京剧艺术看的就是角儿的艺术,每一位角儿都有不同的艺术特点,而这也是京剧艺术发展的关键,那就是京剧艺术不需要一枝独秀,也不需要清一色的模仿者,而是需要有创新,有发展的京剧演员。

然而京剧分为传统戏和现代戏,这是根据题材划分的,而现代戏之中又包括革命现代戏,其主要题材就是歌颂工农兵、歌颂英雄的,在上世纪五十年代后期各大京剧院团就开始创排革命现代戏了,再之后像《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》这几出戏更是被称之为“样板戏”,可以说地位也是达到了前所未有的高度。

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然而革命现代戏对于演员的要求是比较高的,不是什么样的京剧演员都适合这些剧目,我们今天就来聊一聊这一位。

杜近芳著名的京剧表演艺术家,工旦角,宗梅派,其曾经受教于梅兰芳、王瑶卿两位大师。

杜近芳的扮相俊美,台风华贵耀人;她的嗓音宽厚、嘹亮,音色优美,唱腔舒展大方;她的演唱音色甜美、圆润清纯、吐字清晰、以声传情,她善于控制气息、音量和节奏并采用真假声结合的技巧。这使她的唱腔富有强烈的艺术感染力,其舞台形象秀丽典雅,善于刻画各种不同的人物。

杜近芳老师成名是在建国后,其建国后任职于国家京剧院(当时叫中国京剧院),并且与李少春、叶盛兰、袁世海并称为“四大头牌”,像京剧《白蛇传》、《谢瑶环》、《野猪林》她都是主演。

然而在革命现代戏中杜近芳老师也有精彩的表演,但是其中最成功的还要当属《白毛女》,在这出戏中其饰演“喜儿”。其实这出《白毛女》还属于是革命现代戏的探索阶段,但是因为李少春、杜近芳、叶盛兰等名家的参与使得这出戏成为了一个经典,要知道在同时期北京京剧团也曾经想要创排这出《白毛女》,但是影响力却远远不如国家京剧院杜近芳、李少春的版本。

后来杜近芳也在《红灯记》中饰演“李铁梅”,但是并不成功,因为这个角色从年龄还是扮相上都要求一个年轻,而杜老师并不适合,所以后来换成了刚刚从戏校毕业的刘长瑜,而从“李铁梅”这个角色来看确实刘长瑜更适合。

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再之后国家京剧院又改编创排了京剧《红色娘子军》,而杜近芳老师再一次担任主演,那就是女主角“吴清华”。但是说到底这出戏还是不成功,甚至于在同时期创排出来的革命现代戏中并不突出。

而主要原因还是两位主演都不太适合,那就是杜近芳老师的“吴清华”和冯志孝老师的“洪常青”,当然了这二位老师是有艺术水平的,只不过不适合这两个角色。