我为什么不看中国好声音了？

又是一年好声音，比起几年前一家人围坐在电视前唇枪舌战，讨论哪位学员会赢得导师们转身的热闹场面，今年好像显得格外凄凉。

导师多了梁静茹，李荣浩开场翻唱了《慢冷》，除了偶尔在短视频平台刷到几秒好声音的碎片化消息，再也没有了一整期一整期的慢慢追、慢慢听。

是好声音过时了吗?还是自己喜新厌旧?或者是忙着刷抖音快手，跟着听网红歌儿，耳机里有了所谓的“好东西”，电视都不怎么开了。

想想关于好声音的最新记忆，还是单依纯20年在舞台上翻唱的那首艾怡良的《Forever Young》。18岁的少女情愁，梨花带雨泪湿双襟，两个字，“真绝”。

还会有下一个单依纯吗？还会为了一个学员翻看一整季节目吗？只能说翘首以盼，但自知希望渺茫。

要么科班出身，比如某期惊现上海音乐学院学生，节目秒变认“亲”现场（四位导师之一廖昌永是上海音乐学院院长），要么小网红当学员，出场自带粉丝群体。好声音学员的质量一季比一季高，唱功一个比一个好。这样做的好处自然很明显，节目里出现的歌在各大音乐app点播率非常高，每期总会有那么两首歌投你所好。

可能由于节目时长限制，从前几季好声音之后，节目组就只播出被导师选中的学员。导师们也不再一遍遍地去问“你的梦想是什么？”“你有什么故事?”，当然，短视频时代观众似乎也不再吃这一套。

没了草根变歌星的奋青剧情，没了不转身的陪衬学员，观众也就少了很多评论对象。只觉得每一个学员唱得都很好，导师的点评很到位，但也觉得这些人离我们都很远，没有共情，也没有感同身受，甚至不敢评头论足。

观众有时候就是这么矛盾，既不想看一个个编故事求关注的学员，又觉得仅仅把歌唱得很好的参赛选手无聊。这样的标准中没有好与不好，只有想不想看，有没有噱头和吸引力。

作为一档韩国引进的音乐综艺，好声音一开始的导师转身设置给观众带来了仪式感和新鲜感，导师们的夸张表情也成了每季吸引眼球的看点。但是当这种形式被大众熟悉，甚至能猜到面对什么样的歌手导师们会表演出什么样的表情，会提什么样的问题，会怎样开启“抢人大战”，对观众来说也就没什么惊喜和意外了。

因为是选秀类音乐综艺，一定要有一个比出来的过程，每年一定要有冠军，但是由于各种限制，好声音能采取的赛制也只有学员对战和战队对战，年年都一样，只会越来越让人厌倦。

另外，面对近年来越来越严格的综艺审核流程，为了提高过审率，好声音已经不可能让学员编出各种啼笑皆非、生老病死的剧情。

没了眼球效应，能做的只能提高节目质量，向“歌手”这样主打音乐纯享的舞台看齐，但参加节目的选手不可能有主流歌手一样的影响力，能靠的只有学员偶然因为某首歌走红的运气。

想想自己经常听的歌单里有多少歌是抖音听来的?或许两年前你还对抖音产出的短视频网红作品抱有偏见，认为那种垃圾歌自己不屑一听，但面对越来越洗脑的节奏和各种让人陷入的神奇嗓音，这种偏见慢慢被抛之脑后。不得不承认这个平台确实也传播了一些高质量和主流华语音乐作品抗衡的作品，毕竟网友的耳朵真的很挑剔。

好声音选歌当然不能和短视频平台一样只看重节奏和传播几率，所以往往一首歌还没唱完，观众就已经没有耐心了。只要副歌get不到自己熟悉的flow，观众就不会被某首歌、某个学员吸引。让习惯了15秒短视频的人耐着性子听自己可能不太喜欢的音乐，花力气判断这首歌会不会让自己共情，很难。

当然，中国好声音也有自己的官方短视频号，也会在某期节目开播前透露一些吸引眼球的剧情或者表演片段，这种宣传方式对音综来说还是比较有效果的，甚至有人感叹自己竟然在抖音里刷完了整季好声音。也有网友调侃，“刷完官抖的短视频，就没有必要再去看好声音了。”

作为一档素人成名类节目，好声音的一大作用就是向乐坛输血，梁博、张碧晨等前几季的冠军也确实也在华语圈拥有一席之地。但是近几年冠军的成名路越来越难，连单依纯还在到处参加节目刷出场率，更别说其他学员了。

每位导师都说要将自己的资源共享给学员，但是当节目录制完成后，真正可以发出一张完整唱片的歌手几乎没有。也许节目播出后有些乐迷会给几个比较有个性的学员带来一些知名度，但比起网络传播，这种方式的成本确实有点高。

浙江台主打剧情和眼球，湖南台主打内容质量，这是几年来两台音乐综艺的总体区别。但是随着市场大势所趋，湖南台的慢音乐综艺和小情调更受年轻人青睐，比如《时光音乐会》和近期比较火的《披荆斩棘的哥哥》。不能说谁比谁好，但是通过节目还是可以看出谁更用心。

近年来，摇滚文化和嘻哈文化在国内有抬头趋势，比起流行音乐，这种相对小众的个性化音乐风格更契合年轻人的态度。比起纯娱乐，说唱和摇滚类更倾向于以反抗和热爱为基调的精神内核。一种音乐类型的兴起必然会挤占一部分主流市场，中国好声音虽然也会出现一些乐队丰富内容，但是主要还是推广流行音乐，少了一些年轻人喜欢的元素。

人们总说七年之痒，中国好声音从2012年播出第一季，到今天也已经过去了十年之久。没有一个永不过气的歌手，也没有一档永不过时的节目，可贵的是它还活着，还在发掘着华语乐坛和平民歌手的无限可能，还在推动着中国音综的进化。从这个角度上来看，没有什么值得不值得、合理不合理，存在，就有希望。