张旭为李白写的狂草，狂而不妖，字字潇洒，不愧是颜真卿的师父！

许多人认为书法一定要写得大众都认识才是好作品，这种观点其实早已被“草圣”张旭打脸。他所创造的狂草艺术作为书法非常重要的一个门类，早已经放弃了文字的实用性和识读性，开启了草书发展的新纪元。

当然，狂草和“鬼画符”之间拥有鲜明的界线。即便是狂草也要遵循基本的草书章法，法度严谨才是好作品。这时既要满足狂草的恣意挥洒，展现出狂草的气度，又要严格遵循草法，对书法家的技法和精神气质都提出了非常高的要求，而张旭绝对是其中的佼佼者。

张旭的母亲是虞世南的外甥女，他的书法是由虞世南家传，而虞世南师承于王羲之的第七世孙智永禅师。所以张旭的书法接受的是“二王”正统的帖学教育，他也是中国书法笔法传承谱序中重要的一环，颜真卿的书法老师就是张旭。

张旭生性爱酒，为人不拘小节，这份独特的个人气质专为狂草而生，并且他“见公主与担夫争道”而得笔法之妙，能在日常生活中得到书法的启迪，其个人书法兼具艺术性与独创性。

张旭有一件狂草作品《李青莲序》，《李青莲序》其实就是李白《冬夜于随州紫阳先生飡霞楼送烟子元演隐仙城山序》和《悲清秋赋》两篇散文的合集。张旭的字加上李白的文辞，堪称双剑合璧。

这件狂草笔迹如龙飞凤舞，章法错落有致，时而洋洋洒洒一泻千里，时而停驻，安静祥和，从用笔的迅疾变化就能看出张旭在书写这件作品时的气息变化。用形容王羲之的词来说就是“凤翥龙蟠”。

这件作品通篇洋洋洒洒，狂放不羁，但是狂而不妖，狂而有度，每一个字都严格遵循草法。

在临摹这件作品的时候，一定要通篇习之，领悟张旭气息的变化，观察细节处用笔的转换。