荷花,又称莲花,水芙蓉,其高洁、清雅的风韵为文人墨客所喜爱和称赞,常常用来比拟高尚的人品。著名花鸟画家何玉春特别钟情于荷花,为画出佳作,炎炎烈日也阻挡不住她那颗想与荷花对话的心,我们也跟随她的脚步一同来到了荷塘。

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正值盛夏,无数的荷叶,远远近近,密密疏疏,织成重帐层幔,在这张绿色的帐幔间点缀着星星点点的红荷,随风摇曳。

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何玉春见到荷花就像是见到久别重逢的老朋友一般,兴奋不已,仿佛置身于荷花的梦中,与荷花相遇相知。看着被荷花包围的何玉春,我的脑海里浮现出三个词语:浪漫、阳光、坦荡,似乎都能够一一与画家对应上了。

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“清水出芙蓉,天然去雕饰。”在诗人李白眼中,荷花早已经是一种无须雕饰的天然艺术,它不需要世人如何对它进行浓墨重彩的修饰,与其说它“出淤泥而不染”的忍辱负重,不如说它就是在彰显一种浪漫主义的艺术状态。

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何玉春便是抓住了它的这一浪漫色彩,在她的笔下,数片硕大的荷叶皆以阔笔泼洒出之,水墨淋漓之间姿态各异。重者如漆,淡者如烟,一叶之中水墨交融,浓淡相破,沉着痛快。观一叶已觉满纸烟云,却抬头望去,几朵荷花或亭亭玉立,或低头不语,或与蜻蜓小鱼戏耍,或红或白又或蓝。

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总之在何玉春的艺术世界中荷花只管尽情绽放自己的美丽,不用刻意雕饰,不用思虑深重,寥寥数笔,便能够与荷花共振,抵达浪漫的艺术状态。

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迎着盛夏最火辣的阳光,荷花却一点都不甘示弱。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”夏天对其倾注足够的热情,荷花便以最高昂的姿态不遗余力地演绎生命的精彩。

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何玉春在现实生活中也是一个极其阳光乐观的人,不管是生活中的琐碎小事还是绘画创作过程中需忍耐的孤寂,她都能够在自己的情绪里处理得游刃有余。

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既可以经得住画室里的冥思苦想,又可以轻松享受江边吹过的晚风,什么也不用去想,只静静地享受当下。

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当审美者将自己的心性外射到欣赏对象,又把对象的自然属性和人们赋予其的品性吸收到自身时,就有了审美中“物我同一”的境界。

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何玉春的平和阳光的性格使其能够与荷花的“和”相知相近,碧叶白荷的丰韵秀美,水面因阳光的投射变得波光浅荡无比清晰,略有淡墨渲染,洁白素雅,意境高远,明快温馨,使人顿感清丽脱俗的阳光之气。

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在有画处看荷花,于无画处看精神。荷花的坦荡在北宋理学家周敦颐的笔下早已表现得淋漓尽致,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”

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它不像菊花那么隐逸,也不像牡丹那样富贵,但它始终静静地开在那里,不蔓不枝,香远益清,等待着它的有缘人。

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正如在何玉春的艺术世界中,她更注重内心对美的感受体悟,讲究即兴的艺术表达。

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这种内心的表达使其在偶然性与随机性中找寻到美的表现,从脑海中的第一个形象落笔,再以此为契机,万物得“一”而生,“道生一,一生二,二生三,三生万物。”老子《道德经》中的这一段话很好地表现出何玉春内心的坦荡之情,绘画表现或许需要技巧,但创作表达更多的是听从内心。

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花与叶呼应之间,渲染出画的韵味出来。素雅自不必缤纷的层叠,简约也可以成为浩渺的蕴藉,这是一种更高境界的超脱。

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如果把这次重逢的艺术空间看作是这片荷塘,那么何玉春就是其中的一朵荷花。因为她或是在浪漫中彰显一种天然无邪的艺术状态,或是在阳光中以高昂的姿态演绎生命的精彩,或是在坦荡中诠释令人仰止的“弃隐逸而轻富贵”的境界。

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何玉春的荷花,不仅是视觉上的光华,更是灵魂在升华时的一种砥砺,其所追求的境界圣洁而空灵,静谧而超然。

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记者:杨梓萱

摄影:黄 琴

编辑:杨梓萱