文／冯海涛 书法／崔方珎
书法与画画都是“文化事”，是众人皆知的。但是在欣赏书法时，却很少有人把文化当作一个判别条件。而是用最为浅薄的评定眼光，就是看写得规整不规整，是不是写得某某体。这个现象不仅仅是非业内的人士的人士，就是书法圈里的专业人士也很多人这么认知。这也是为什么这个时代没有几个书法大家的原因。
崔方珎书法作品
书法中的文化是什么？可能很多人都认为这是一个抽象的问题，无法具象地回答，在这样的认识中，久而久之使得书法是“文化事”这个命题变得成为了一种形容口语，而非是必须的事！从而造成了书法的文化丧失，以至于导致出现了现在的书法尴尬现象。其实，书法的文化性，很简单。就是对文字的了解，对结字的认识，并没有什么高深莫测的东西掺杂。所以，我有时有时想不明白，就是如此简单的事，为何都不知道呢？
崔方珎书法作品
有疑问，就追寻答案，在和对文字有着深入研究的书法家聊天中，终于明白了原因。而这个原因也是无比的简单，但是这个简单中透露着讽刺和无奈。竟然是因为研究书法的文化太枯燥和繁琐，写的字也不能多换钱，更甚者因为通过研究而把文化加入进书法中后，价格变得更低，或者直接无人认可。因而，才不愿意去深入地研究，所以就刻意地把书法和文化相关的必然抛开。
崔方珎书法作品
书法圈中也有迎难而上的优秀书法家，他们精研文字学，去了解每一个字的结字规律和原因。并把这些研究成果加入进自己书写的作品中。文字学家、书法家崔方珎老师，就是一位在文字领域中深耕的书法家。其写的每一个字都有自己的文化认识在里面。在细品其书法作品时能够深深感受到作品中的文化因子。但是，因为其书写的形式与面貌会与广而传之的书法形式有所区别，从而导致了一般人欣赏不了，因为他们没有研究过文字，没有了解过中国字的结字原理，只认识传承中的书法形式。也是这种认识导致了中国书法的啃老和停滞不前，不过甚好有像崔方珎老师这样的优秀书法家，为我们的书法延续光芒。
崔方珎书法作品
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