文/永胜
当下写新诗的人很多，你知道用什么方法，来判断一个写新诗的人，具不具备写出好的新诗的条件呢？
方法很简单，你就看他（她）会不会写古体、近体诗，如果他（她）能写出比较优秀的古体、近体诗，不用问，那他（她）就具备了写出优秀新诗的基础条件。
如果他（她）不行，甚至抵触古体、近体诗，那他（她）基本就是个半路出家的主儿，想写出优秀的作品，基本没戏。
即便，有那么几首，也是瞎猫碰上死耗子了。
为什么说的这么绝对呢？
因为你回头看，民国时期的那些个写新诗的人，哪个不会写古体、近体诗，他们不仅会写，有的写得还不赖呢。
你要非得抬杠问，那为什么鲁迅不一门心思写新诗？
那是鲁迅不惜地写，并不是他不会写，只是他不爱写，仅此而已。
想要写出优秀的新诗作品，古体、近体诗的这道关是必须要过的，你想绕过去，走捷径不是不行，但早晚你还会回来，把缺的这门课重新补上，那个词儿叫“回炉”。
当年的胡适、徐志摩、刘半农等一帮子新诗的倡导者，在新诗的探索道路上，越走越窄。
所以他们后来不禁发出感慨——“看来不能舍弃旧体诗，不能忘本，舍弃旧体诗的新诗，无异于空中楼阁，基础不牢，摇摇欲坠，心存忌惮。”
你说他们说的到底对不对呢？
请你来发表你的看法吧。
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