七夕已经过去一周了。
Sir的血压还没彻底降下来。
本想着灌几杯凉茶忍忍就过去了。
转念一想，那些真金白银买票进场的怨种们（比如Sir），就这么认了吗？
还是得说道说道。
不为别的。
真心希望，下次别再给我们——
《遇见你》
国产青春片常规操作。
连票房曲线，都是我们再熟悉不过的弧度：
七夕上映。
七夕过后，约等于“消失”。
△ 截图自灯塔
赚一票就跑？
Sir不大担心，观众不傻，市场不蠢——肉眼可见这种追档期的烂片受追捧程度在降低。
Sir真正担心的，是长远的效应。
国产爱情，似乎在“功能性”的道路上，越走越迷了。
其实不怪观众脑子一热“上当受骗”。
海报里的主演，帅哥靓女，眉清目秀，挺养眼吧？
实际上二位是几乎没演过电影的纯新人。
李汶翰和徐若晗。
前者，标准鲜肉，以选秀节目《青春有你》第一名出道，UNINE队长。
至于女主徐若晗，特长绘画，毕业于北影动画学院，2018年被成龙挖掘进入演艺圈，在《急先锋》里露过面。
△ 就……成龙大哥，挖了还得负责啊
一张规规矩矩不出错但也没啥记忆点的脸，这次虽然摆脱了跑龙套的命，担纲主角。
可惜，这或许并不代表幸运。
还有预告里的画风。
清新的滤镜，纯纯的爱情。
还挺舒服的吧？
打开正片。
陈年狗血，撒了一地。
《遇见你》的文本，可以说是国产青春爱情套路的集大成者。
换个名字，就是性转版的《你的婚礼》，《我要我们在一起》……
剧本流程化。
角色自然工具人。
男主负责优秀，和忧郁——
学生周灿（李汶翰 饰），目标人大工商管理系，有个画画梦，高考前转校至女主就读的高中。
自闭当然是因为绘画影响高考，家人阻拦。
女主，负责开朗，和开导。
余骄阳（徐若晗 饰），学校里被排挤的女生，却依然有着强大的心理素质，每天开开心心（吊儿郎当），不好好学习，在音像店打工。
孤僻男遇上开朗阳光女。
经过系列巧合，和巧合，还有巧合。
二人互相扶持度过高考，然后在一起，然后大学、毕业、工作……
直到。
剧情再不转折观众就真的要睡着了——女主外婆死了。
接到电话的女主赶回老家，一边狂奔，一边给男主发语音，老公你一定要来，我好害怕，我求求你了。
男主自然不能来。
于是，为创业忙得焦头烂额的男主缺席了女主人生中最无助最重要的时刻。
他们分手了。
失了恋的女主，一心搞事业，最终成了知名广告人。而失了恋的男主，事业也开始有了回升。同时，爱情也有了起色——
没错，剧情需要男主结婚。
婚礼上，男主的爸妈，创业伙伴悉数到场，唯独没有女主。女主接到了婚礼请柬，但没有去。因为她想把他从自己的生命里，完全抹去（矫情得一激灵）。
影片结尾，女主两眼噙泪，对着镜头告白“祝你幸福啊，周灿。”
呃……
片子讲的，其实是一对爱了八年的情侣最终迫于现实和种种原因分开和错过的故事。
爱了八年？
没看出来吧？
Sir不止一次看类似的片子。
也不止一次看完之后生出大大的问号——
国产青春，为什么总爱把爱情拉长长？！
浅举几例：
《遇见你》8年；《暗恋·橘生淮南》10年； 《你的婚礼》15年。
还有更夸张的。
著名情人节档烂片，《十年一品温如言》，剧情简介第一句话差点让Sir以为这是恐怖片。
除非黄土白骨，守你百岁无忧
你是否遇见过十年羁绊百年奉陪的那个人？
听起来这些感情一个比一个崎岖。
可呈现出来如何呢。
至少在《遇见你》，Sir看完还是懵的：
