从事体力劳动的厕所保洁大妈，由于捕鱼达人的技能，成为生存资源的分配者，而富豪和小鲜肉，则反过来都不得不，用日后的承诺和“日后”的体验，巴结大妈，侍寝大妈，以换取食物……
啥也不说，令我们打工人极富代入感的这出‘重生之大妈逆袭’的故事，想想就刺激，但刺激过后是一地鸡毛——
《悲情三角》
Triangle of Sadness
首先，来解析一下，与导演前作《方形》▢之间，相映成趣的原英直译片名《悲情三角》▲（很难不怀疑导演鲁本下一部要叫《圆儿型》O）——
众说周知，美妆护肤领域所指的面部“T区”“三角区”，是指鼻子和眉毛的这块联顺区域，比如“T区”多涂洗面奶，修剪“三角区”碎眉，而这是经西方传过来的说法，
所以片名的意象指代的就是人在忧愁、难堪、伤神、绝望时，眉心的皮肤会紧锁在一起，说白了就是我们常说的“川字纹”，愁容满面，才下眉头，又上心头……
性感男主，在线皱眉
因此，《悲情三角》既是全片所有角色遭劫的痛苦反应，也将是观众的体验，因为你即将在重口故事中见到各种或“满嘴喷秽”，或“替角色尴尬”的，令你皱眉的场面，
而全片开场，通过男模后台试衣间的讽刺段子，用美好肉体和犀利观察勾引住观众——
只见，以占据中间C位的男主为首的一众性感鲜肉，在探班博主的调侃指令下，对着镜头秒速切换着“臭脸”和“笑脸”
因为，按这位博主的说法，为奢侈大牌拍广告时模特需摆出臭脸，凹造品牌“高不可攀，穷逼勿扰”的定位，说白了在营销学上PUA真正和非目标的所有消费者（“我的错，我买不起配不上”“不高傲不贵的离谱，俺还不买呢”）
而需要模特“笑脸”相迎，恨不得把“快来买我”几个大字写在脸上的品牌，则都是优衣库、ZARA、HM这些贫民窟男孩女孩所穿的低端品牌……
妈耶，一语惊醒梦中！还真是这回事！够犀利！
紧接上演的戏份，是男主与同为模特的女友在高档餐厅消费的场景，这算是他们终日在声色犬马的工作环境下的一种身价错觉的延续，因为模特真的不怎么赚钱，走十场秀的收入可能才能抵得上在T台所穿的一件一线大牌衣服的钱，但衣食品味因职业熏染与日俱高，
所以，在买单环节，积怨已久的男主终于撕破了脸，指责宣扬女权主义的女方次次说AA，却每次装作看手机，忽视桌上的账单，
回酒店的电梯内，受不了男主甩脸子的女友，索性掏出纸钞塞给男主当餐费，此举一下让男主炸毛，反应过激的背后大致有两点原因：
一是，大男子主义的男主受不了女友变相吐槽他：斤斤计较，人穷事多，
二是，帅气性感的男主身处时尚圈，触发他疑似遭受过金主性骚扰的经历（模特圈性骚扰重灾区，男女都会受性骚扰）
而这两点也仅是在物质文明社会下该考虑的事，毕竟后面沦落荒岛时，男主可是为了一块鱿鱼，就陪大妈睡觉的——导演的讽刺性叙事结构铺垫的非常稳。
与此同时，女友也以“我是考验未来孩子的父亲”“我是提前体验我怀孕不能工作，无收入的窘境”“我是在像动物世界生存法则一样，等待雄性捕猎供养”等观点言论，说服了男主，道破像她这类“靠男人养”的女性在思想上的自洽逻辑，
而女性观众大可也不必感到冒犯，因为确实有这类女性典型，因为本片就是要讽刺扫射任意群体——直接说了吧，这片儿里没有好人，全员烂人！
接下来，男主和女友便因小网红的社媒传播力属性，被旅行社特邀用“晒图带货”的方式换取免费的豪华邮轮之行，
而登船之后，他们俩在真正的顾客中显得格外扎眼，不仅是他们寒酸气，也因他们年轻貌美的外观，
很快，剧情通过一个刚刚卖掉自己所创的手机软件（App）而实现财务自由的新富豪搭讪男主女友的情节，侧面刻画了原来邮轮公司雇佣网红模特免费登船旅行，不仅是看中了网红们社交平台的转化率（影响潜在客户跟风消费）也堪称是为登船的富豪们选妃选壮丁（潜在客户的需求目的可能不仅仅看美景，吃美食，还要睡美人哦！）资本家可真够精的！
所以说，邮轮是一个特定条件下的微观社会，而登船的富豪们，其实代表着我们的社会，究竟是被那些人直接或间接掌控的（划重点，考试要考）
比如说，上面卖掉软件而发家的程序猿，他代表的就是我们每个人的信息接收，其实都是受资本引导操纵的（独///裁国家另算）
男主和女友作为导演的切入工具，俩人的视角还打探到了另一位寡头的财富密码，是因主宰着人类命脉的粮食产业，他自居是“卖屎”的，其实不过是巧立绿色农家环保肥料的名头，勾结有机食物产商，背后真正销产的是工业化肥，
每一次皱眉都是点题一下片名
最狗的是，富豪中有一对温文尔雅，和蔼可亲的老夫妇，其实是倒卖军火，助长人类战争的贩子，
