很多人阅读李娟的文章，都会爱上那些充满灵性的文字。
2018年，当她凭借《遥远的向日葵地》喜获鲁迅文学奖时，颁奖词这样评价她的文字：她的文字独具性灵，透明而慧黠，边疆生活在她的笔下充满跳荡的生机和诗意。
这段颁奖词，是很多读者的共同心声。
而且，通过阅读《遥远的向日葵地》，我们还会感受到，她的这些透明、慧黠、诗意的文字，所带给我们的强大力量。
在《遥远的向日葵地》一书中，李娟总是用两个词形容自己的现实生活，那就是“潦草”和“狼狈”。
抚养她长大的外婆，没有户籍，是仆佣的养女，嗜赌者的妻子，一生颠沛流离，辗转在新疆四川两地，靠捡垃圾为生。
和她相依为命的母亲，当过人民教师，做过兵团职工，开过小卖部，种过向日葵，从不畏惧生活的凄风苦雨，总是面对生活勇往直前，但却总是两手空空一无所获。
至于李娟自己，中学退学，跟着母亲开店，也曾出外打工，但是收入十分微薄。在阿勒泰打工时，每月工资600元，其中，200元用于房租，200元用于冬天取暖，200元用于生活开销，还要照顾外婆。
对于生活，李娟从来没有过高的要求。在阿勒泰打工时，她最大的愿望，就是赚很多钱，带外婆离开这里，回到故乡，“吃甘蔗，吃凉粉，吃一切她思念的食物，见一切她思念的旧人”。
但是，她做不到。一直到外婆离世，她都没能实现这个小小的愿望。
可以说，李娟是一个标准的“苦命人”。然而，她却把生活的苦楚，深藏在文字的迷宫中，用她的天马行空，用她的古灵精怪，用她的自我解嘲，去掩饰那些生活的无力感。
因为她知道，她“仅有的力量只够用来掩饰懦弱”，她“最大的坚强是继续不露声色地生活在家人中间。”
所以，葵花地中劳作的母亲，在她的眼中是一位女王，手中的铁锨是贵重的权杖，自由、光荣、权势鼎盛。
所以，外婆卑微的人生，在她的眼中意义深远，肩负着生命与文明的承接使命，与亿万万人一起，拉扯着一根根缆绳，拖动着沉重的大船，缓缓前行。
所以，她会看到身边的欢乐所在，一条喜欢偷鞋的狗，几只夜晚迷路的兔子，一群颜值太差而颐养天年的鸡，一队身体超重会沉落河底的鸭子。
就这样，她那些“潦草”和“狼狈”的生活，被她粉饰在文字的诗意和幽默中。
就好像她的母亲在地里劳作时，满面尘土，头发蓬飞。李娟拿出自己的山寨手机，要给母亲照相，母亲却挤眉弄眼地作出怪相，以一种无所谓的姿态，来掩饰自己的狼狈。
当然，以贫穷与富有的世俗标准，去评判一个人的生活，是有失偏颇的。贫穷与富有并不是客观的东西，它们往往是比较出来的。
如果没有人与人之间的相互对比，贫穷与富有，这些词汇甚至不会在世间出现。
因此，只要心无所忧，一箪食，一瓢饮，我们就能够为自己买下一方天堂。
而李娟拥有的更多。在杳无人迹的荒野之中，她便拥有了这片一望无垠的荒蛮土地。当这片荒野进入了她的文学想象，她便拥有了这片土地的过去与未来。
甚至，在她的文字中，她凭借着“宇宙”、“光年”、“远古”、“洪荒”这些词语，穿越过寥廓的荒野，拥有了无边世界。
看到一块石头，她能看到，在洪荒时代的大地震中，它碎裂而出。然后，被海水冲击了亿万年，被泥沙掩埋了亿万年，直到出现在自己的眼前。
看到一条河流，她能看到，一千年来河边所有的故事，群山默默变化，村庄傍河生长，亿万万个自己在河边经过，没有留下任何的痕迹。
看到葵花盛开，她则看到了一片金色王国，花盘、麦田、芦苇、月光，飞舞的蜂群，秋天的白桦树叶。这片金色鼓乐高奏，直至巅峰。
所以，在这片荒野之中，李娟就像自己的母亲一样，也是一位高贵的女王，她所有瑰丽的想象，就是她的财富，以及她至高无上的权杖。
就这样，现实生活中的一贫如洗，诗意文字中的富可敌国，好像一组不可调和的矛盾，在势同水火的冲突对立中，被李娟完美地融合在了一起。
这或许因为，越接近荒野，我们越能明白人生的意义。而囚禁在钢筋水泥的逼仄空间中，流放在车水马龙的喧闹人流中，反而忘记了生命的价值。