有人讽刺，“欧阳中石的字就是下面条”；更多人不满，“欧阳题的门牌匾额，从公司机关抹到幼儿园，真是视觉污染”。但启功过世之后，中国书法界名气最大的，大概真的属欧阳中石。
这里面的最核心奥秘，当然不是“王重阳之后，天下第一归吾欧阳”。而是在当代，欧阳中石的话语权甚重。有一个说法是，“今人谈起欧阳中石先生，就会想起北宋的欧阳修来”。欧阳修何人也？米芾董其昌沈尹默都不敢这么说，这么比。
表面上，在中书协内部排序中，欧阳老先生的位置似乎并不高。他长期都只是“区区理事”，甚至主要职权是北京市书协的理事，也就是在2006年时分“加冕”获得“第二届中国书法终生成就奖”，很晚才荣任“顾问”。但他的影响力，近20年来应该都无人可及，说是一代“宗主”也不为过。他是当代中国，第一位“书法博导”；不仅墨宝满街留，连“著述”他都出了60多本，平摊下来一年写一本书。
当今名书家、现任中书协顾问、范曾大师的前妻林岫女士，纵横书坛60年，根底也不可谓不厚。可在2009年那年，当她狠下心和欧阳老先生撕破脸，直接在《书法》杂志发文“炮轰”，连“官大压 人”、“应恪守的道德底线”、“古之不耻，今之可乎”这些话都络绎出口了，结果如何呢？闹腾了一阵，还是自己灰溜溜地熄火，乖乖地缴械，退下阵来喘息不已，根本就是蚍蜉撼大树啊。其余，可想而知。
不管是不是“皇帝的新装”，有一点是确定的：欧阳中石在书坛的地位无可撼动。至少在世之日，批评者都是以卵击石。这就是2000年之后，欧阳中石在中国书坛的名位。评判欧阳的字，必须清醒看到这层背景因素。
若问，“欧阳中石的字究竟好在哪里”？不妨旁敲侧击换个说法：欧阳老先生的威望，是如何建立起来的。书法圈，有些人是“以字传人”，更多人其实是“字以人传”，这是传统；在当代，更是有很多“著名书法家”，实际上是“书法活动家”，这也是现实。
欧阳中石老先生靠什么成为泰斗？中国有句古话，“交友以自大其身,求士以求此身之不朽”，意思是自己若不太行，那就培养一大批顶牛学生，成为“名家”乃至“大家”“大师”的老师，从而让自己声名也随之不朽。欧阳中石论字，当然也是一时之选，够得上“名家”，但能博得“书法大师”的名号，关键点显然在这里，而不是自身功力。开门见山，这是结论。
所谓门生故旧遍天下啊，几乎个个都是名校书法学博导，或者直接是书协话事人，顾视謦欬之间云合影从，利益相关盘根错节，谁敢不服谁敢多言？《三国演义》里说袁绍，“袁氏树恩四世，门生故吏遍于天下，若收豪杰以聚徒众，英雄因之而起，则山东非公之有也” ，这就是因人成事善假舟楫的智慧。欧阳中石老先生的“大师”之名，一半以上得归功于此。他或许不是八面玲珑之人，但绝对善于经营自己。
可以说，近30年来，中国书坛最具感召力的两位大佬，前有启元白后有欧阳中石，受追捧为“书法大师”，都不是完全凭借书法本身。启功先生是靠学识与人品，为人推戴。欧阳老先生则是仰仗人脉与学生捧场吆喝。为啥说欧阳中石是“当代欧阳修”，欧阳修就是“门生故吏，天下都散满了”啊！
过去，有人当面恭维书法篆刻家蒋维崧先生“大师”，蒋先生立即纠正说：“我在大学教书，只是教授，‘大师’是一种江湖称号，千万别如此说”。这是境界。任何“大师”都应该有点自知之明。
坦白说，尽管得罪人，但对于中国书法的贡献而言，欧阳中石与其说是“书法大师”，确实不如说是“一代名家”，且是“书法教育家”，附带再加一个“书法理论家”。他的成就，我以为还不如沈鹏。
很多人对欧阳先生不满，一概否定，这也不对，因心挟爱憎走向极端了。他在教育上的成就，那是无人可及的，这方面打个不恰当的比方，相当于古典文学界的程千帆先生，日后任谁写《中国当代书法教育史》，都得浓墨重彩提及欧阳中石；而他的才学储备，尤其是综合素养，那也是当代前列的。
这是一个才华横溢又兴趣广泛之人，在书法、文章、哲学、诗词、戏曲等种种领域上都堪称难得的大玩家，一代奇才，是能“左右开弓，一十八般武艺，无有不会”的通人。前些年，还听南京一位老师说，“欧阳的书法我不懂，但他的戏咱是天天听的，在当今无人之际也算是大家”云云。而人们或许都快忘记了，53岁之前，他只是一介中学教师。他是精识时机，可本身也是藏器待时善处地也，一旦运来则顺风而起。
