制作一部完美的传记电影并非易事，这类型的电影重述历史上受爱戴或被讨厌的人的生平故事，将许多世界上最臭名昭著的音乐家、艺术家、政治家甚至连环杀手的一生改编并搬上大银幕。导演甚至会压缩时间线、省略细节并加入虚构剧情，以增强故事的戏剧性并制作出更具吸引力的电影。而音乐传记电影又比传记电影更添上一层难度，不只要有引人入胜的剧本，扣人心弦的乐曲也是不可或缺的要素。
近期上映的《猫王艾维斯》，则为音乐传记电影带来了另类的风貌，它既不是剧情吃重的传记电影，也不是音乐比重大的音乐剧，导演在一部音乐传记电影的两大重要面向取得了完美的平衡，但仍也因为自己新奇的叙事模式，让这部作品出现了传记电影的罕见缺点。
这部音乐传记电影由澳洲导演巴兹．鲁曼执导，过去的作品包括:《红磨坊》、《大亨小传》、《澳大利亚》等奥斯卡金像奖榜上有名的经典佳作，擅长利用华丽转场与快速镜头的他，一样在这部传记电影里融入自己独特的形式主义风格，为电影剧情注入了如猫王般活跃的生命力，将艾维斯的人生故事包装上一层精美的外壳，但也有人对巴兹．鲁曼的视觉冲击感到头晕目眩，但这毕竟是导演的个人特色，以往的作品里使用这种视觉效果也没有被拿出来抨击，所以巴兹．鲁曼将他独有的创意再度般出来使用，观众能不能接受就见仁见智了。
除此之外，妻子凯瑟琳·马丁也为这部电影提供了她电影美术上的专业，在场景的部分打造了艳丽的复古街景，在服装的部份为猫王这个角色订做了共九十套的精致戏服。 《猫王艾维斯》技术层面上如此多元的设计，让观众在欣赏这部电影时，每个感官都能体会到导演对每一帧画面的用心，能够完全陶醉在歌坛传奇的华丽年代而深陷其中、且沉浸在精心设计的绚烂世界而无法自拔。
传记电影的选角也是一个非常重要的环节，没有适当的选角，再好的剧本也难以让观众产生共鸣。根据外媒报导，当初这部电影吸引了不少新生代的演员来争夺饰演猫王的机会，其中包含在《捍卫战士:独行侠》饰演「公鸡」的迈尔斯．泰勒、在《敦克尔克大行动》饰演亚历克斯的哈利．斯泰尔斯，但最后是因影帝丹佐．华盛顿的一通推荐电话，才让剧组将饰演猫王的这个重责大任交给奥斯汀．巴特勒。
为了要完美诠释猫王在舞台上的特色律动，奥斯汀．巴特勒花了整整三年的时间研究猫王的每一场表演，同时也向《波西米亚狂想曲》里饰演佛莱迪．默裘瑞的雷米·马利克学习肢体动作。但我认为奥斯汀．巴特勒真正传神之处是在他深邃犀利且具有魅力的双眼，目光时而如炬，时而阴郁，具有力量的目光能让他在舞台上自信的大放异彩，深沉忧郁的眼神却展现出他内心深处的柔弱，收放自如的演技表现为艾维斯·普里斯莱这个角色的情感添了不少层次，也让奥斯汀．巴特勒的演员实力被世界看见。
前期剧情贯穿艾维斯·普里斯莱生活中的重大事件，所有事件都像在音乐录影带中一样紧密的剪辑再一起，将这些剧情用巴兹．鲁曼自己的方式简略带过。但当电影正式进入重点剧情，也就是猫王与帕克上校之间的恩怨情仇时，巴兹．鲁曼却选择以普遍的传记叙述方式来呈现，在经历强力感官刺激后以缓慢的步调来叙事，似乎是要让观众一起感受艾维斯生涯低谷的沉闷，但这也让前半段已经熟悉电影快节奏的观众，在之后的剧情都感受到不必要的冗长。
《猫王艾维斯》不像其他传记电影从主角的视角去浏览自己的一生，整部电影反而是从猫王的经纪人，汤姆．汉克斯饰演的汤姆．帕克上校的视角切入，利用倒叙法来回顾他与艾维斯初相遇，到最后仇恨对立的过程。从经纪人的角度出发虽然是个创新的切入方式，但这也让观众更加理解帕克上校的内心世界，而非本片的主角猫王艾维斯。
我们能看到帕克上校运用他的商业头脑辅助猫王成长，也能看到他利用自己的权威将艾维斯的职业生涯囚禁在金色笼子里，但我们没有真正进到艾维斯的内心，在他与母亲和妻子的感情线也不够深入，甚至有点松散，到了电影尾声仍觉得我们与艾维斯之间隔了一道墙，过了将近三个小时的剧情，我们还是无法完全理解、认识这位传奇巨星。
但不可否认，《猫王艾维斯》是一部娱乐性十足的作品，本片利用猫王的代表性音乐融合导演的个人风格，打造出视觉与听觉双重飨宴的传记电影，而演员表现是这部电影的最大亮点，不仅是完美复制猫王的奥斯汀．巴特勒，帕克上校这种反派角色也是汤姆．汉克罕见饰演的类型。而159分钟的片长看似过于拖沓，但也让猫王与经纪人之间的情感纠葛更有可看性，同时也提供了更多戏剧张力的空间。如果你很享受在猫王的音乐或是奥斯汀．巴特勒的表现，这部略长的电影并不至于让你感到无聊，只不过得先撑过半个小时的头晕目眩就是了。