王宝钏火了，不是因为忠贞不移，也不是因为贤良淑德，而是因为恋爱脑火了！
富家千金王宝钏爱上了穷小子薛平贵，不惜和父亲决裂，结果丈夫另娶公主成为皇帝，生儿育女走上人生巅峰，而王宝钏苦守寒窑18年，差点把野菜挖灭绝，成为动植物保护事业有史以来面临的头号强敌。
“快来拜见恋爱脑祖师奶奶”、“恋爱脑就要吃18年野菜”，这样的标题，对很多女生来说，确实提神醒脑。
就连女主角宣萱也站出来发微博表达求生欲，表示恋爱很甜但希望女生们不要迷失自我。
当然，不止王宝钏，最近一大波古人都被网友挖出来集体鞭尸，爆发了一波对古代传统爱情故事的颠覆性解构。
比如祝英台是恋爱脑，为了梁山伯与家庭决裂，抛弃了人帅多金又深情的马文才，门当户对不香吗？（当然，电视剧里马文才长这样，不怪网友三观跟着五官走）
比如牛郎偷看织女洗澡，还偷女生衣服让人嫁给他，妥妥的耍流氓猥琐男一枚，织女不仅同意还为他生儿育女，也是个恋爱脑。
看这种另类解读，就像看爽文，觉得畅快的同时，又觉得少了点东西。
所以，所有为爱奔赴的女生都是恋爱脑吗？好像又不是这样。
周迅不久前坐镇《脱口秀大会》，李诞爆料他在成都和周迅相遇，他是去和前妻办离婚，周迅却是去看马赛克乐队的演出。
周迅羞涩一笑，大家心领神会，都知道她在和马赛克乐队贝斯手卓越谈恋爱。
上次听到关于她感情的消息，还是和高圣远的离婚通告，这次现身，她再次一鸣惊人，和小自己13岁的贝斯手相恋。
周迅不是个高调的演员，她出现在头条里，一般有两个原因：新戏开播了、谈恋爱了。
如果从对感情的投入来讲，她的确算得上一个典型的“恋爱脑”。
和音乐人窦鹏相爱，就毫不犹豫跟着他北漂；不在乎贾宏声的劣迹，因为喜欢就答应了他的交往请求；和造型师李大齐来了电，那就出一首歌，用“大齐”命名，告诉全世界她有多甜。
至于前夫高圣远，刚和他确定关系，她就急着向大众宣布了恋情，随后两个月就领证结婚，换成普通人，这样的行为都是十分冒险的，更何况是一个万众瞩目的女演员。
这段婚姻维持了6年，她又云淡风轻地离了婚，直到2021年再爆恋情，丝毫不在意与卓越之间13岁的年龄差距，被媒体曝光后，也就大大方方承认了。
周迅自己也说，但凡有一丝犹豫，都是对恋爱的不尊重。就连媒体在提起她时，也会贴两个标签：演技天赋极高、谈恋爱跟着感觉走。
她的确是个跟着感觉走的女人，所以天性浪漫敏感的文艺男，对她有着致命吸引力。众所周知，艺术家性格的男生并不好相处，惊鸿一瞥的背后，往往一地鸡毛。
周迅不在乎，爱了就是爱了，因为她在乎的是相遇时的星河灿烂，也享受相恋带来的波涛汹涌。
她的感情经历，用现在的眼光来看，太不“理性”，和这个要求女性要功利的社会简直格格不入。
但在被自媒体写烂的事迹里，大家似乎忽略了一些内容：
她是在选择事业还是爱情时，和窦鹏分的手；和富二代王烁相恋后，由于曝光度太高，她不适应，分了手；和贾宏声因戏结缘，当戏拍完后，重回现实激情散尽，她洒脱离场；她为李亚鹏沉沦过，但是分手以后，并没有死缠烂打，相见还是朋友，甚至还和李亚鹏的继女窦靖童结下忘年交。
就连和高圣远的离婚宣言，也只有三个字：祝安好。一如她对待感情，激情恋爱，潇洒离场。
她的爱情故事里，男人好像永远是配角。
作为周迅的前辈，在恋爱脑这件事上，张曼玉必须有姓名。
被前男友劈腿、被前男友曝光隐私，她的恋情，几乎每一段都伤痕累累。
和导演尔冬升相爱，她爱得轰轰烈烈全心全意，可是尔冬升是艺术家、是浪子，嫌张曼玉束缚了他的肆意人生，果断提出分手。这在当时，一个女明星被甩，受到的嘲笑就足够让人抑郁。
爱上商人宋学祺后，她依旧全身心投入，拿出所有积蓄资助他创业，结果宋学祺拿了钱火速分手，转身就爱上了富家千金，她几乎人钱两空，沦为全香港的笑柄。
和周迅比起来，张曼玉的经历更像王宝钏，但王宝钏没有兜底的资本，她有。