只是说，“贪多必失,务广而荒”，这位名“票友”确实终身有点“玩票”的意思，到底不够专精博大。他写过《中国逻辑史》，写过《艺术概论》，还写过《书法与中国文化》，更写过《书法教程》及《参考资料》等等，连数学化学物理地理都能教课，连各种体育项目他都玩出名堂。济南武术比赛他是第一名，自行车比赛得过第二，足球与短跑都是高手，杂学到五花八门震人耳目，就所学非关联性所展示出来的博学程度而论，只怕启功都远不如他哩！“文人”中如他这样的，可以说绝无仅有。
但老实说，欧阳老先生并没哪一行是做出一流水准的，均是不上不下，处在二三流之间，包括他的书法。这也是作为“书坛大师”的他，尽管生前威名赫赫，身后却很快“跌价”的最主要原因。启功还能保值，因为他是有典范意义的“文人书法”或曰“学人书法”，欧阳先生则未必。历史是最公正的。书法面前，只有艺术与学术，会吆喝那是服务员的工作。
是的，他的“朋友圈”太“豪华”了，是金岳霖的得意门生，是京剧大师奚啸伯的女婿，是“国学泰斗”楼宇烈的连襟，是李公泽厚的同班同学，是张大春的姑父，是内界随处出没的大佬们的恩师，可这种终究都是虚的。甚至，还是“水分”的黏附物。
那么，话归正传：欧阳中石的字，到底好在哪里？够不够“当代大师”的水准？书法家，最好的方式便是用作品说话，“大师”更应如此。
其门人介绍欧阳老先生书法，如云如雨，天花乱坠。但其重心，似在这一句：“各体兼通，汇综行草，以东晋书风为宗，博采周金汉石、碑刻法帖之长处，形成飘逸而沉稳、刚健但温润、灵动且厚重的书风，在海内外享有盛誉”。说白了，这是“大师”的标准。甚至还有文章捧为“当代欧体”。我等钝根下智，自然难悟此等上乘法门，但依照常识体会，这些话都自然是严重了。
据一本传记所写，欧阳中石的书法之路，起步很早。15岁时在老家济南，他就跟从当代一位僧人从学。他大哥岳父侯西庵先生，据说也是当地有名的书家，应该也受过指点。他不到20岁就受到奚啸伯赏识，而奚乃清室贵胄之后，诗词书画样样精通，也不会没有受到影响。而后能轻易考取北大，都说明他的“童子功”与资质都是超群的。
老先生的书法问题，其实有两点，极大影响到他的成就。其一，就是前面说的“杂”，旁骛太多影响他深造，是“精”上不足；其二，要说他真正的“专业”，其实是京剧，是当之无愧的“奚派”的第二代传人，他此生大部分时间都花在了京剧上。但这层职业性质，实际也在无形中很影响他的书法形态与风格，那就是：京剧是一种极其讲究束缚性、装饰性发音，且以矫揉造作为美的艺术，他以此精神钻研书法，最后体现出来的格调就是装饰性强，但底子薄弱。
任何书法家，都会涉略多家，总爱自我贴金，对外称“遍临众帖”云云，“通变”是最好的美名。欧阳老先生的字，当然也是多师而来，但毫不讳言地说，影响他最大的，到底还是吴玉如。
欧阳中石的字，表面上以隶书最长，但细审起结构章法笔法，完全可以说是吴玉如体行书的定型化，尽管他公开场合讳提吴玉如。
他的字，规正匀稳，最佳处在用笔，时有快刀如斫的爽利感，其实也是将吴玉如的险绝放淡变为平稳收束，从而造就自身的楷体风格。要我说，他唯一超越青出于蓝的地方，在于善写大字，这也是他日后不断吸收北碑带来的妙处，《龙藏寺碑》、《麓山寺碑》的影子，欧阳中石那里是可以找到影子的。
有一种流传说法，“欧阳中石的字，一般人看不懂”，这话也不能完全视为故弄玄虚，因为欧阳确实太聪明了，他极善于变体，也善于掩饰，非精于此道者很难找到其脉络所出。但总体而言，欧阳先生单论书法，确实无法说是“大师”，连“大家”都难称得上。不说超越民国同行了，吴玉如哪一关都无法“见过于师”，终身未出其藩篱。
甚至，比书艺论，吴玉如的那些弟子，诸如李鹤年、陈骧龙、尹连城诸位，哪一位输给“欧阳大师”呢？这一点，当时代的喧嚣过后，后人写书法史，当能给出更客观的见解吧。老人已矣，我们也当避免说过头话，实事求是评说，不虚美不隐未善，就是真正的尊重。有谁不是历史的中间物呢！
欧阳中石算不算大师，时人爱搬出“第一位书法博导”的名头唬人，令人难以招架。可还是启功先生质问得好：“请问何为博士字，何为硕士字？”