他们喜欢上对方什么？八年怎么过来的？为什么看起来外婆去世这一件事就让两个人分道扬镳了，按说在一起八年，应该互相非常熟悉，感情很深厚……
它不讲道理地塞给你囫囵吞枣的结果。
至于这果怎么结的，管他呢。
心动、爱意生长、确认心意、热恋，以及热恋过后对伴侣的进一步确定和接纳，甚至在感情中照见自己的另一面，都是爱发生和持续的必要条件。
更别说八年。
但是在《遇见你》中，所有这些过程全被压缩甚至消失。
电影简介说，女主对男主是一见钟情。
抱歉，真从女主的这表情没看出来。结合人设和上下剧情，你只会以为这是她一贯示人的招牌微笑。
如果说女主一眼定情尚能解释，那么男主呢？这个有点内敛的男生应该会不一样吧？
想多了。
见到她的瞬间，男主人设来了个180°大转变。
霸道总裁附身。
在巷子口对视一笑，在音像店打闹玩耍，在灭了灯的教室静悄悄地对坐……
然后，导演直接用一个猝不及防的吻告诉你，他们已经完成了相互有好感、试探、匹配等阶段，直接双箭头。
影片中最应该也最容易出彩的一个情节：
男主妈妈冲进教室说女主是垃圾桶，男主想维护女主的自尊心。以此为契机，二人开始敞开心扉相互坦白相互靠近。
本是两人走进对方内心，产生共鸣和认同的心理过程。
给演员导演都留下了足够的发挥空间。
结果，也被演员呆滞的表情、空洞乏味的台词潦草带过，仅有的一场心理认爱大戏成了败笔……
当然，男女主的互动也不少，也可以看作是他们心动的表现。
但问题也就出在这里：
只有原地踏步的量变。
没有体现爱情进展的层次变化。
有人说，这才是普通人爱情的真实模样。
恕Sir不能苟同。
普通人尚且能在心动过后，在心底犹豫着拐个弯，掂量双方是否匹配，但故事直接跳过，看上就爱上，一爱就是八年。
更别说爱上之后的转身。
这是影片想要追问的问题，为什么明明相爱了八年，还是会分开？
电影给出的答案，只是一堆又臭又长的悬浮口号——
大学时互送礼物，我为你挡住公交车上拥挤的人群；天桥上自我感动自我洗脑式宣言，“全世界都想把我们分开”；甚至于，放出“祈求神明来帮忙”的矫情独白。
△ 放过神明和全世界吧，人家压根没看到你们很相爱
乃至，一些比正片都好生动的细节，导演把它放在了主角的回忆里。
用剪辑掩盖剧情的空洞，短板和站不住脚的逻辑。
影片解释的两个人分开的现实原因，是工作后一起生活的种种冲突，不过实在缺乏说服力。
女主好心给男主点外卖，结果因此搞砸了男主重要的实习。男主心里是怨女主的，女主察觉了男主不快情绪后，主动询问，男主拒绝说出实情，两人大吵一架。
最终，两人和好，问题却没有被根本解决。
故事在继续，但故事里的人原地踏步，没有成长。
恋爱中该有的成长成熟，对沟通方式的反思，和对边界感的处理，一律拒绝体现。
在这种空洞无物、言过其实的刻画中。
感情最终迎来看似决定性，实则工具性的结束——
外婆去世。
男主尽管没能来，还是在工作结束后以最快的速度赶过去，在女主门外等了一夜。但女主丝毫不念旧情，以一个又哭又笑不知所云的表演宣告了感情的破裂。
△ 说实话这个表情没看懂
最后，女主又一次打着外婆的幌子，上演了一出自虐心碎的独角戏，告别爱了八年的男人独自离开。
没有挽留，拉扯，甚至，争吵都没有几次。
八年的感情潦草敷衍画上句号。
通篇用极其幼态、焦躁的手段，解读成年人的爱情长跑。
