才女李清照的词，早期的风格和晚期的风格迥然不同。
比如《浣溪沙》，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来”，寥寥数笔，一个巧笑倩兮，美目盼兮的少女跃然纸上。她美得如同出水的芙蓉，一笑便让花都失了颜色。
而此时，她时而托腮发呆，思念着远方的心上人；时而对着纸笔倾诉心情，写写停停总觉得写不尽心中的思念，完全是一个陷入爱河的少女形象。
“绣绣面芙蓉一笑开”以一个“开”字统领全文，“开”是全诗之眼，是少女脸上芙蓉贴的花开之形，是少女的眉角含笑，容颜绽放，也暗搓搓直指少女情窦初开的内心情感。
古时候，爱美的女子有在脸上贴绣画的化妆习惯，比如贴娇花，贴飞鸟，以起到装点门面，让自己看起来更美的作用。而易安笔下的这个少女，恰喜欢贴芙蓉。
都说“芙蓉如面”，有了清新而粉嫩的芙蓉相衬，原本就如花似玉的少女，就更显得青春娇美。她一笑，仿若脸上的芙蓉也跟着绽放开来，让人觉得摇曳生姿。
芙蓉贴本是静止的，却因红颜一笑，化静为动，让整个画面生动许多。这种写法和王维“山路元无雨，空翠湿人衣”的手法类似，平添了一种灵动的意境美，写起少女来也得心应手。
随后的“斜”字，则按捺下这份鬼马精灵的活泼劲儿，写出了少女心怀思念的心不在焉之神态。“斜飞宝鸭”与“绣面芙蓉”对举，“宝鸭”也是女子精心打扮的妆容工具之一。
这句诗一方面承接了前一句的少女之貌美，一方面又写出了少女对爱情的重视。女为悦己者容，又贴芙蓉又戴宝鸭，显然也是着重打扮了一番。
可惜，心上的人却看不到此时的自己，只好借着神思驰骋的时候，想一想远方的他，想一想他是否也会同样在思念自己。也许，对方也无时不刻不牵挂着自己呢。
想到这里，本来安静如画的女孩，眼神如流光般瞬间焕发出光芒。可是，怎么好意思让别人发现自己因相思而生的异样呢？
就如同唐诗《采莲子》中的“遥被人知半日羞”，少女一边偷偷地想念心上人，为之欣喜若狂，为之垂头丧气，脸上的神情实在是丰富多彩，一边又在跟自己说“忍住，别激动，会被别人发现的”。
少女的心咚咚咚跳得加了速，她的天真羞怯，因为这复杂的内心活动被表现出来，而诗人仅写眼光，就写出了少女的神韵。
有没有人会注意到少女的异常呢？有没有人能窥探到少女的内心呢？有没有人发现了少女的心事呢？不管怎样，少女都带了点难为情，看起来特别可爱。
而下阙，诗人用“一面风情深有韵”承上启下，巧妙地完成了前后的因果衔接。“一面”自带关联词的意味，虽然写的是少女一脸的情深意切，但浑然不突兀，表现出了诗人巧妙的写作思路。
见不了面，就只能借着书信，让你知道我的心意。担心自己表白太直接，又怕含蓄之意无法被准确解读，反反复复，举棋不定，最后干脆把所有的情绪都一一吐露。少女的娇嗔油然纸上，而相思之情也满满地铺了整张信纸。
词的最后以“月”结尾，取自元稹的《莺莺传》中所所绘情景“待月西厢下”和“拂墙月影动”，借如水的月色，借移动的花影，写出了约会的浪漫情景。
这可能是少女信中大胆的追求，亦或是少女脑海中的憧憬和幻想，写的是花前月下的美好，也是少女对未来的期待之意。
无论是氛围的捕捉还是细节的刻画，都非常出彩。