因为她是金像奖、戛纳和柏林影后、她是中国电影史上最有影响力的女明星；她说不拍戏就不拍戏，想唱歌就真的去草莓音乐节开嗓。
面对听众的无情吐槽，她说自己演电影20次才不被说是花瓶，请听众也给她20次机会。
这种试错精神和自洽能力也贯穿了她的恋爱观，让她的每一段恋情几乎不设限、不保底。
毕竟，在感情的世界里，她游刃有余，因为伤得起。
2000年，电视剧《创世纪2》横空而出，汪明荃扮演的女强人Lisa在20多年后被全网女性奉为理性恋爱鼻祖。
很多人说她的原型是朱玲玲，但Lisa的通透理性，似乎更像施南生。
在认识徐克之前，她本身就是职场女强人，而徐克，还是名不见经传的小导演。
两人相恋后，她便辞掉工作全力支持徐克的导演梦，为他管理电影公司。当“老板娘”可不只是动动嘴皮子发号施令就可以了，会计、行政、制片，她几乎无所不做，把一团乱的企业打理得井井有条。
她思考投资方向、规划资金运转、筹谋市场导向，把俗事做尽，一手支撑了徐克仗剑天涯的武侠梦。
她不是没担心过，导演身边什么样的女人没有，她也因为徐克的绯闻离家出走过，但她发现自己离不开徐克，还是被哄了回来。以现在的观点看来，这种行为必定会被贴上“恋爱脑”的标签。
王宝钏苦守寒窑还当了18天皇后，施南生到了63岁，徐克出轨了，她离了婚。
就在各界议论纷纷时，她以众人意想不到的姿态，优雅迈上红毯出席活动，衣裳得体、姿态从容。
可能徐克也没想到，曾经招招手就可以哄回来的女人，这次就这么云淡风轻地走了。
和《创世纪》的Lisa一样，错了就要掉转船头，重新起航。现实里的施南生也一样，她很快收起悲伤，投入到电影制作中，先后拿下了金桑树终身成就奖与柏林摄影奖。
徐克，失去了又怎样？施南生拿得起、放得下。
波伏娃说，女人不是天生的，而是变成的。当女性主义思潮越来越多地影响着年轻一代的中国女性，她们发现，这句话是对的，于是出现了全网对古代传统女性的颠覆性解构。
她们开始希望祝英台选择马文才，因为这样的生活富足；希望王宝钏初遇薛平贵就给他一个大逼兜，因为这个男人不值得。
就像吴倩再次回归荧屏时，她瘦削的脸颊、稀疏的头发和厚重的眼袋，引发了全网女性的恐惧：恋爱脑不可取。
但是，爱情必须要功利吗？近几年出现了这样一些声音：门当户对最好、没钱千万别找、打死不付出、情人节没发红包就是不爱·····
但是洒脱如周迅、乐观如张曼玉、理性如施南生，在找寻另一半时，都无法照着圆规作画，更何况是普通人。
但她们都有一个共同点：确立自身价值、有所成就，这是修炼自我；不会在男人身上投入全部情绪价值，要么做基本盘保底，要么纯粹享受恋爱感觉。
无论古代的爱情故事，还是西方的童话故事，都在整齐划一地告诉女性只有奉献才会拥有爱情。哪怕到了现在，女性的生存空间也并没有随着社会的进步变得更宽，最后还是在围着婚姻打转。
在这一点上，钱钟书看透了问题的本质。
《围城》里的孙柔嘉出于十分现实的考量，想方设法嫁给了方鸿渐，最后过得一地鸡毛，温柔的孙小姐还是变成了得理不饶人的方太太。
出于对婚姻和生育的不信任，很多女性开始把爱情明码标价，罗列清单，在网络语言组建的阵营里，为了不被打上“恋爱脑”的标签，严防死守，都等着另一半先出牌。
但是，爱情不是做数学题，只需要套上公式，用理性和逻辑就能得到答案。如果这个男人填对了所有表格，就把后半生的幸福全权交付于他，就像盲人摸象，猜对了是童话故事，猜错了就是《围城》。
香港电视剧演尽家长里短，一直喜欢传递一个极其女性主义的价值观：那就是女人无论最后是在职场打拼，还是回归家庭，做的每一个决定都要为自己负责。
其实，把恋爱脑一刀切、以功利衡量存在价值，就像把所有文学家都赶去写研究报告，是在抹杀对爱情真正意义上的终极思考。
幸好，人们又重新爱上了徐克的《梁祝》，在女性们好不容易摆脱了“无私奉献”的枷锁、却再次被套上“绝对理性”的牢笼时，她们开始自己书写爱情的诗意：决定女人该不该爱的，从来不是时代，而是自我。