Raphael Egli 出生于瑞士威尔（圣加仑）目前在卢塞恩生活和工作
我想请你谈谈你作为艺术家的旅程。什么时候知道这是你想要追求的道路？有没有觉得这是一个大的决定，还是根本没有其他选择？
也许在我生命的开始，我感到与自然和其他人有着特定但难以定义的联系，这意味着我总是觉得自己像个艺术家或画家。所以最后这就是我决定做的事情，没有其他选择。
工作室里正常的一天是什么样的？在工作室里，你有没有虔诚地遵循任何仪式或流程？
想到我每天早上 8 点出现在工作室与宗教有关，这真是个好主意。所有的文化都在重复和习惯化中成长。通常在早上我开始画画，大概画了两个小时。然后我会做一些其他的事情，比如办公室工作、阅读或写作。到了下午，我常常对早上的工作不满意，所以我在画作中做出了新的决定。所以在很短的时间内，会有很多变化。话虽如此，但事实是每一天都感觉不同，绘画内外有很多吸引和挑战我的点，一天可以以一种让我觉得我刚才所说的一切都没有的方式发展关于我的日常仪式是真的。
成为你喜欢的艺术家有什么意义？
绘画不是逻辑或科学，它没有意义。但是，逻辑和科学之间存在联系，或者断开连接是一个更好的词。如果我愿意，我可以喂饱这些断开连接，让一些东西成长。这种成长是我最喜欢的。
关于作品本身，每件作品都有自己的叙述吗？
就其自身的绘画发展而言：是的。但我认为这仅与最广泛意义上的叙事有关。阅读文本的人在脑海中构建和发展自己的风景，因为阅读与大脑记忆中的图片相连，但绘画不同。一幅画打开一片云：里面，除了湿气什么都没有。
在开始绘画过程之前，您会考虑构图，还是机会和直觉在作品的创作中起主要作用？
这是一个有趣的问题，很难找到答案。不可能提前看到或计划绘画的过程。即使不是有意的，画作大多让我感到惊讶，最令人信服的结果直接来自挣扎和不安全感。因此，考虑到这一点，第一步可以是任何东西，可以是在空画布上散布一些残留的油漆，也可以是准确传输图像，这没有任何区别。
你如何为你的作品命名？
我只是命名它。通常，主题给出了标题，而标题并没有说明内容。如果我把它命名为“无题”，这只是对语言不同于绘画这一事实的肯定。但最终我认为，世界上的一切都应该有一个名字。
是什么影响了您在颜色方面做出的决定？
一种新的颜色提出了靠近或远离已经存在的东西的问题。我自己的好奇心加上缺乏想象力让我直接在一幅开始的画上尝试色彩星座。我对颜色没有偏好。当我年轻的时候，我对不同的色彩理论进行了很多研究，但这对成为一名画家毫无帮助。
塞尚的《沐浴者》系列作品极大地启发了你最近的许多作品，你能谈谈它对你的重要性以及这些画最初给你灵感的原因吗？
很明显，由于我和我们，沐浴者是一个有问题的主题。塞尚的问题是他可以在不触碰的情况下将某些东西变为现实。正是我和我们之间的这种生动的距离吸引了我。画这些画需要勇气，因为我通常选择平庸的东西作为绘画问题的平台。壮观和叙事的东西可能会留在观众的脑海中，但我以身体为目标，无论如何，塞尚是个例外。
我从我们的谈话中了解到，您使用了广泛的源材料，是否有编译这些材料和过滤您使用的内容的过程？
总是或大部分情况下，有一个初始点直接来自现实、感知到的东西，或者取自或制成画布的边界。我最常用的资源是从我的工作室窗户向外看时制作的草图。否则，它几乎都来自我工作室的书。图书馆不算大，但资料够用一辈子。编写这些的过程与我自己生活的形成性经历密切相关。我在天主教环境中长大，当我成年后第一次看到它时，威尼斯圣罗科的丁托列托受难给我留下了深刻的印象。在我长大的村庄里，这种强度是不存在的。所以我一直在为我最近的绘画寻找这个。
我很想听听您对当代艺术世界现状的看法？你认为它在一个健康的地方吗？
艺术界的健康状况始终与世界其他地区相同。有问题，也有希望。时间决定什么会留下来。目前，所有的东西都太多了，很难一目了然。我要说的一件事是，我希望艺术可以参与到整个世界的生产中，而过去被边缘化的作品的关注差距可以变得更小。从祭坛到田野。并且可能，只是为了叙述，我们很快需要一些新的东西来查找。我喜欢事情的发展。
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