如今说到相声界的代表人物，很多人第一时间都会想到两个人，一个就是代表体制内主流相声的姜昆，一个则是代表民间相声团体的郭德纲。
但这么长时间以来，围绕他们二个人之间，网上更多的是争论、争吵而不是艺术上的探讨！
有人力挺郭德纲， 认为他是如今相声界当之无愧的代表人物，不管是论能力还是论影响力，他实至名归！
再加之，郭德纲那极具传奇色彩的人生经历，从社会最底层到如今的大明星、大艺术家。他的成功，似乎让很多喜欢他的粉丝找到了共鸣。
当然与此同时，也有人认为郭德纲代表不了如今的相声界，他仅仅是一个利用相声赚钱的商人而已。
他的目的不是将相声继承、发扬和创新发展，而仅仅是想利用相声这个平台，达到个人的商业目的罢了！
因为长期以来，德云社早已稳居相声市场的霸主地位，当然在此过程中资本的力量功不可没，而不是作品的力量。
因为如今相声明星、大腕云集的德云社，却拿不出一个堪称经典，能够载入相声史册的作品。
反之，他们的很多作品都是一些网络段子的堆砌，富有娱乐性，但毫无主题、艺术性可言！
如今随着德云社粉丝越来越多，影响力越来越大，粉丝越来越年轻化，他们的相声却深陷三俗的泥潭不可自拔！
敢问这样的相声，是前辈们期望看到的吗？这样的相声，做到了继承和发展了吗？
因为三俗包袱可以让演员付出最低的成本就可以换来观众们的笑声，进而达到变现的目的。
不需要创作、不需要较强的基本功、再加之炒作下的明星偶像效应，这样就可以让观众心甘情愿的追捧和买单！
可以在这方面，德云社屡试不爽！
但是作为文艺工作管理和监督单位的曲协，必然是要站在文化发展的高度，对这些现象进行规范管理。
但谁也未曾想到，一场“反三俗”运动，却惹毛了德云社以及他的粉丝们。
当然在此过程中，作为领头人的姜昆，自然被众多德云社的粉丝骂得体无完肤。
“什么不会说相声，不会贯口，什么只会《虎口遐想》等！”
这不就在近日，《人物》发表了一篇题为“姜昆：误解的总和”的文章，引发网友热议。
他在文章的开头即写道：
这些年，姜昆不断目睹着原来世界属于他的某一部分在消逝。采风不再是创作的必修课。尖锐讽刺变成一种“奢侈品”。
那个在春晚舞台无所不能的自己停留在过去。接受成为生命的主题，接受衰老，接受平淡，接受误解。
随后这位作者详细讲述了姜昆，从1976年被马季选中，到1983年第一次登上春晚，并担任全场主持人。再到他的巅峰之作“如此照相”，还有认识作家梁左后的《虎口遐想》。
如今再到2022年重登春晚后的反响平平，确实写出了作为一个相声演员跌宕起伏的人生经历。
随后这位作者更是详细讲述了郭德纲与姜昆的“误解与恩怨”！
比如他在文中写道：
在陈印泉曾说，就算姜昆与郭德纲二人有理念分歧，不过是队伍内部的“问题与主义之争”，如今却演变成了非此即彼的简单对立。
但是从姜昆嘴里从未说过任何郭德纲不好，一点都没有！
另外这位作者还提到，在2006年的时候，有领导曾暗访过德云社，但这个消息是姜昆提前泄露给了德云社，目的当然是让他们有所准备。
由此文章作者想证明一点：姜昆对郭德纲不仅没有做出网友眼中的“打击报复”的事，反之是支持、鼓励和引导！
但反观如今的舆论，似乎假想敌早已成为了为郭德纲打抱不平的自媒体与粉丝。
当然成也流量败也流量，这不恰恰是因为炒作导致的结果吗？
对此某知名博主发文表示：
某种程度上我是从小听着姜昆的相声长大的。我很喜欢郭德纲，他是一个相声表演大师。但在创作能力上，他和姜昆、马季这些前辈相去甚远。当很多钢丝攻击姜昆时我是有些震惊的。
对此就有网友表示：
不可否认姜昆早期的创作能力，但是他对相声这个行业的传承和发展不敢苟同。
平心而论，德云社出现之前，我们是不是都认为相声行业就此没落了，听着春晚上并不可乐的相声，我们是不是觉得很鸡肋，可有可无！
对此这位博主则回怼道：
那现在德云社的相声如何呢？还能称之为相声吗？老郭的那些徒弟干的不正是老郭当年批判的事吗？
其实说到这里，不得不提到如今个别德云社演员的道德素养问题，比如张九南出轨风波，陈霄华耍流氓事件等。
在相声方面，在很多网友眼中，德云社的主力军们早已“不务正业”，有人拍电影，有人上综艺，有人演电视剧。
这些东西，不恰恰是当年郭德纲在舞台上痛批的现象吗？
对此著名编剧汪海林也公开留言表示：
姜昆的创作能力很强，郭德纲也不错，差别在于剧场相声尺度大，更活泼一些。对姜昆的贬低，是一种无知！
对此就有网友留言表示：
郭德纲的创作逻辑混乱，东拉西扯，一段相声几个拼凑，上趟厕所回来再听以为换了个段子，其实还是那个话题，比较适合流量。
对此有网友回复道：如今郭德纲很多相声就是油腔滑调的段子，就是单纯为了圈钱。但姜昆的也不咋地，实在笑不起来，半斤八两吧！
其实客观来说，不管是主流相声演员还是非主流相声演员，都有属于他们的观众，谁也并没有淘汰谁。
两者并不是“你死我活”的对立，而是互补共存。
郭德纲领衔的娱乐相声，做到了站在观众和市场的角度去思考问题。
但如今的问题就是“饭圈化”太过浓重，树立了一种唯流量论英雄，而不是唯作品论英雄的畸形价值观。
但作为主流相声演员来说，缺乏的恰恰是德云社这种市场化思维。很多时候都是一种高高在上的姿态，一种教育者的姿态，却忘记了相声的初衷是为了娱乐，育人是更高层级的追求！
高雅的相声本没有错，但如果没有了包袱，这跟演讲又有什么区别呢？
所以说，他们都是这个时代造就的相声领军人物，但他们却都将相声领向了两种极端。
一个高高在上，一个低俗不堪，要说谁促进了相声新时代的发展，他们似乎都没有做到。
对此你怎么看？欢迎留言交流！