Dylan Rose Rheingold (b.1997) 在纽约市生活和工作。她目前正在纽约视觉艺术学院攻读硕士学位
当你到达工作室时，你会做什么？你有每天都会做的事，还是每天都不一样？
每一天都是不同的。当我在旅途中或观察陌生人时，或者只是写作并在睡前迷失在我的思绪中时，我的大部分想法都来自工作室之外。在开始我将要从事的创作之前，我会尝试对计划有所了解，但我似乎永远无法计划何时会受到启发。我随身携带我的速写本或笔记本，并不断记笔记。
如果我要开始一幅新画，我会从潜意识中开始画前几层。我没有考虑“想法”。是自动绘图。在某种程度上，超现实主义。一旦我开始分层并建立历史，那是基于我的想法的直观标记开始发挥作用的时候。
你是在安静中工作还是在有声的情况下工作——音乐、播客、电视？
总是音乐。我经常收听的唯一播客是The Great Women Artists，尽管我认为我需要更多地与时俱进，并在工作时开始收听更多播客或有声读物。曾经有人问我是否听过播客，我开了个玩笑说：“不，但我听 Leonard Cohen 的，所以它足够接近了”，但它并没有落地，哈哈。
你是一次画一幅画还是一次画几幅画？
我总是从一幅画开始，但最后一次画几幅。我通常会在画中的某个位置上坐一会儿，无论我是难过还是沮丧，或者只是需要时间让一些油变干，所以我会同时开始新的工作。以这种方式工作感觉很自然，特别是因为我的画正在建立一个非线性的叙述。他们都在相互对话。我不希望人们过于专注于只有一个单一的作品。
你如何防止自己的精力过度的放在一幅画？
过度创作是世界上我最不喜欢的感觉之一。每当发生这种情况时，我通常最终都会在图层上绘画以基本上擦除并重新开始。我总是添加，从不删除。积累有助于建立历史。我通常倾向于未完成的创作，所以我真的必须强迫自己睡在一些画上。像 Rita Ackermann 和 Katherine Bradford 这样的艺术家是我最喜欢的两位。他们推动完成/未完成之间边界的方式对我来说是鼓舞人心的。
我更看重绘画的过程和经验。
你拥有雪城大学的插画学士学位，并在环球音乐担任设计师一年，毕业后就读于 SVA 的 MFA 项目。你认为你的插画背景会影响你的绘画吗？
也是也不是。我认为艺术界对插图有很大的污名，因为它迎合了不属于你自己的声音。绘画恰恰相反……这就是为什么我离开那个世界并决定回到学校攻读绘画硕士学位的原因。
不过，我在一个有趣的地方，因为我是一个有绘画实践的画家。绘画和插图肯定有关系。我是线性的，不是绘画的。我在上学的时候就试图成为画家。
你通常描绘少女时代平淡无奇的“日常”时刻。在不同的作品中，一个卷发的少女在浴缸里刮腿毛，一个娇小的黑发女郎用——大概是——假身份证在酒类店买了一箱 Bud Light，一个女孩在没有响铃的电话旁哭泣. 在生活中，这些“成长”和成熟的时刻是原始的、亲密的和尴尬的。但是，您的画作给人以迷人、热情和俏皮的感觉。你能谈谈这种对比吗？
我喜欢认为对比是我实践的一个显着部分。我正在通过创造真实的内容来突破绘画世界中被认为具有吸引力的极限。美化日常生活中相当平凡的事物，而这通常不会在主流媒体中被描绘出来。对大多数人来说，目前的美容标准有点肤浅和不切实际。社交媒体也是如此，大多数人只会在他们都打扮得漂漂亮亮的时候发布照片，或者在度假或外出就餐时，只发布精彩片段。
对我来说，你正在画的场景有一种戏剧性的电影品质……就像 Cindy Sherman 的电影剧照，或者就像 2010 年人们可能在他们的 社交软件上看到的图像。摄影或电影在你的创作过程中发挥了作用吗？例如，您在绘画时是否参考某些照片或电影，或为主题拍摄自己的照片？
是的，我曾经在我的 BFA 期间明确地使用一堆旧照片和二手照片参考，然后我开始快速参考我会在我的 iPhone 上看到的陌生人和人的照片。最终，在 Covid 封锁期间，我开始建立一个物理家庭档案。在我的绘画之前，我开始拼贴和混合来自不同图像的点点滴滴作为起点。回首往事，我发现了很多相似之处。所有这些参考资料和档案都暴露了一种差异感，因为这些时刻、人物和地点并没有被社会接受。某种不符合传统典型“美国女孩娃娃”生活方式的尴尬。
最近，我很喜欢日本摄影师 Shōmei Tōmatsu 和 Daidō Moriyama。旧的黑白电影也是如此。这听起来很讽刺，因为我的调色板似乎是我不变的风格元素，但我开始单色工作，我真的很享受限制的力量。特别是因为我使用了许多不同的媒介。不过，我最喜欢的两个是 Nan Goldin 和 Diane Arbus。
您是否重视过程中的自发性或机会？
是的，这是最好的部分。我的学习和素描是如此自由。一旦将一个想法大规模变为现实，我还没有在同等水平上复制或捕捉同样的感觉。
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