当然，这么隐秘危险的家业身份，既定了这对老夫妇是不会轻易透露出来的，但导演通过一个绝妙的段子，揭露出来，先卖个关子。
有一说一，导演鲁本没有一处废笔和随意，每个包袱与人物的设计都是完全精算过的——
在女友和一位所谓的船员眉目传情之下，为此嫉妒的男主斥责女友轻浮，并表示“如果我跟那边的又老又丑的保洁大妈眉来眼，你受得了吗？”
而讽刺的是，这位被cue的大妈就将是搁浅荒岛后，男主所要服侍的对象。
与此同时，小肚鸡肠，嫌弃一个船员也敢搭讪自己女友的男主偷偷去找邮轮经理予以投诉，但其实，人家根本就不是船员，而是圆梦体验儿时船员周游世界的大富豪，
于是乎，男主眼睁睁的看着大富豪，受众人欢送践行，潇洒的跳回自己的游艇上返程了。
而这位不炫富，得人心的善良富豪，是全片唯一幸免遭难的人——他走的当晚灾祸从天而降！
首先是遇上巨型海上风暴，适逢晚餐，晕船的富豪们各个被的上吐下泻，满嘴喷秽，卖粪的富豪，自己坐自己屎尿堆里了，
而平日没少受气的最底层的清洁工，看着富人受苦，不禁暗爽得意，但风暴停了，又不得不跪地火速清理……所以说，也别说富人都错，穷人都对，我们人类就是很短视的动物。
大浪过后是大晴，翌日醒来的人们，迎来了阳光，也迎来了海盗，而海盗的出场非常的别致——
他们现实朝船上丢掷手榴弹，地狱级别的讽刺是，那对军火贩子老夫妇，惊喜的捡起来好奇“诶，这不是咱们家生产销售的吗？”
“嘭”两个老妖怪被炸成渣，满载富豪的邮轮也炸漏了（没错，军火贩子只有死到临头才值得暴露）
正如上文反复交代的，当以男主和女友，保洁大妈为首的几位幸存者，乘逃生舱搁浅到荒岛之后，在农村海边长大的大妈就因捕鱼达人的技能，掌握了众人的命脉资源，顿时农奴翻身做主把歌唱的，不仅拆卸下底层枷锁，还摇身一变成为了“荒岛船长”，
也隐喻换算为我们现代文明社会的“分蛋糕者”
表面是穷富权贵翻天覆地了，但其实换汤不换药，还是那套社会结构，
真跟喂狗似的
而社会不公的根源在于权贵掌握着资源分配的权力，也垄断着生产权，这一真相很好的通过大妈不传授技能，富人甘于坐享其成表现出来，
甚至，更阴谋一点的揣测，大妈甚至每天刻意捕一定量的鱼，仅仅让大家不至于饿死而非吃饱吃好，因为这会显得更来之不易让会大家更感激她，也无力疲于反她，因为统///治//者知道，一旦民///众富足，人开始“不听话了”
于是，富翁纷纷开出真正的口头支票，承诺于她，跪舔于她，但大妈可一点不傻，扯那没用，还是搞点眼前看得见摸得着的，比如说，小鲜肉的肉体……
正如上文所述，早前在物质文明社会中，又是大男子主义爆棚，又是嫌大妈又老又丑的男主，那为了几段鱿鱼，果断侍寝，而唯一的逃生舱也成为两人的睡房，代表着有人的地方就有阶级（其他人睡在海滩的沙坑里）
细思残酷的是，女友很气愤但也无可奈何，她甚至用可能自己平日在职场上，被品牌商金主性骚扰的‘经验’，传授于男友如何的侍寝，以获额外的食物（大妈和男友还算讲究，每次办完事之后，补偿给她一点吃的）
正因此，片名《悲情三角》似乎又多了一重隐喻男主、女友和大妈之间的三角关系，
而全片的戏剧高潮便也落在，两位女性当事人相约攀登礁石，摊牌谁是正牌女友的活动中，常言道，人会因嫉妒而冲动，女人的嫉妒是可怕的，所以过程中导演刻意营造男主女友看起来就要将大妈推下礁石摔死的迹象，
但剧作最讽刺的核心设置点也随之到来，那便是站在高处的两人发现了，他们所有被困荒岛的人，其实与一座精品海滩度假村很近很近，
于是，大妈起了灭口的杀念，因为她还想做土皇帝，她还想要鲜肉作陪，受众人仰仗，她清楚一旦回到文明社会，她又被贬入凡尘，那里没有像她这类没有什么优势资本的人的席位……这非常的扎心，非常的能代表我们相当一部分人的处境和心理。
而导演节制的将影片最后一幕，停留在大妈举起石头，对男主女友欲砸未砸的纠结中，黑屏结束，留给人遐想，也留给人代入，换做是你会怎样做？
不得不说，从《游客》《方形》再到这部《悲情三角》，导演鲁本对社会、阶级、人性、特定人群的观察，相当的独到犀利，并懂得深入浅出的通过寓言式故事输出，
尽管，有些影迷和影评人觉得他的讽刺小品，分量不够，配不上两座金棕榈大师的头衔，但对于普通观众来说，确实起到寓教于乐的作用，
最后，想和大家分享的一点是，希望大家都能注重反思的价值，因为如果我们不愿意反思，不敢于自我剖析和自嘲，那么我们无论是穷人还是富人，无论是男人还是女人，无论是这个阵营还是对面阵营，乃至无论是剥削者还是被剥削者，我们都可能陷入盲视和极端，因为糟糕对人类来说是均等的，有的人在玩弄优势，而有的人在等待机会……