柳公权
柳公权，唐朝最后一位大书家。他是颜真卿的后继者，后世以“颜柳”并称他们，成为历代书法的楷模。并与赵孟頫、颜真卿、欧阳询合称“四大书法家”。
大唐文化瑰丽堂皇，书法艺术名家辈出。
初唐有欧、虞、褚、薛，盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人，中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，被世人誉为唐朝最后一位大书家。
由于他的楷书严整完备，富于阳刚之美，一千多年成为童蒙学书以及其他初学书法者正宗范本，可谓影响深远。
《金刚经》
唐朝最后一位大书家
宗皇帝称柳公权的字是“钟王复生，无以复加焉”；穆宗帝问他怎样用笔最佳，他说：“用笔在心，心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”佳话。
柳公权，字诚悬，京兆华原人，出身于世代书香之家，自幼聪明、爱好书法，工楷、行书。初学二王，又融汇近代诸家，遂成一格。
29岁考中进士，在秘书省任校书郎。穆宗李恒即位后，闻知他善于书法，很赏识他，下令召见。他当时仅任职位很低的夏州司记官，掌管地方文书工作。
穆宗当面对柳公权说：“我曾在佛寺的壁上见到过你的书法，早就想见到你了”，并问其笔法，柳公权回答“用笔在心，心正则笔正。”唐穆宗甚是高兴，当即就任命柳公权为右拾遗侍书学士，从地方选拔到翰林院去。谁知这个选拔反而影响了他的仕途。
从此，他一直任侍书这一职务，先后经历了穆宗李恒、敬宗李湛、文宗李昴三朝，十多年间默默无闻。文宗朝，迁右司郎中、弘文馆学士，为谏议大夫。
文宗喜欢公权的文才，一次，文宗召六学士于便殿谈论，言及汉文帝生活俭朴之美德，其他学士皆称赞文宗俭德，恭维皇帝，唯柳公权不言。
《原道碑》
文宗不解，留而问之，他趁机进谏说：“皇上应当重用贤良之才，退不肖奸佞，纳诤谏，明赏罚，至于衣着乃为小节。”文宗当面夸他有诤臣风采，翌日降制，命以谏议知大夫制诰。后累迁紫光禄大夫、上柱国、河东郡开国公。
懿宗时，咸通初年，柳公权改为太子少傅，改少师。在咸通六年卒，赠太子太师，时年88 岁。
柳公权仕途通达，只是在八十二岁那年，因年老力衰，反应稍迟钝，在上尊号时不慎讲错，御史弹劾他，结果被罚了一季的俸禄。
各朝皇帝都爱他的书法，爱他的诗才，甚至他的谏议也乐意接受。他的一生，除了少许时间在外任官，基本上都在京城，在宫中，在皇帝身边。
这样的生活使他缺少壮阔的气度、宽广的视野、浩瀚的生活源泉。颜体一碑一碑曾不断地变，柳体在其成熟以后变化较少，颜真卿像奔腾咆哮的洪流，柳公权却似流于深山老林的洞水。这是两种不同的生命情调。
《金刚经》
融会众长自成一家
柳公权能够化身为巨人，既需一颗慧心，取质、取量、取度，炼形、炼神、炼韵，加以冶铸，又需要不凡的身手，刻苦的磨炼，尤要以自己的性灵和人格去化入。柳公权之所以成为柳公权，也正在于此。
柳公权的书法初学钟繇王羲之。从柳公权的行草书札中，可以看到一些作品不仅得王的血脉、风神、韵趣，且字形结体也类王书面目。从王书中汲取书学营养，是柳书生命源泉之一。
而后遍习欧、虞、褚、颜，融会众长自成一家。米芾认为，柳师欧。
康有为说：“诚悬则欧之变格者”。欧书的筋骨显露，结体谨严，褚书用笔的蹲锋纤劲、流利秀美。
苏轼云：“柳少师书本出于颜，而能自出新意。”朱长文云：“盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家”。
柳学颜主要表现在四个方面：
一是学颜之法度。颜真卿楷书在笔法、结字方面，法度甚备，柳在此基础上损益，使之更加完备。
二是学其雄媚之书风。变其雄中有媚为自己的秀中有雄。
《九疑山赋》
三是学其人格与书品的结合。颜的高尚人格与颜书的风格二美并具，柳公权亦是书美、人美契合的典型。
四是学颜之变法精神。颜在王书的樊篱之外，另拓一恢宏境界，不仅比肩王羲之，而且为盛唐创立属于自己时代的书风，奏响了盛唐之音。柳则又变之，创元和以后的新书体，丰富了大唐之音。
当然柳公权所学极广，他不仅向其他书家学习，也向民间书艺汲取养料。特别要指出的是柳公权的成功还在于拥有一个群体，互相切磋砥砺，取长补短。
如长于柳公权十岁的沈传师，以及小于公权十三岁的裴休，都被视为与柳公权同一类型的书家：尚“清劲”、“命新体”。
柳公权的名碑《玄秘塔》即是裴休撰文，裴休的名碑《圭峰定慧禅师碑》即由柳公权篆额。而裴氏此碑，可见柳书的影响，“细参之，其运笔之操纵，结体之疏密，与诚悬昕合无间”。
《归林诗碑》
柳体风骨一字千金
柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
柳公权擅长楷、行、草诸体。成就最高的当推他的楷书，他在用笔上汲取了北碑方笔雄强和颜真卿圆笔中锋的特点，发笔时逆势切入，坚挺方折，如斩钉截铁有明快之感，行笔时中锋铺毫，圆融饱满。
他的楷书既保持了颜体肉丰而力沉之处，又具有欧字骨劲瘦硬的面貌，同时还略流露出魏碑的风采。
《金刚经刻石》
柳书早期代表作。其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。
《回元观钟楼铭并序》
此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。其结构往往错位中求变化，比如左右结构的字“蹲”、 “钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。
《玄秘塔碑》
明王世贞云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。
《神策军碑》
与《玄秘塔碑》风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。《玄秘塔》极劲健，此碑则雄厚；前者极露筋骨，后者凝炼温恭；前者较遒媚，后者则较端重。
柳公权生活在唐代中后期，是唐王朝在政治、经济、文化发展到最为繁荣鼎盛的时期。书法也同其他艺术一样发展到又一个光辉灿烂的顶峰。
这一时期，无论楷书、行书、草书，都有划时代的创造。柳公权的成功在于他顺应了书法史发展的必然，穷本知变，勇于创新。他创造了迥异于前人的新体——“柳体”。