这头，导演导得满脸是泪，演员演得泪眼婆娑。
那头，观众看得一头雾水，两眼发黑。
这是爱情？
抱歉。
Sir觉得这更像是一次放大遗憾的恋爱畸形秀。
尤其这“秀”还算不上走心。
配乐、旁白、表演等“软件”，个个敷衍。
如果没有记错，电影的主题曲《遇见你》起码出现了以下几次：
男主参加绘画考试，回忆起女主对自己的种种好；女主下定决定要分手，哭得不能自已；女主站在蛋糕店前，想起从前和男主在这里的场景……
与之同时出现的，还有网文风满满不知所云的旁白。
我想把他从我的生命里完全抹去
因为只要稍微留一点儿
他就会鸡贼地借助一首歌
一个十字路口
原封不动地全部回来
女主分手了，来段独白；女主决定要放下男主了，来段旁白；甚至女主坐上了出租车，耳朵也不得消停。
本该锦上添花，却成了掩盖不足的遮羞布——
情感铺垫够不到泪点，那就BGM烘出眼泪；感情中的无奈纠葛为镜头所不逮，那就旁白顶上。
只觉得吵闹。
再多花里胡哨的视听语言，也弥补不了内里空空言之无物的内核缺陷。
反而无一不在暴露创作者的单薄贫瘠和敷衍了事。
以及。
吻。
翻来覆去只有一种方法的吻。
两人定情时，吻；过生日求婚，吻；说着说着，又是一个吻。
全片需要表达感情的地方，只剩下了吻。
Sir不是说不能吻。
什么时候吻，什么时候起配乐，什么时候上旁白。
本是调节影片节奏，服务剧情，乃至拉近观众的重要工具。
在这里全部成为巴甫洛夫式的条件反射和随手可用的套路。
分手前和分手后的剧情割裂，呈现出许多国产青春爱情的通病：
假浪漫和假厚重。
拍出过《甜蜜蜜》的陈可辛，曾经指出过当下爱情电影的困境。
现在导演拍爱情片时，永远都只有男女主角这一层矛盾，我觉得肯定不好看，因为这样的爱情片没有分析，没什么可拍的，全凭感觉是很虚的。
我现在更喜欢拍跟关系有关的电影，这就得从人物里出发。但写多了，人物就没那么浪漫了，年轻人看了就没那么嗨了，这就是矛盾所在。
如果说陈可辛的办法是从人物出发。
那么《遇见你》等电影，则是尽量把人物的幕布，描绘得更复杂，更奇情，更眼花缭乱。
长久的恋爱。
突发的意外。
现实的阻挠……
前者希望通过爱情折射出背后幽微的人性，善变的情绪；
后者，则是想方设法让你误以为这是“爱情”。
那什么才是真正的浪漫和厚重？
好的爱情片Sir说过很多。
今天说个特别的，《无间道》。
这不仅是一部警匪片，更是一个讲述善恶纠缠，身份摇摆的故事。
电影中同样有一段横跨N年，不得善终的感情。
一闪而过，却沉甸甸的。
陈永仁街上偶遇前女友May。
他走上前打招呼，两个人凝望片刻，轻轻一笑。
没等陈永仁问，May就煞有介事地说着：“我结婚了，你呢？还在道上混？”
这时，一个女佣人牵着女孩走过来。
陈永仁问女孩几岁，May抢着说“五岁”。
等陈永仁离开后，女孩说，“妈妈，我今年六岁”。
而陈永仁和May分开时间，正好六年。
陈永仁看似不动声色。
可转身离去时，悄悄扶了一下额头。
是遗憾，是恍如隔世，难以接受。
眼前的一切，原本是陈永仁可以拥有的正常生活，如今成为他往后都不可能放下的遗憾。
这次转身，没有吻别，没有热泪，甚至没有台词。
但观众都懂。
六年也好，三分钟也好。
答案不言自明——爱过。
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编辑助理：艺谋不emo