古松楼阁图 南宋 佚名
上周四在上闲聊课作品赏析的课,
扯了很多东西,
一不小心翻出来一张很不同的清人作品:
其不同之处,
在于和同代人相比,
没有那么孱弱,
或者清代干部书法特有的呆板,
恍若一股清流。
定眼儿一看,
嘿,
名门之后,
出手果真不凡。
此乃明人米万锺之孙,
跟他爷爷一样,
都是米南宫的后人。
爷爷米万锺在明朝可以和董其昌齐名,
号称“南董北米”,
与邢侗、董其昌、张瑞图并称“明末四大书家”。
这来头不小,
只不过,
在书法史的演进中,
逐渐消沉,
更别说米汉雯知者鲜矣。
米万锺《行书自作诗轴》
138×32cm
湖南省博物馆藏
米万锺的书法为什么逐渐在历史上暗淡,
将其和同代人比比就知道了,
没什么突破,
思想性和技术性都比较保守,
先祖是米元章,
既是荣耀,
也成了藩篱。
米汉雯这件作品,
还挺有看头,
用笔铿锵,气足势强,
不想当时有些人写大字行书
要么牺牲结构的严谨性,
要么加入其他笔法使作品变异气质。
整体写得有脾气,
有英峻之气。
而且这墨色是真漂亮。
此外,章法的关系处理的也十分妥帖的,
特别是落款的位置,
将整个画面撑开,
黑白关系更加饱满。
当时我已为发现了宝藏书家,
赶紧去各大网站搜此人的作品,
但发现,
研究此人的文献很少,
作品也不太多,
且都是些不再让人亮眼的作品。
比如这些:
看下来,
也就觉得一般般了,
和那些清代干部书风,
真差球不多了。
其小作品,
虽然写得痛快,
但是和他祖宗比,
简单、直白、粗糙了很多。
功夫是深,
但不高级。
就像你长拳打的再厉害,
你能干过降龙十八掌、九阳神功吗?
明人在理念、技法上的突破,
很多时候,
是挣脱了前代的束缚,
而米汉雯,从其更多的作品来看,
是在吃老本了。
但即便如此,
当你回到他那个时代在看他,
兴许你会发现,
人家日子过得好得很。
书法史看看就知道,
当时的名家,
和我们现在看到的名家,
都不是一回事儿、一拨人。
也就是说,
我们现在的有些名家,
很可能,
50年后,
也是无人问津的,
这是大概率的。
有意思的是,
明代商品经济发展起来之后,
书画家学会了经营,
有了经营,
至少自己可以过好当世。
书法有时候和宗教一样,
有些虔诚的书家,
总寄希望于后世,
有些现实的书家,
总会经营好当世,
最厉害的人,
当然今世和后世都厉害。
看米汉雯的名儿你就该知道,
八字五行喜水,
汉和雯都沾水。
作为庸俗的术数,
八字体系所追求的就是富贵长寿、趋吉避凶。
事实上,米汉雯日子也过的不错,
康熙进士,举鸿博,改编修,官侍讲学士。
只可惜,
日子好了,
字没太大突破,
这就是矛盾。
那个时代,
字好的,日子都不好,
字好日子好的,人品又不行,
所以老天爷不会啥都给你的。
好,
今儿就聊到这吧。
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