王羲之《远宦帖》中的“远宦”，指在远处做官的友人。在体式结构上，此帖字距偶尔有所关连，但行间历历在目，仍未完全脱去章草体态，而且是隶草多于真草，仍然是隶书的草写而非真书的逸笔草草。作品全文：“省别具，足下小大问，为慰。多分张，念足下，悬情。武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不？老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。”
这一书法名帖，篇首有宋徽宗赵佶瘦金体“晋王羲之《远宦帖》”书签及三十个大小不等的印章。今人断句有所不同，如“多分张，念足下，悬情”，有的断句为“多分张，念足下悬情”，有的断句为“多分张念，足下悬情”，见仁见智，大同小异，而且各有依据。
做为尺牍，《远宦帖》是一封普通书信。因开笔写有“省别”二字，又名《省别帖》。唐人摹写，纸本，无款。纵二十四点八厘米，横二十一点三厘米，六行五十三字。现藏台北故宫博物院。《墨缘汇观》著录，刻入《十七帖》《澄清堂帖》《淳化阁帖》。《宣和书谱》也载入其文。在笔墨技巧上，此帖注意用笔运笔及其浓淡干湿对比变化。第二行末端“昌诸”二字左边略有残泐，顺题意可复原，宋拓《淳化阁帖》依据《右军书记》释义为“昌诸”，联系上下句读为“武昌诸子亦多远宦”，指他当年在征西将军庾亮幕府，先做参军后做长史的一段经历，并怀念当时的同事和朋友。是书圣晚年对青年时代那段军旅生活的回忆。当时与他一起供职的人员，有著名清谈家殷浩，他后来做为扬州刺史，在条件不具备的情况下，不听王羲之劝告，曾两次率军北伐，果然失败，今流行的成语“咄咄怪事”，就是他失败被贬后赋闲在家，以手悬空做书写状嘴里并叨念出来的字句。王羲之做会稽内史前，曾做过护国将军，就是由殷浩向朝廷推荐的。孙绰以后做了会稽郡的右军长史，与书圣志同道合，公事之余，经常以诗文唱和，也被称为一代文宗，与谢安等名士均被称为东土即会稽郡的著名诗人。其实人们均知王羲之的《兰亭序》写得好，被称为“天下第一行书”，还有被称作《兰亭后序》的跋文，就出自孙绰的手笔。王羲之的堂弟王兴之，是他三叔王彬的第四子，那时也在征西将军庾亮属下供职。庾亮字元规，是著名书法家庾翼的长兄，又是王羲之的文友，不仅善音乐而且也善书法，工行书和草书，史评其书法“强骨慢转”，“任纵盘薄”。庾亮的妹子是晋明帝司马绍皇后，为皇亲国戚。他与谢安的从兄谢尚都是当时著名音乐家，打算改革音乐，有一传统乐舞曲《文康伎》，就是庾亮卒后，外甥晋成帝司马衍赠他为太尉，谥文康，并亲自为大舅拜柩，其家人戴面具，扮成庾亮生前模样持羿而舞。庾亮临终，曾举荐王羲之为宁远将军、江州刺史，代替自己的职位。以上所述，就是书圣写信时的特定环境条件下的人文心态，表现出一种晚年对当年依依不舍的情怀。此信写作时间是东晋成帝司马衍咸和九年（334年）。在这之前，他的好友周抚于咸和七年（332年）因襄阳失守奔逃武昌，被朝廷免官，赋闲在家。周抚是东晋名臣周访之子，原是王羲之二从伯王敦手下一位将军，王敦官大将军、江州刺史，镇守武昌时，第二次起兵反晋后病死，周抚被朝廷收降，在平定苏峻、祖约叛乱中将功赎罪，后卒于益州刺史任上，与王羲之多有书信往来。信中“武昌诸子亦多远宦”，指的就是王羲之和他的同僚殷浩、孙绰和从弟王兴之等人。也有人认为“武昌”指陶侃。可是陶侃于咸和五年（330年）镇守武昌，两年后（332年）去世。临终前举荐庾亮代替自己镇守武昌，也正是那年周抚因失守襄阳奔武昌，免官赋闲在家。而王羲之于晋成帝九年赴武昌为庾亮征西参军后转长史，庾亮临终前也曾举荐王羲之代替自己镇守武昌。至于信中的“老妇”，系指羲之夫人郗璿。郗璿字子房，高平金乡人，是太尉郗鉴次女，有兄弟姐妹五人，她和父亲郗鉴及大弟郗愔、二弟郗昙均善书法。唐代著名书法史论家张怀瓘《书断》赞扬她说：“郗氏甚工书。”
