大家好，这里是好奇心爆棚的一心博士。
最近印度娱乐圈连连出事，不是出轨，不是偷税，也不是骗加盟商钱， 咋 说都不退，而是出人命了！！！
据印媒报道，两周之内有4名年轻女星吊死在家中……最小的18岁，最大的26岁，简直就是教科书级的红颜薄命。
印度警方一番敬业的调查后，认定四个女星都是自杀，理由是遭遇已婚渣男，因为疫情事业不顺，人抑郁了，巴拉巴拉……
其实在全球闻名、大片频出的宝莱坞，2018年宝莱坞影后希里黛玉，被发现溺死在了酒店的浴缸里，就是演《一个母亲的复仇》的那位国宝级女演员。
同年，受“MeToo”运动影响，印度环球小姐、女星杜塔公开承认曾被虐待强暴，尽显强奸大国“本色”。
女星不“献身”没角色，男星脱光才能当主角。哎，你没看错，在潜规则面前，印度居然实现了一次男女”平等”。男演员库拉纳曾爆料称，有导演威胁他当场脱光，否则就不配演男主角。啊这……
一、宝莱坞是造梦工厂还是吃人魔窟？
二、“干啥啥不行”的印度，为啥电影偏偏行？
三、电影行对印度来说意味着什么？
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宝莱坞往事
说起印度电影，怎么给你形容呢？简单说，这算是个后发逆袭的故事。哎？这不是我们经常拿到的剧本吗？给印度？这不合理啊！
有一说一，即便是日常黑印度的，也不得不说纵然三哥日常脑洞清奇，但说到电影，人家还真就是——开了挂了……
说起来，印度电影的起源和我们还 有点 异曲同工。
1905年，北京前门大观楼，万人空巷。当时京剧大家谭鑫培受丰泰照相馆老板邀请，拍摄了一段京剧名段《定军山》片段。这段盒子里的影像，直接打开了围观群众的新世界，中国的第一部电影由此诞生。此时距离电影放映机被发明刚刚过去16年。
几乎同时，在印度，一个叫萨•达达的人也用摄像机拍摄了印式摔跤和耍猴的短片。印度电影也由此迎来开端……
东方古老的事物和艺术，以西方新潮的技术记录。最初在电影这个问题上，印度和我们来了一出跨越空间的殊途同归。接下来的时间，印度电影走上了一条不归路，那就是：
印学为体，西学为用，以及成为非暴力不合作的“武器”。
印度第一部真正意义上的电影，是《哈里什昌德拉国王》。故事取材于印度神话，大概讲了一个土邦国王活了死，死了活，最后通过了神的考验，成为明君。拍摄这部电影的巴尔吉也被认为是印度电影之父。
和其他的古文明一样，印度电影将创作方向奔向了自己的历史，但印度向来是历史不够神话来凑，所以《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》这样的神话史诗开始被搬上大荧幕，印度观众看的是飞升开挂，不亦乐乎。
但这事儿英国人肯定不会放过！印度人喜欢电影，那身为“先进”的文明，就有责任引进一些优秀的电影作品来“教化”下人心！比如《维多利亚女王登基60周年庆典》？但这种东西初看新奇，看多了就难免想：这都是啥啥啥！？
在殖民大法的轰趴下，印度人的民族意识崛起了，电影则成了非暴力不合作的“武器”，印度人开始要讲老百姓自己的故事了。
之前的内容中，我们讲过，在英国殖民时期，印度以母亲比喻国家，女权更是趁此机会兴起，而这个时期就出现了《向母亲致敬》《印度斯坦女儿》这些电影。
同样的因为英国殖民者对农民收取重税，孟加拉出现大饥荒，于是就出现了表现这一题材的电影《大地之子》。
