《老师，您能坐在我旁边吗？》是那种闷骚到令人难为情的日本情感片。
漫画作为日本文化元素已经深入到其本土电影的“骨髓”当中，《老师，您能坐在我旁边吗？》更是利用漫画，营造出电影与漫画，工作与现实之间虚实交映，难辨真假之感，给观众带来别样的观影体验。
影片的故事不算复杂，妻子佐和子终日沉迷于漫画创作，在女人天生的第六感下，她觉察到了丈夫俊夫的异样，她猜测俊夫已经出轨了自己的女经纪人。
抱着复杂的心情，她重新投入到漫画工作中，同时一边学习驾车、努力考取驾照。令俊夫感到担忧的是，佐和子漫画的人物可能来自现实，而且仿佛“原景重现”，不但画出了俊夫出轨的场景，而且还描绘了一段女主角与驾校司机之间的感情外遇。
俊夫从内疚到极度、再到愤怒，他不敢直接质问妻子是否和司机有暧昧，只能追着连载漫画，一段段看下去，看到自己的慌张，也看到妻子的复仇，两人的夫妻关系如大厦将倾，搞得俊夫惶惶不可终日。
影片的高潮部分，夫妻两人，还有女经纪人与男驾校司机同处一屋，错综复杂的感情纠葛被拉扯到极致，戏剧冲突顷刻间拉满，大女主爽剧模式更是在影片最后一分钟上演，观众被突如其来的几个反转惊掉了下巴。
几乎《老师，您能坐在我旁边吗？》的叙事极为工整，实现了漫画与电影的无缝拼接，将文本与镜头叙事有机融合。这与大热电影《驾驶我的车》有异曲同工之妙。
《驾驶我的车》是戏剧与电影，对白化叙事的一次电影探索。而《老师，您能坐在我旁边吗？》则突出了漫画元素，仿佛把电影分镜头直接呈现在观众面前，让观众看到分镜头漫画，再看拍摄成片，一边脑补这究竟是想象还是现实。
漫画元素不光丰富了叙事，还增添了悬疑性。佐和子到底是真的出轨复仇，还是仅仅通过漫画来让丈夫感到坐立不安，体味被出轨的难受滋味。直到影片结尾，这个答案都不算明晰，但结果已经不重要了。因为佐和子已经通过漫画达成了复仇目的，搅乱了丈夫的心智，让他的愧疚感翻倍，道出了不愿承认的现实。
更可怕的是，她还利用漫画勾起了丈夫的欲望，让他在欲望刚刚燃烧起来之时将其掐灭，给了希望，又让希望破灭，这种复仇方式可谓“杀人诛心”。
丈夫原本是佐和子漫画的启蒙老师，但因为对漫画失去了欲望，丈夫已经多年没有作品更新，反而是妻子不断在漫画领域获得殊荣。
通过这次事件，丈夫俊夫希望以漫画的形式，为他们的婚姻续命，画出大团圆式的结尾。可当两人联手完成结尾时，妻子却选择冲出婚姻的囚牢，重新开始，离开了丈夫，带着驾校司机奔向全新的生活。
影片中有两个非常有意思的隐喻。漫画不仅推动着剧情，也象征着男女双方对于婚姻的态度。
丈夫厌倦了漫画，同时也对这段婚姻失去了兴趣。喜新厌旧，这是男人的天性。无论是女人还是事业，多多少少差点坚持。
而女性对于一件事更容易专注。佐和子开始学习漫画时与丈夫相识，她努力提高技能的同时，也在不断牢固两人的感情关系。在日复一日的重复中，她不但没有感到疲惫，反而收获了喜悦和殊荣，对于事业与婚姻的耕耘为她带来了收获。
对于漫画的不同态度，以及由此造成的结果无疑隐喻了男女双方对于感情和婚姻的不同观念。
另外，驾驶汽车的能力又隐喻了对于婚姻的控制权。
在学会驾驶之前，丈夫俊夫始终掌握着方向盘，每次外出妻子都需要丈夫“协助”。而且佐和子多次尝试都未获得驾照，她调侃自己有驾驶恐惧症。
而真相是，佐和子甘愿在婚姻中处于“被控制”的位置，丈夫也习惯了掌控两人的婚姻方向。
所以，当妻子佐和子逐渐掌握驾驶技能，并且独自开车外出时，他开始感到异样，并觉察到妻子内心的波动， 还有对于自己失去婚姻控制力的焦虑。
片尾，佐和子带着驾校老师驾车离开，象征着女性意识的彻底觉醒。当女性手握“命运的方向盘”时，作为男性的驾校老师不但没有感到不适，反而流露出仰望与赞美。
驾驶位与副驾驶位的身份对换，隐喻了婚姻中男女关系的另一种可能，谁主导婚姻的方向，就能控制命运的走势。
《老师，您能坐在我旁边吗？》是女性对于自我命运主动权的一次有趣描绘，同《驾驶我的车》一并观看，更是别有一番风味。