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聊聊唐诗宋词到底有没有仄声入韵的情况。
唐诗宋词是中国文化的标志之一，是我们文化的一种独特现象。
很多人都自以为懂唐诗，但实际上只是似懂非懂，而大多数人对于宋词则是一片迷茫。
之前写过一篇关于唐诗韵脚的内容，有不少人对唐诗只有平声韵没有仄声韵表示怀疑，还搬出一些所谓仄声韵的唐诗出来佐证。
实际上这些唐诗业余爱好者对唐诗的了解一知半解，多数人对唐诗的基本概念停留在“唐诗是四句，第二句和第四句押韵”这个层面。
实际上唐诗分为三种，古体诗（五言、七言）、绝句（五言、七言）、律诗（五言、七言）。
其中绝句和律诗出自唐朝，对平仄韵有严格的规定，两者的区别在于句数不同，绝句是四句，律诗是八句，其中律诗第五句和第六句要求对仗工整。
古体诗则既有四句也有八句，相对比较自由，对平仄韵没有严格限制。但是不管那种诗体，对韵脚都有统一的规定，偶数句必须押韵，且都是平声韵，没有仄声韵。
关于平声韵的诗这里就不赘述了，一抓一大把，偏偏都是。
至于有些人拿所谓的仄声韵来说事儿，那是因为他们基本上不懂古人的发音和今人是不同的，他们以现在的发音来套用古诗，只能显示自己的浅薄无知。
如果不信的话，你甚至还能发现古人的诗词根本不押韵的也有，以下这些唐诗就是不押韵的。
王维 《杂诗·其二》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
杜甫《梦李白》
恐非平生魂，路远不可测。
魂来枫林青，魂返关塞黑。
落月满屋梁，尤疑照颜色。
水深破浪阔，天使蛟龙得。
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。（读“哭”的音）
只在此山中，云深不知处。（读“初”的音）
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
裴迪《崔九欲往南山马上口号与别》
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
张泌《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
王维《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
李商隐《筹笔驿》
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才原不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
李白《望天门山》
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
以上这些唐诗如果按照那些对唐诗一知半解的人来看，不仅会得出唐诗可以仄声韵的结论，还会得出唐诗可以不押韵的结论。
实际上这些人对唐诗的理解比较肤浅，只是有一个四句或八句的概念，而对其中更深层次地了解基本上为零。
唐朝距离我们一千多年，这一千多年里的发音早就发生了变化，你用今天的发音去读唐诗，就会得出唐诗可以仄声韵，甚至可以不押韵的结论。
实际上唐朝人写诗是按照当时的发音来写诗的，按照那时候的发音，以上唐诗都是押韵的，而且都是押平声韵，不押仄声韵。
另外还要强调一点，古人的诗是按当时的秦腔来读的，因为唐朝的官话应该是秦地发音，而不能按现在的普通话来读。
今天的普通话读起来感觉端庄正统，而一千年前秦地的读音则听起来有点滑稽，地方口音很重，甚至有点唱戏的味道，这就是当时唐诗的发音。
以上唐诗中我将正确的发音标注在对应的字后面，当你按后面字的读音去读，这些诗都是押韵的。
王维 《杂诗·其二》
君自故乡来，应知故乡事（诗）。
来日绮窗前，寒梅著花未（支）？
这里第四句最后一个“未”字，我认为应该是古人流传下来誊写时抄错的字，这个字应该是“枝”的字，王维写的可能是一个通假字“支”。书上解释认为“未”表示疑问的意思，这其实有点牵强。
杜甫《梦李白》
恐非平生魂，路远不可测（车）。
魂来枫林青，魂返关塞黑（河）。
落月满屋梁，尤疑照颜色（赊）。
水深破浪阔，天使蛟龙得。
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去（哭）。
只在此山中，云深不知处（初）。
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人（银）。
裴迪《崔九欲往南山马上口号与别》
归山深浅去，须尽丘壑美（没）。
莫学武陵人，暂游桃源里（雷）。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人（银）。
杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻（win）。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
张泌《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜（霞）。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
王维《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲（迟）。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期（吃）。
“陲”和“期”的读音变化很大，跟现在的读音完全不同，但是有些方言里还能看到这些字的古读音的影子，比如有的地方说“吃饭”叫做“期饭”，这里就能看到“期”和“吃”的发音可能是互换的。
李商隐《筹笔驿》
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车（居）。
管乐有才原不忝，关张无命欲何如（鱼）？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
李白《望天门山》
天门中断楚江开，碧水东流至此回（怀）。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
由此可见，古人的发音和现在的发音是完全不同的。
现在写唐诗的人不多，但也不少，有些一知半解的人拿平仄来要求今天写唐诗的人，本身就是一个笑话。
古代的发音和今天不同，要严格按平仄来写诗，你必须把今天所有的文字都还原到唐朝时的发音，由此才能严格按照平仄来写诗，否则用今天的发音来套平仄，本身就是一个伪命题。
因此，唐诗没有仄声韵，都是平声韵，说唐诗也有仄声韵的人，基本对唐诗是一知半解的人。
仄声入韵出现在宋词里，严格说来，宋词的韵没有严格的平仄韵规定，因为宋词跟唐诗不同。
唐诗是用来朗读的，而宋词是用来演唱的，因此宋词中的韵管你是平声韵还是仄声韵，做成曲之后，都是按曲调发音，也就不存在所谓的平声韵还是仄声韵了。
正因为这个原因，宋词打破了对韵脚的限制，于是有了仄声韵，甚至还有转韵，即上阙和下阙的韵脚可以是两个不同的韵脚，原因就在于宋词是拿来演唱的，所以平声韵和仄声韵都无所谓。
从创作来看，宋词的形式比唐诗灵活，但创作难度比唐诗高，这也就能解释为什么现在写唐诗的人很多，写宋词的人很少，原因就在于宋词有严格的词牌规定。
宋词的词牌决定了这首词每句的字数和韵脚，而宋词的词牌数多达2000多个，每一种词牌的句数、字数、韵脚都有严格要求，记住20首词牌规则都不错了，2000多首对大多数人来说早已超出能力范围。
相比而言，写唐诗容易得多，按照七律来算，唐诗最多8句，最多5个韵脚，最多56个字，规则简单易记。
宋词则明显要难很多，宋词长的词牌字数多达200多字，光是句数、字数和韵脚的规则都让人难以记住，所以写宋词的人很少。
这也就能解释为什么宋词被冷落了，不是因为不好看，而是因为太难，众人的能力有限。
对于今天还能写唐诗宋词的人，就不要按照什么平仄去要求别人了，平仄本身就是一个伪命题，拿这个玩意儿来说事儿的人，现在看来就是自以为是却只知其一不知其二的人。
诗词重在意境和内涵，这才是诗词的精华所在。古人和我们的发音已然不同，但依然可以意境相通。
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