接到咨询一份，因为实在太忙，都快到时限才有时间看。作者很真诚，在群里问询结果，解释原委之后详细看了下这首七绝作品。
《七绝·余生》
皓首独栖书案旁，
诗经典籍伴孤觞。
金屋形隐挨门串，
虚度余生乐未央。
格律的问题
这首作品很简单，平仄格律大致符合七绝形式，但还是有点问题。
首句仄起平收，所以是仄起入韵的七绝格式。作者虽然没有标注用韵，但应该是使用平水韵“七阳”部——如果是新韵的话，第二句“诗经典籍伴孤觞”的平仄为“平平仄平仄平平”，二、四、六位置上全部都是平声，这是严重失替的。
在平水韵下“籍”字是入声字，那就是合格的了。
但是在平水韵下，格式是否就没有问题呢？也不是。
在平水韵下，“屋”字是入声字，所以第三句“金屋形隐挨门串”的平仄为“平仄平仄平平仄”，又失替出律了。
所以从格律上来说，不论新韵还是平水韵，都有一个字出律，都是因为入声字的缘故。
因此要么就把“籍”字改掉，要么就把“屋”字换掉，以求在同一个用韵规则下合格。
这个并不复杂，就留给作者自行斟酌。到底是走新韵还是平水韵，并加强对入声字的筛选，这样可以增加诗人对入声字的认识。
入声字的学习就靠这种出错时的积累，这是正常的，下次再用到这两个字，就不会平仄犯错了。
格式上问题不大，就这两个字的冲突，我们再来看看内容表达有没有问题。
表达的问题
皓首独栖书案旁，
诗经典籍伴孤觞。
金屋形隐挨门串，
虚度余生乐未央。
首先我们要搞清楚，诗人要表达的主题是什么？
如果是写读书的乐趣，那么末句就不应该使用“虚度”，这是两种不同情感的表现——感觉自己虚度了，又如何会“乐未央”？“乐未央”，是快乐一直不停止的意思。
读书让我快乐，而且一直快乐，当然就不能算虚度时光了。
前两句没有问题，表达清楚明白，情境营造也算可以。末句就是上面讲到的用字不当，可以修改。当然不改也没事，问题不大，那就说明诗人要表达的东西发生了转变——虽然读书让我快乐，但实际上读书并没有什么用，让我虚度了时光。
很显然作者并没有考虑到那么深远，看标题《余生》就知道。如果他认为读书快乐是虚度，又怎么会用余生来度过？
所以，能改还是要改掉。
贪多用典
这首作品的关键问题在于第三句的表达不清。作者同时使用了两个典故，造成了理解混乱——所以他自己都觉得不顺畅，认为需要加上一个注解，我才能读懂。事实也的确如此。
一句诗如果因为用典多而让读者无法理解的话，显然是不成功的。
这里有两个方法，第一是清减，将两个典故删减掉一个。
绝句小，只需要能正确表达自己的意思就行，不需要堆叠典故。
这里做一个示例，我们删掉杨绛先生的典故，只保留“书中自有黄金屋”。注意看，这个句子正是“平平仄仄平平仄”，格律都是相合的，完全可以直接拿来用。
看看是个什么效果？
皓首独栖书案旁，
诗经典籍伴孤觞。
书中自有黄金屋，
静度余生乐未央。
末句首字换成“静”字，当然这只是示例，作者可以自行斟酌。
这样不但解决了格式上出律的问题，也让诗意明白如话，读者可以将注意力更多地集中到诗人要表达的诗意之上。
第二种方法就是合理调配典故，不过对于一个七言句来说，要在一句内兼容古今不同的两个典故，还要表达明白顺畅，难度是非常高的。甚至可以说，需要灵机一动的神来一笔，才有可能实现无缝衔接。
在这里就不做这种思考了，没有灵感，强行去高端化，无疑会让作品撕裂，还不如就这样保持即可。如果想显得没那么俗气，那就舍弃“书中自有黄金屋”，想办法保留杨绛先生的“隐身串门”的典故即可。
精炼清减
其实要更精炼一些的话，这首作品诗的味道会更浓。
咱们每句去掉两个字看看？
独栖书案旁，
典籍伴孤觞。
中有黄金屋，
余生乐未央。
意思有没有变化？还是一样嘛。
这说明什么？说明原来的七绝中有水分。
这是关于这首七绝的问题。作者可以自行思考，精炼。总的来说，还算不错，除了些小问题。
第二个问题
“纷吾既有此内美兮，
又重之以修能（泥）。
扈江离与辟芷兮，
纫（人）秋兰以为佩（疲）。
又如：
“余固知謇謇之为患兮，
忍而不能舍（戍）也！
指九天以为正兮，
夫惟灵修之故也。
曰黄昏以为期兮，
羌中道而改路。
初既与余成言兮，
后悔遁而有他（拖）。
余既不难夫离别兮，
伤灵修之数化（讹）。”
等等，楚辞中比比皆是。
注：（ ）里是古音
不知今后在学校学习时读古音算错否？
古音自然念古诗好听，但我们是无法保证每个字都读对古音的，而且如果是教育、应试的话，还是建议按照教科书上的读法来教学——因为标准答案并不在乎是否读得好听。
如果是自己赏析、吟诵，那么读什么音都无所谓了，以个人感受为主。
就好像国家不许“斜”字读“xia”了，那么考试的时候就只能填“xie”，但是我自己读的时候，就是要读“xia”，否则无法押韵，诗歌失去了美感。
这是时代变化和个人选择的冲突，其实不必在意。要知道到了小孩子那一代，也许根本对古诗词，古代发音完全不感兴趣了呢？
时代向前的变化也不会因为你我的遗憾、惋惜而回头。