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谈谈我自身创作文学的几点经验及对自身的文学喜爱
（陆义港）
有人饱赏乐理，有人衷于色彩，有人今生则古于字语，自然也有人乐于悦书。而让旁人来理解枯坐此生啃一本书的乐趣，实在是强人所难。但贪于此道的人所体会的美妙，实在是言之不尽。怎么说呢？或者我换句话来说，语言文化的历史本就非常悠久，当然很少人会去从中华上下五千年的字里行间、乐理色彩、浩海书籍里真正把整个中华文化所了解清楚。因此，在我的文学之路，我不过也只是将自己的经验所写而出。
一、我觉得写作第一要，当为静心。
人境遇不一，作者的写作趣味自然不一，更妄论是进行一项富有创造含义的事物？所以，对于作者来说最舒适的创作环境就因人而异了，也生出许多怪癖，被人津津乐道。我不能说文学必须要有他人经验才可有仿，但我认为，文学写作在于一种人的精神，其他人我不管，我写作非要一个人，没有颜色、没有声音，天暗下来，广大宇宙茫茫只有我自己，这时候我的精神全凝结到一块儿去。这时候写作于我，如鱼得水。
二、我觉得写作第二要，写作不应有道德困境。
假使你写一个作恶多端者，你碍于道德无法使它在文字中作恶，或心软，或心疼，那只能说你还在门外徘徊。我不能把古文学与现代文学相比较，就犹如把解放时的人民生活与新时代的人民生活做比较，我认为这是不可取，就犹如我们大脑入仅记住过去但没有未来，我们又怎么去在大脑创新于这个社会人们都认同的文学文化的写作呢？但这并不代表我忘记了过去的所有而只有现在，这也是不可被认同的，古今文学在如今也是遥相呼应的，因此历史不同我们所要明白的道德困境也就不要毫发不爽。
三、我觉得写作第三要，写作面临问题，如何解决？
我们不能完全了解写作中的任何一个人，但我们总能不断靠近自己。这时候写作者必须得拷问自身的内心，假如自己已经拷问过了，那写作者要付的代价就应当获得已有体验。
在我15岁开始文学写作投稿那时，在写作之初，我却没有多少素材可写，甚至一些人写作全靠自我消解一些难以消化的情绪。例如我们所看到现代文学诗，大多不再是那深深留存在记忆里的情感，相反，却变成了此一时的情绪托出。这时候，写作者要面对的痛苦，自身的卑劣与自我谴责，不堪的回忆，未来期许的困境。这些痛苦，自要建立在这个作者本身，是否具有一些良好的品质。如何解决呢？当期翼窥一斑而知豹时，挖掘自身，体会欲与爱，无序与混乱，灵与肉……这些看来对立而相互交织的难题摆在你面前，甚至一件小事在延伸思考后，直指哲理的问题。你发现一件也解决不了，脱脱落落全归咎于“立场不同，无有对错”之上，只察觉人生的无味与虚无了。此时的我们，如果陷入这样的幽暗之路，那我们就成了一个自作聪明者。人做不到全知全能，就做不到将宇宙化为虚无，倘立场不同，事情也并非无法做出判断，因此，我们要做到的是个人立场的坚定性和在语言描述的表现化。正如我们慢慢从自身到文化写作的内容语言、技巧、情感、哲思等方面，都会逐步提升于自己的能力，使之在每一个写作中都能找到光亮。
四、我觉得写作第四要，”四重”方面的写作方面化。
你的前面还有高山远途，尚未登顶，何谈乏力？解决的方法最简单，也最难——琢磨技法了。技法有迹可循，但进境极慢。初始积累不靠悟性，靠努力；上限就得考验悟性了。
有人重技法，修辞精妙，文笔繁华，是不是好文字？一定是。
有人重一字，真，冷眉刻画，写实具象，是不是好文字？一定是。
有人重情，感性挥发，一唱三调，是不是好文字？一定是。
有人重哲思，鞭辟入里，精简之极，是不是好文字？一定是。
可技法华而不实，当以哲思相补；哲思乏味空泛，当以写实补之；写实又太过痛苦，当以以浪漫补之；浪漫又未免呻吟，要补其哲思。四条路任何一条走通了，都是好文字，可绝不能登顶。一般人能做到其中二者兼顾，就能称文学大家了。如此我认为便可视为自身经验。
但我想我为何会爱上文学的写作， 我在8岁的时候就特别喜欢看书，那时候的四大名著随时放在我的枕边，可以说是对我是一种启蒙，看完这四本书籍，我便寻找其他的书籍，等我小学毕业时，我不能说我的脑海中有多少书，但毫不夸张的说最少在当时也是100本。我爱上看书，更喜欢书中的每一个人物和内容，在我十二岁那年，写诗对于我来说，还是一件非常神圣的事情。作为一个农村的孩子来到城市，我是在田野里跟着鸟儿和庄稼一起长大的，从没有离开过生我养我的这片小小的天地。自然也就没有什么大的见识。