这场 本土电影和殖民文化的battle中，英国殖民者选择直接当裁判，推出了无比严苛的审查制度，你有湿婆计，我有女王梯！凡是对女王不敬、影射当局的通通不许 播 。那既然不让严肃就娱乐吧……印度电影开始走向一言不合就跳舞的时代，歌舞片大行其道……
1940s，印度全国有75家制片厂及1496家电影院，年产电影近200部。
电影成为印度的第8大产业，全球电影业 排 第4。
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毒枭与洗钱齐飞！
到了1950年代，随着印度独立，印度电影也迎来了自治时代。一批新电影业人认为，殖民时期的电影简直就是娱乐致死啊，为了表达新世代新风气，电影必须回归成“严肃的艺术”，但很快印度消费者就用自己手里的钱告诉制片商，我们不同意！
问就四个字，人艰不拆！人生如此艰难，你又何必拆穿呢？印度的电影语言有15种，要是赶上不认字的三哥，那就是一整个不需要你过多的语言，也不需要你告诉我我有多苦，不如干脆来段美女歌舞？一段不够，那就来三段？！
从1940s-1980s，印度电影的流行主题从现实题材，变成了爱情歌舞娱乐片和黑帮暴力片，产量也从每年300部增加到1000部。野蛮生产的背后，印度电影也逐渐形成了印度特色，简单说就是：
种姓制度的延续，黑帮与洗钱齐飞。
种姓制这个太好理解了，就是印度电影行业和其他行业一样，爷爷做什么，孙子基本还做什么。星二代、星三代遍地，并且逐渐发展成大大小小的家族垄断模式。
宝莱坞最大的经纪公司KWAN就掌握着超过80%的导演、演员、编剧。很多我们熟悉的俊男美女就来自这些家族。
比如《宝莱坞生死恋》的女主角，印度第一美女艾西瓦娅·雷。
艾西瓦娅·雷
她老公也是演员，而她老公的爸爸就是印度大名鼎鼎的电影教父米塔·巴强。据说这位第一美女嫁入娱乐圈豪门前着实被”嫌弃“了一把，因为八字不和，不得不先嫁给一棵香蕉树去去晦气。
而中国观众熟悉的米叔，阿米尔·汗则是天生就在印度电影的”罗马“，他爸是制片人，他大爷是导演，他8岁就演了人生的第一部电影，成年以后参演的第一部电影的导演是他朋友，而他导演朋友的爷爷同样也是一名著名导演。
当然我们没有说米叔自己不行，一切拼爹的意思。只是说，放眼宝莱坞，绝对不止一个人，提笔就能写写一篇《我的影帝父亲》。
然后，光有人是不行的，还要有钱啊！这个钱从哪儿来呢？答案是——黑帮。
印度的电影起步早，但鉴于电影这门艺术曾经被英国殖民者用来”腐化“印度人民，所以印度虽然1953年就开始就设置了国家电影奖等一系列奖项，但帽子再多再高，没钱也没辙。直到1999年官方才允许电影制作公司在银行申请贷款。
在此之前呢，“黑金”甚至一度占到宝莱坞资金来源的40%，直到2013年仍然占10%。我们之前介绍的印度第一大毒枭，被称为莫迪的一生之敌的达乌德，就曾经是宝莱坞的头号投资人，不仅投资拍电影，还被称为”宝莱坞女星收割机“，赚钱那啥两不误。
达乌德
一边是家族垄断，一边是黑帮当道，繁荣之下，以宝莱坞为代表的印度电影圈成了充斥潜规则、性侵、毒品的销金窟。
年轻女演员被迫拍摄“成人电影”，还要被迫接受“选沙发”规则，即工作人员现场性侵女演员，以此选择哪个女演员可以获得角色。2017年，一名女模特公开控诉，曾遭到9位宝莱坞影星的侵犯，但是印度警方毫无作为。
出格的事儿明显不仅限于此。2020年，印度宝莱坞男星拉杰普特，在孟买家中吊死。警方调查后发现，他的女朋友是贩毒集团核心成员，不仅曾把毒品放到了男方的咖啡里，还涉嫌教唆对方自杀。不知道什么仇什么怨？