《远宦帖》是由章草向今草的过渡和发展，为王羲之代表性的作品，但字与字之间上下连属不多，在体式上今草中仍然掺杂章草，但已具备今草规模，毕竟是一幅富有时代气息和艺术特色的精品。作品既有书圣超逸俊爽、妍美流韵的审美共性，又以顿折峻利为主要特色，技法上以方破圆，笔墨酣畅淋漓，富有创意。在用笔上短健利落，笔墨气势跳宕鲜明，富有节奏感和韵律美，于婉丽中透出方刚内蕴而又显得气韵抒缓，有着自己的审美情趣和个性特点，表现了一种风格的独创性，既不同于痛心疾首而越写越草的《丧乱帖》，也不像感叹人生无常的《频有哀祸帖》，与浑穆内蕴而由行书发凡渐变草书并使二者融合的《孔侍中帖》也不相同，还有俨然连绵草或接近一笔书的《上虞帖》《长风帖》《七月帖》《雨后帖》《大道帖》，风格明快的《妹至帖》《其书帖》与此也有差别，当然与用笔浓重而又开阖有度的《行穰帖》也不一样。这是书圣在特定环境条件下，于逸笔草草中写出的富有个性特点的书法作品，弥足珍贵。在章法布局上作品疏密有致，用笔典雅，线条律动，顾盼生姿，充满了溢美流韵。观赏此帖的用笔用墨，除了使用中锋并以此为主外，多有侧笔取势的偏锋。在笔墨技巧上也如王羲之《书论》所说：“夫书，字贵平正安稳，先需用笔。有偃有仰，有欹有侧有斜。或小或大，或长或短。”元人赵孟頫《松雪斋书论》赞赏说：“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势古法一变，其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法。”他在《阁帖跋》中还认为：“王羲之总百家之功，极众体之妙。”谈及用笔大致又分用锋和用毫两方面，还有中侧、藏露、提按和转折、平移、翻绞、快慢、曲直、起伏以及用墨用水等诸多手法；章法讲究作品的谋篇、布局，包括字与字、行与行之间的呼应、牵丝、映带、布白等对比手法运用，这幅作品都能见出端倪。结字又称结体，指字体的结构及方式方法。我们暂且抛开篆、隶、真几种书体不论，单就行书和草书而言，正奇、顿挫、抑扬、方圆、大小、疏密、聚散、势度，也就包括了具体方法。草书的缠绕、牵丝、映带、腾挪等，也包括行草书，使得墨色线条于简洁中见出律动和飘逸，富有情趣和变化。整幅作品构思巧妙，骨肉丰沛，肌理悄皮而冷逸，于婉约中见出遒媚，俨然大家闺秀而又不乏小家女儿之态，具有普遍性，因此意义深远。古今学习王羲之书法艺术的不乏其人，草书是个重要门类。初学草书者如果先行临摹《远宦帖》，便是不二法门。这和学习行书先来临摹《官奴帖》然后再临摹《兰亭序》，是一样道理。所以学习草书，《远宦帖》是绕不开的教材，因为这是王羲之草书中的上乘作品。此作除了高古苍丽而又婉转嫣然，是由章草入今草的过渡体典范外，布局匀称合理，不激不厉，不枝不蔓，骨肉丰沛又能见出媚趣，精到圆熟，富有特色，充分表现了王羲之的才学和禀赋。
单就作品的用墨用水而论，也是干湿相当，恰到好处。在书写体势上，作品虽有许多章草格局的延续，但已经从容不迫地过渡到了标准的今草，并具有些须行草的意趣。用笔方法特别是运笔技巧，虽然字体大多相对独立，但有些字体出处毕竟还是用了诸如连带、缠绕诸多创新技巧，于章草的韵致中显示出今草的骨力胜和质感。作品的牵丝、映带等手法及其缠绕技巧也非常别致。第一行开始“省别具”三字的前二字用笔连带，律动自如，显得浑然天成，美不胜收，这种微妙变化表现在注重细节处理上，非常生动，富有韵律美和节奏感，当然也有所缠绕。还有这行的“小大”二字，在距离感上虽拉得过近，但仍不连粘，右边的一点巧妙向左倾斜成撇，映带出“大”字一横，且映带却不连粘，特别“小”的竖钩写法，入锋起笔，收笔则轻松提起，变化微妙，非常到位。第三行开头“子亦”二字有意连粘，颇为传神。“远宦”二字运笔时表现出线条粗细对比，意趣盎然。这行最后二字“兼怀”之“兼”字缠绕法，紧凑爽利，最后横写左拐成撇，映带出“怀”字，意境深远。第四行“数问不”三字虽然体现的是章草遗韵，却是出新创新，表现了一种特殊书法境界。“数问”二字的连粘，加上缠绕、连带手法的运用，也是韵致美的书写典范。“数问”下面“不”字的结构特点不仅意趣美，而且风趣，尤其一横和一竖钩处理方法，就很特别。左边一撇及右边一点的写法，用笔捷断，连续处理成不同意象的四点，其中有三点收笔朝着竖钩方向聚拢，而竖钩则衍化成斜方横点，显得三面开张，玲珑剔透，变化诡异。