在我幼稚的思想里，写诗是那些伟大的诗人的权利。从没有人鼓励过我写诗，也没有人跟我提到过写诗，我也不认识任何一个会写诗的人。在初中，我在一篇书籍中看到少年诗人苏轼的那些创作和学习，我打破规则认为写作不仅是是诗人的权利，我们当然也有。
在我已经开始发现自我、肯定自我、超越自我的的内心深处，我希望通过写诗来证明自己与众不同，来向束缚着我的怯懦和自卑胆小的本性宣战。我要超越这个自我，我要挑战自己的极限，我要成为一个优秀的、不平凡的人。于是，我创作了我的第一篇组诗诗集。
《寻梦者》
【一】
眼眸的蒙胧
看不清远方的大道
追梦者一直在找
梦想挂在路口的尽头
岁月的抹痕在我的记忆里沉淀
那朦胧的细雨
打断了我鸿鹄的追求
我不能辨别追逐的方向
便将青春与生命化作追寻的筹码
这条追梦的路
我的未来有在何处
站在城市的十字路口
霓虹的照耀
梦想变得渺小
四季的花开花落
被瑟瑟秋风所吞噬
我像一株蒲公英
被吹散
漂浮让我找不到归宿
渐渐地梦想在城市中淡抹，未来
我的灵魂不知安防在何处
于是，我把它当做回忆
却如昙花一现的梦景
【二】
晨曦的阳光
用温暖抚摸对梦想的渴望
我全力攀登
幻想顶上的风光与精彩
却在高处感到迷茫
大千世界的人们，理想
迷失在路途的凹地
城市广场上的风筝
梦想系在手中
无情的大风吹断
灯红酒绿的城市
梦被搁置
我伫立在行人两旁
孤独让我忘记了自我
我的梦想
犹如一条搁浅的鲸
下一秒
不知在何处等待着死亡的审判
【三】
舞台上骄傲的姿态
是汗水与泪水
太阳光芒的炙热
使我逃避疼痛
厚厚的伪装
成为害怕追求的借口
河流的水源
顺着生命的路线
奔跑流淌
种子在土地里
岁月的风霜
参天大树矗立而行
谁能告诉我梦想的旅途在何方
是雏鹰，向着天空展翅翱翔
是溪流，向前奔流跨越阻碍成为江河
原来我的迷茫只是恐惧
静谧的夜晚
梦想在我的心中
我寻梦追逐
只为对人生的诠释
当年，正是这篇组诗，开始在我的心中埋下了一颗小小的、创作的种子。它随着我年龄的增长，不断地生根、发芽，成长壮大。
直到我后来写了第一部、第二部、第三部诗集，并且攒足了信心，义无反顾地踏进了创作之门。那个夏日的午后是值得怀念的。灿烂的阳光，犹如一束真理之光，一下照彻了我几乎透明的内心，照出了我的创作之灵。时至今日，我仍然拥有一颗几乎透明的赤子之心。那时的我还小，听人说，诗人是需要有一颗赤子之心的。幸运的是，我有。这颗心使我在现实社会里承受了太多苦痛，却也使我在理想的天地里如鱼得水。
对于一个有志于创作的人来说，敏感和记性好是不可或缺的两项基本素质。幸运的是，我都有。我写的那几句，当时我都不太好意思拿给别人看。是虚构的：
《拟相思》
庭院红豆种竹篱， 春来出芽发几枝。
愿君采取妾相思， 此物堪情怜为意。
今天，仍然有多少人觉得这四句诗实在难登大雅之堂。你可能说它不过是顺口溜或是打油诗。但我今天如此自爆其丑，只是想说明，我对自己的过往是承认的、尊重的。我并不觉得自己以前如此不羞，我认为这是我在文学写作上的一个过程，是我在写作上的一个过程，我不能摒弃过去的自己，因为这一切也正是来得如此。
也正是因为我的好习惯，我从小学五年级就有了写日记的习惯，到了初中开始有了写诗和写小故事的习惯，虽然这些东西写得都很稚嫩，但毕竟为我今后的创作奠定了基础。我还尝试用左手写字，据说这样可以变得更聪明。我弄了一个摘抄本，一专门摘抄古诗词和文段中的好词好句。
可是我并不如那些大家，但我始终相信，我的笔力会在日复一日的锤炼中，变得成熟、雄健。因为爱上文学写作的每一字、每一词、每一句、每一段……我的思想会在年复一年的参悟中，变得深邃、动人，终究会成为如此。
作家简介： 姓名陆义港，笔名梦都雪，出生于97年7月1日，性格外向，内心细腻，对自己的性格能够自控住，毕业于贵州黔南民族幼儿师范高等专科学校语文教育专业，现任一名小学教师，喜欢文学，对古代文学情有独钟，在大学曾经和古代文学老师一起学习和研究古代文学，曾发表过多篇作品《梦，梦》、《毒药》、《阿华》等短篇小说；《执生》、《逆行者》诗集；散文 《足迹对话》等。喜欢广交朋友。对文学的创作犹如我生命的血液。
***本文由青年作家网湖南融媒体工作室发布***
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