而且这事儿还拔出萝卜带出泥，扯出了好莱坞的毒品泛滥问题，一名宝莱坞女演员就在社交媒体上爆料，“宝莱坞90%都是吸毒者”。这也不奇怪，投资人不是黑帮就是大毒枭，对毒品还能不”近水楼台先得月“吗？
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印度电影拯救印度？
即便如此，印度电影还是作为印度文化的名片走向世界了……
有人说，这也不奇怪，宝莱坞出大片和乱七八糟不矛盾，完全可以各论各的。就跟韩国电影振聋发聩，韩国财阀依旧无法无天一个意思。
不过仔细想想，印度电影的崛起和韩国还是有根本不同的。
首先，是庞大而廉价的本土市场。
其实这也很好理解，两个字”人多“，四个字”爱看电影“。
印度每年拍摄的影片在2000部，票价很便宜，平均也就1美元左右。印度不仅有宝莱坞，还有科莱坞、托莱坞、莫莱坞好几个坞。
2019年印度出产了2446部电影，宝莱坞为代表的北印度电影只有510部，但却贡献了约50%的票房；剩下的1936部则是泰米尔语的“南印度电影”。
宝莱坞电影就是通常理解的大片，而南印度电影才是印度大多数人消费最频繁 的 ”爆米花“电影。之所以出现这样明显的南北差异，说到底还是数百年的政治经济文化发展差距造成的，至于 为啥 有这种差异，大家如果感兴趣以后我们可以细说。
这类电影，情节无厘头、歌舞猝不及防、开挂是日常，可以让三哥们突破文字、语言的障碍在歌舞中找到共鸣。为此印度电影人甚至总结出了一个"三三"原则，一部电影三首歌,三段舞,三个小时是标配。1 美元 绝对花的物超所值，毕竟那地方不能随便上网刷剧、出门密室，娱乐太少了……
其次，就是走出世界的印度文化。
有一说一，印度文化是非常有辨识度的，要说其中最有辨识度的，那必然少不了充满异域风情的美女！
然而，我是那种”乱花渐欲迷人眼“的人吗？我真正要说的是，除了热闹的歌舞和清奇的脑洞，宝莱坞能够直面印度社会女性歧视、种姓不公等尬尴议题，光这已经很厉害了，人家还能利用戏剧冲突讲好故事，让包括外国观众在内的大众共情，您说印度电影能不走向世界吗，什么摔跤吧爸爸，唱歌的妈妈（神秘巨星），谁看谁不哇哇哭。
不过这种困境有时候也有点像自揭疮疤以娱宾客，从印度的《贫民窟的百万富翁》到韩国的《寄生虫》，无一不是以获得”奥斯卡“为奖励，让西方世界一边”审丑“，一边沉浸在高高在上的自我感动里。
这类电影往往被扣上”改变国家的电影“的光环，但《贫民窟的百万富翁》得奖了，贫民窟还在。骂财阀的《寄生虫》得奖了，可你知道这电影是韩国财阀投资的吗？
也对！只要能赚钱，被骂又如何？人家是有这种”雅量“被骂的。因为绝对的实力，，所以居高临下的”宽容“。
我们当然不否认优秀电影人在艺术领域的成功和对现实的启发意义，但也不得不说一句，电影救不了印度，就跟韩国电影救不了韩国一样，好家伙，最后反倒是和韩国电影殊途同归了。
好啦!本期就到这里了，如果你觉得这期内容还成，不如给个转评赞？我们下期见！
参考资料：
1.宝莱坞男星自杀牵出贩毒“案中案” 环球时报
2.印度宝莱坞成大淫窝？女明星被潜规则虐待，连男星也要献身 君剑
3.宝莱坞逆袭往事：崛起的印度电影 刘言
4.印度电影如何战胜偏见：类型生产与现实主义的真正结合 刘宇清
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