上篇我们说到，一块表面上看着很普通的石头，一刀切下去，很可能会让拥有者瞬间开始狂欢，也很可能让拥有者捶胸顿足，行业内的人都把这一环节叫做“赌石”。对财富的追逐与这种疯狂的冒险紧密相连，在买玉时看走眼的事儿，就连最有经验的玉雕大师也无法避免，玉雕大师“樊军民”就有过惨痛的教训。在2005年的时候，樊军民的老乡挖出了一块一吨半的玉石，樊军民到和田去看，他说那个玉很漂亮、很圆、体积很大， 颜色也很白，表面露出来玉的地方看着都很好。
当时很多专家也都看了，专家都表示这是一块好玉，结果樊军民与老乡们就花费150万买了下来，樊军民迫不及待地让人切开玉石，结果只切到一厘米以下就是石头了，以前都是石包玉，这块“玉包石”樊军民还是第一次见。购买和田籽玉的高风险在于，大多数籽玉都会有一层皮壳包裹，和田籽玉在河床中沉积下来之后，玉石被厚厚的泥沙覆盖住，经过白天与夜晚的冷热变化，籽玉的表层因为不断的热胀冷缩会变得疏松，泥沙里面的铁、镁以及锌等金属离子，就会沁入到籽玉的表层，经历千万年的埋藏以后，在籽玉表面就有一层壳形成了，大家把这一层叫做皮壳或皮色。
如果是三价铁比较高，一般是红皮子或者是黄皮子，如果周围还有一些有机的东西，也可能变成黑色的皮子，微量元素致色的元素不一样，所以它的皮色就不相同，这是跟它土壤的沙尘环境有关系。好玉如果有好的皮色，可以锦上添花，增加玉石的价值，但是皮色下面却不见得是好玉，由于和田玉风化皮壳的遮挡，人们看不到石头内部的情况，就算是科学技术发达的现在，也没有任何一种仪器可以穿透皮壳，看清楚块体里面玉石成色的优劣。
所以在交易中，大家只能靠打赌来判断它里面的好与坏，于是就出现了赌石的概念，俗话说“神仙难断寸玉”，你只有靠积累的经验去衡量它。对于一位有经验的收藏家来说，玉的自然属性，只是判断其价值的其中一个因素，任何一块上乘的玉石，只有经过人工雕琢，才能赋予它新的价值与魅力，工匠的技术同样决定着玉器的价值。玉雕大师樊军民做过一件玉壶，细腻、温润的质地和壶的整体造型，在视觉效果上达到了完美结合。而现在樊军民也已经开始使用现代的卓越设备，用电脑控制的雕刻机，把设计好的程序输入其中后，它就可以雕刻出事先设计好的玉器来，这种尖端雕刻设备的问世，仅仅是这两年的事。
但是对于一些玉雕大师来说，传统工艺依然具有不可替代的魅力，“金银错玉器”就是一种失传了很多年后，今天又被马进贵重新复活的传统玉雕工艺。清朝的乾隆年间，许多来自西域的玉器上，出现了和中原西汉时代的金银错，非常相似的工艺，“痕都斯坦”位于现在的克什米尔地区一带，那里进贡的玉器，胎体薄如蝉翼，除了镶有精美的金银丝外，还有各色宝石和玻璃嵌在上面，造型以及纹饰都有着浓厚的伊斯兰风格，完全体现出了玉、金银、宝石相组合后，产生的无限美感。
1972年，在玉雕厂当工匠的马进贵，无意中见识了这种独特的玉雕工艺，马进贵认为，要想在玉雕上创出新疆玉雕的风格，这种结合了西域文化和中国传统文化的金银错，是最佳选择。但他自己也不确定，这种失传已久的手艺能够研究成功吗？马进贵收集了许多民间手工艺品，他大量的去写生，开始为创作金银错玉雕做着准备。由于当时的玉雕厂，对于这项需要投入大量人力物力的技术，不感兴趣，所以在近30年后的2002年时，有了一定经济实力的马进贵，才开始自己的金银错工艺研究。但是开槽太难掌握了，因为机器高速旋转，如果手稍微慢一点，或者是稍微停留一下，那个槽不是深了就是浅了，不是宽了就是窄了。
用来镶嵌的金丝，直径在0.4毫米，因此在整个玉器上，雕刻的图案开槽都要保证一样的宽度，如果一会儿宽一会儿窄，镶金丝时就要跳丝，槽开得深了或者浅了也不行，深了的话金丝就掉进去了，开得浅了金丝就会溢出来，镶金丝的时候，手劲要控制得非常好，如果砸得重了，像一些纤细的地方，或者薄的地方，就容易把这个产品砸裂，这也是一道技术难关。玉的原材料价格非常贵，和田玉山料一公斤都在20万到30万，一旦做坏了将血本无归，因此在制作过程中，可以想象压力有多么的大。
金银错工艺的难度实在太大了，马进贵也开始怀疑，他还能不能继续下去，但马进贵已经认准了金银错工艺，不管多大的代价，他决定都要做下去。终于在2005年，马进贵克服重重困难，成功地制作出了具有浓郁西域风格的“白玉错金嵌宝石”作品，在2005年，中国宝玉石协会的天工奖评比中得到了金奖，这是清代以后，金银错工艺的玉器首次重新出现在世人面前。而在这之后，又会有怎样的玉石故事发生呢？敬请期待下篇！