使用起笔入锋和收笔提起出锋的技巧，尤其是左右两点，为使字体结构有所区别和变化，突出单体字艺术特色，作者有意让左点细近并与竖钩连属，右点却拉开稍远距离，采用隶书遗意，使之不再连属，提笔出锋的幅度也略大些，四点表现出四个方向，并有上左右三点朝着同一方向，开合有度，相互依存而又不尽相同。这种笔墨技巧，有意强化章草韵味，一并融合到今草中。这行“顷”字，完全象征性符号化了，简到不能再减，耐人品味。这行“疾笃”中“疾”的一横，先向上翻转后又左下斜动成撇，“笃”字一撇穿过横画先成右上拐角后，妙漫流转而下，兀自圆转向上向右收笔，跃如自然而又恰到好处。第五行开头“救命”二字连粘，细节描摹清晰，起收和运笔富有变化，节奏感强。欣赏作者的用笔用墨用水，似乎在干涩浓淡中有意运用了缠绕绞转法，显得字体潇洒，技高一筹。这样的相对连粘或映带，充分发挥了毛笔的弹性作用，非常之别致。这种缠绕、绞转、连属写法，体察其运笔速度和技巧，第一笔映带后，第二笔通过连带、缠绕手法，一气呵成，律动感和节奏感特强。显然，这是今草手法的巧妙运用。最后第六行“足下”二字，作者特意使之连粘，上下贯注，一气呵成。
值得一提的是，《远宦帖》在字体字义识别上，像“省別具”、“足下”、“问”、“慰多”、“念”、“悬”、“武”、“宦”、“怀”、“妇顷”、“恒忧虑”、“至”这些字的写法，也容易写错或写成白字，我们欣赏特别是临写时，应引起注意。还有以上谈到的“不”字的四点成形和起笔收笔采取不同向度，使作品在格局上特别是字体律动上，富有变化。正是《远宦帖》的这些优长或特色，构成了作品的独特艺术风格，显示出赏心悦目的艺术魅力，以此体现出今草结合章草的悠长韵味；与此同时，也体现出共性寓于或存在于个性之中的书写艺术特色。
需要辨识的是，第五行最后“平安”的“安”字，与上一个“平”字相互映带比较，宝盖头下的“女”字连笔写法，乍看似多出一折笔，实际上，《宋拓淳化阁帖》和《十七帖》本略有差异，是被放在第五行，“安”字由“平”字的一横结束时向下左拐而成撇，由空间距离感的延续映带出“安”字，并以毫尖入笔草写成宝盖头的一横，由左向右运动作向上倾斜状后，兀自向下圆拐，接着向左斜上穿越横线，继尔向下折成拐角，再次穿越橫线，向右下方律动圆转，然后向上翻转，穿过“女”字的横线，又是一折角，接着向左下方律动，再次圆转上翻成横线后，律动为向下向左圆转，形成撇状后捷断收笔。在技法上，上翻下转，左缠右绕，痛快爽利，一笔成书，妙不可言。如此技法，没有深厚功底是很难以完成的。而且这种运笔方式別具情趣和品格，如同《兰亭序》中二十个“之”字各具形态那样有趣，就是所谓“因势利导”，使之一气呵成了。关于这一特殊写法的有关佐证资料还有《龙保帖》，那是一幅仅有二行十一字的行草书，现藏英国博物馆，第一行第四字“平”映带出第五个“安”字的写法，与《远宦帖》“安”的写法，非常接近呢！
此外，依据唐人《右军书记》记载，作品中的字体边缘整齐，但墨色有些呆板。这是临写时应该注意的地方。如第二行“昌诸”二字连属为一笔书，第四行“数问”的“数”，第五行“救命”二字，第六行“知”字，有的是单体字一笔连属，有的是多体字一笔连续，实际上都是“一笔书”的技法，也是宋元明清那些连绵草书大家的启绪开端者所津津乐道的。
纵观草书《远宦帖》的突出特点或优长，是今草结合了章草，形成特有的体势和形态，但仍然是一种“过渡体”式的特有风格，韵味悠长。至于作品的体势和形态，足以表现出中国书法史上书体的衍变发展过程和特征。在整体谋篇布局上，此作结体匀衬，行距字距也都清晰可见，而且左顾右盼不失矩度，点画之间富有变化，笔法娴熟、浑厚而蕴籍，章法布局巧妙合理，每一字体都历历可见，格调潇洒而又淡定典雅，风神殊异，与众不同。这幅作品和王羲之其它作品，在个体风格上有所差异。在王羲之书法艺术整体风格中，此作品又有着独特的个性风范，也就是艺术风格多样性中的独特艺术风格或艺术风格的独创性，以此真切地表现了一种逸美流韵及其时代风釆，表现了王羲之书法艺术多样性风貌和情趣。