《长津湖之水门桥》近日昂首迈步40亿元大关，以绝对优势领跑2022年度票房榜，而稍早上映的《长津湖》，则以超57亿元的业绩刷新中国票房纪录。两部抗美援朝故事的冲榜，将进口大片《速度与激情7》和《复仇者联盟3：无限战争》挤出了总榜前20阵列，目前20强仅剩《复仇者联盟4：终局之战》和《速度与激情8》两席外片。
1994年《亡命天涯》作为首部分账大片引进，在长达20余年的时间里，引进片一度雄霸中国六七成票房份额。直到2012年，《人再囧途之泰囧》力压重映的《泰坦尼克号》以及《碟中谍4》《少年派的奇幻漂流》《复仇者联盟》等，以黑马之势摘夺年榜票冠。2016年之后，国产片彻底翻身，再没让年度票王旁落。今年上半年更甚，《新蝙蝠侠》《月球陨落》《神秘海域》《黑客帝国：矩阵重启》等热门大片都被挡在了15名之外。
一个显而易见的事实是，好莱坞已不再是中国市场的灵丹妙药，取而代之的是中国故事的崛起。率先突围的是以徐峥、宁浩为代表的中生代导演，他们摆脱了山寨和低俗恶搞，在类型片的维度上让中国喜剧重新出发，涌现了《人再囧途之泰囧》《心花路放》等口碑精品。紧接着是东方新魔幻的崛起，周星驰和郑宝瑞的“西游”系列轮番上阵，成为若干年春节档“必修课”。此外还有乌尔善的《画皮2》和《寻龙诀》打开了东方美学的新课题。而《捉妖记》和《狄仁杰》系列等，则从工业突破上加持了中国故事的底色。近5年军事题材异军突起，《战狼2》《红海行动》《八佰》和《长津湖》都取得了票房佳绩。
在此尤其值得书写的一笔，是中国新主旋律电影。2009年《建国大业》上映，以4.19亿元票房成为当年票房榜探花，随后推出的《建军大业》和《建党伟业》，也都大获成功，让我们看到了革命故事的无限可能性。2017年吴京将其“战狼”故事的触角升级到海外撤侨，没想到直接将中国票房天花板从“30亿元+”抬升至“50亿元+”。而当代军事题材的意外收获，在次年又得到《红海行动》的巩固。
新主旋律创作之大气候的代表，无疑是2019年的国庆档，《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三箭齐发，创下国庆档票房新高。接下来的两个国庆档，又有《我和我的家乡》和《我和我的父辈》接力，此外还有《烈火英雄》《中国医生》《夺冠》《金刚川》《悬崖之上》等集群作战。就在我们误以为观众行将审美疲劳之时，抗美援朝故事《长津湖》再次刷新中国票房纪录，就连套拍的《长津湖之水门桥》也斩获了“40亿元+”的业绩。可见只要保持创作诚挚度的高水准，新主旋律电影一定未来可期。
当然，中国故事的来路并非一帆风顺，中间也走过许多弯道和歧途。如堪称合拍片天花板的某影片，将所谓中国元素与好莱坞套路生硬嫁接，结果徒有场面虚华和视觉疲劳。中国人试图用西方人的思维去讲述中国故事，就好比西方人用自以为的中国思维来讲述《花木兰》和《尚气》，终究是邯郸学步。
同时需要警惕的是，中国故事的异军突起多为黑马，而非千里马。没人能预测《战狼2》会把票房的天花板捅破，更没人先知《哪吒之魔童降世》能把国产动画提到与剧情片平起平坐的新高。影市需要黑马的刺激与破局，然而一个健康而持续的市场，更需要有的是千里马。未来只有不同题材的千里马都策动起来，探索我们自己特色的叙事，中国市场才会有更多话语权，中国故事才能有更强的竞争力。
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