1956年，故宫博物院收到了一份神秘大礼。
那是八件价值连城的宝贝，其中包括晋代陆机的《平复帖》、宋代范仲淹的《道服赞》、杜牧的《张好好诗》、黄庭坚的草书等八件国宝级作品。
但凡拥有一件，也能保几代人吃喝不愁，可捐赠人分文不取，全部无偿捐赠，只淡然的留下一句：“予所收蓄不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪……”
有人说“要研究中国历史，日本是个好去处。”
听上去令人气愤，但在中国历史上，尤其是近代史上，我国流失的文物遍布世界，在欧洲主要是英国和法国，而在亚洲范围内，则是日本。
日本1000多大小博物馆，共收藏中国历代文物近200万件，仅东京国立博物馆一家，就藏有中国文物珍品9万余件。
每每看到这里，都忍不住说一句：“多亏有他这样的人”
他叫张伯驹，一个几乎撑起故宫顶级书画半壁江山的男人，庆幸有他，我们手里还能留下若干书画国宝。
文物鉴定家启功说他：“前无古人，后无来者。天下民间收藏第一人。”他几乎颠覆了收藏家的概念，收而不藏，凡收必捐，对收藏家来说，送出一件藏品就要忍受“割肉”般的痛苦，可他却捐的洒脱、捐的愉快，捐的如偿夙愿。
数百件珍贵字画，最后只是心甘情愿地换回一张奖状：
时任文化部长的茅盾，为张伯驹、潘素夫妇颁发的褒奖状
从“第一败家公子”，到收藏界的一股清流；从出身贵胄，到散尽家财卖房挨饿；从风流纨绔的才子，到一生一世只爱一人···
他的一生，比那一场捐赠要精彩。
01.
弃官而去
成就赤子丹心护宝人
张伯驹，1898年3月生于河南。
出身官宦家庭，父亲张镇芳是清末进士，历任湖南提法使、直隶总督兼北洋大臣，张伯驹算得上标准的富二代。
他7岁入私塾，9岁能写诗，自幼就享有“神童”之誉，一部《古文观止》倒背如流，年轻时在英国人开办的学校读书，接受新学教育，后又跟随父亲来到北平，一直做到旅长。
曾有人描写过张伯驹，本人面容白皙，身材修长，一袭长衫，晏然自若。用“陌上人如玉，公子世无双”来形容最合适不过。
虽说在军队一直顺风顺水，但他本人无法忍受官场的贪污腐败，又因本就喜爱琴棋书画、京戏等传统文艺，于是不顾亲人的反对弃官而去，从此过上了看戏唱曲、写诗作画的“纨绔”生活。
后来，父亲怕他玩物丧志，便安排他到“中国四大银行”之一的盐业银行去上班，正是这段经历，开启了张伯驹的收藏爱好，也练就了他的火眼金睛。用他女儿的原话就是：“父亲一辈子没有打（走）眼的时候。”
那时因为清政府腐败无能，不少宫内的书画珍品流入民间，被迫抵押在银行，张伯驹经常接触这些书画，也慢慢对鉴赏名画墨宝产生了浓厚的兴趣。
1927年，张伯驹在一次去盐业银行的路上，一时兴起拐进了琉璃厂的古玩字画店。他一眼就相中了一件写着“丛碧山房”的书法，仔细一看竟是康熙皇帝的御笔，没有丝毫犹豫，便用1000块大洋将这件作品收入囊中。回到家后越看越爱，干脆将自家宅院命名为“丛碧山房”，后来，还把自己的号也改成了“丛碧”。
这便是他收藏生涯的开始。这一年，张伯驹刚满 30 岁。
张伯驹在从碧山房寓所内
02.
一生一世一双人
张伯驹与潘素的旷世情缘
谈张伯驹，总免不了谈起他的爱情；谈起他的爱情，就绕不开那个给了他无限安慰与力量，支持他倾家荡产搞收藏，最后与他一同出现在褒奖状上的女人——潘素。
潘素曾是苏州名门千金，前清状元宰相潘世恩的后代，然而13岁那年母亲病逝，她被继母王氏以其擅长琵琶为借口，卖到了妓院。
一个出身名门的大家闺秀就这样陷入绝境，成为了风月场上的”潘妃“，十里洋场的求生之路，几乎要摧毁这个原本兰心蕙质的女人。
直到峰回路转遇见了张伯驹，潘素的生活轨迹才发生了根本的转变。
这一年，张伯驹37岁，潘素20岁。
只可惜当时潘素已与臧卓定下婚约，臧卓一听说张伯驹动了心，一气之下将潘素软禁起来，不许露面，潘素无奈也只能整日以泪洗面，张伯驹更是心急如焚。
好在张伯驹四处找关系，在好友孙曜东的帮助下买通了臧卓的卫兵，趁夜色偷偷救走了潘素，和她一起私奔离开了上海。
不久，两人便在潘素的家乡苏州举行了婚礼，虎丘山、拙政园、狮子林都留下了属于他们幸福的身影。
婚后，张伯驹发现了潘素的绘画天分，不仅大加赞赏，更是尽全力栽培，不惜花重金请名师来教：朱德甫教她画花卉、夏仁虎教她古文，后来又有名家汪孟舒教她画山水......
潘素自小接受书画教育，带着书香门第的遗传基因，有了名师更是锦上添花，他潜心观摩张伯驹收藏的书画真迹，与张伯驹走遍祖国名山胜水，最后成长为我国著名的青绿山水画家。
张大千曾这样评价潘素的画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”
最好的爱情，是能够唤起彼此最好的一面，变成更好的自己，潘素和张伯驹的相遇就是如此。
他们是志同道合的神仙眷侣，常常一人作画，一人题字，相守48载，粗茶淡饭却也举案齐眉。他们更是患难与共的夫妻，张伯驹被绑架时，是她变卖首饰，日夜奔波，只为保住丈夫的字画。
1975年，年近80岁的张伯驹为妻子潘素写下了那首《鹊桥仙》：“不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度......从未解，秦朝楚暮，一生成全，换来一生懂得与珍惜。”
03.
宁愿饿死不卖字画
散尽家财只为国宝
四万大洋买来《平复帖》
卖掉北京老宅购《游春图》
上海遭遇绑架，宁愿饿死也不卖字画 ……
收集书画的道路注定坎坷，关于张伯驹的每一个收藏故事，都算得上跌宕起伏，好端端一个吃喝不愁的公子哥，楞是为了文物变成了生活拮据，要靠朋友接济的人。
1924年10月，末代皇帝溥仪被驱逐出宫，大量故宫珍宝被携至长春。1945年8月日本投降后，长春的伪满皇宫被洗劫一空，不少书画珍宝便流落于东北民间，其中就有《游春图》这一稀世画作。
游春图
《游春图》是隋代著名画家展子虔的传世之作，亦是中国现存最古老的卷轴山水画，该画用青绿着色法描绘了贵族春游的情景，脱离了以山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。
在世界上可与梵高的《鸢尾花》、达芬奇的《蒙娜丽莎》相媲美，也是中国绘画史上占据着极其重要地位的珍宝。
1946年初，故宫失散的书画开始在东北市场上出现，那些古董商人听到风声，便纷纷赶赴东北。不久后，《游春图》被北平琉璃厂古玩店老板穆蟠忱从长春买回，想着高价转卖给洋人。
当时张伯驹听到消息后心急如焚，唯恐国宝被售出国外，立马托人告知自己想收购《游春图》，谁知道对方狮子大开口，张嘴就是800两黄金。
《道服赞卷》范仲淹
那时张伯驹刚用高价收购了范仲淹的《道服赞卷》，早就囊中羞涩，为了不让画作流往海外，只好走遍各种古玩铺子，到处传话《游春图》属于国宝，千万不能出境。迫于舆论压力，对方只好把价格压到了200两黄金。
可200两黄金对当时的张伯驹来说，依然是比巨款，苦闷了好些天，仲伯驹做出了一个惊人的决定：卖掉自己居住多年的宅院！
要知道那处宅院原为李莲英私邸，也是张伯驹最有价值的家产，就连慈溪也曾在参观后赞不绝口，可张伯驹却因为急着买画，用200两黄金的价格贱卖。
谁知贱卖宅邸筹到的200两金条，在交验时还出了差错：因为不是港条，成色太差，满打满算才刚到130，张伯驹百口难辨，不管是被讹还是被掉了包，他再也拿不出一分钱了。
眼看到手的《游春图》失之交臂，张伯驹的夫人潘素只好卖掉自己所有的陪嫁首饰，凑出了40两黄金，几番折腾还是不够，但张伯驹答应尽快想办法补齐余款，古董商人才终于同意他带走《游春图》。
得到《游春图》后的张伯驹，一直沉浸在千方百计保下珍宝的喜悦里，还自号“春游主人”，哪怕这幅画让他一夜之间债台高筑，
我们都知道，《游春图》只是他众多收藏之一，艰难的“护宝行动”更不止贱卖豪宅这一件，但谁又能想到，这大半生折腾来的宝贝，竟然会被张伯驹会义无反顾地捐出去？
一件件、一幅幅，前前后后多达118件：
《百花图卷》是我国现存最早的一件女性画家南宋杨婕妤的作品，现为吉林省博物院的镇院之宝，上个世纪六十年代，张伯驹先生捐赠给吉林省博物馆。
此帖为黄庭坚晚年之作，书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是一件十分宝贵的佳作。清末流出宫外，为张伯驹先生所购，而后捐献给国家，现藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗，是李白唯一传世的书法真迹，亦是国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。清末流出宫外，后民国时被张伯驹购得,现藏北京故宫博物院。
《王蜀宫妓图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色画。1956年，张伯驹和夫人潘素无偿捐献国家，该画后由国家文物局拨交故宫博物院收藏。
张伯驹保护下来的顶级书画，不胜枚举，随便留下一幅就够他的子孙后代几辈子吃喝不愁，可是最后，他连他最喜欢的一幅《百花图》都捐献出去了。
如果说开始只是一种兴趣爱好，那么后来便是为了大义、为了家国情怀、为了祖国的尊严，正如同他自己所说：
“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”