葛宇路，《对视》行为图片，2016
葛宇路，《对视》视频片段 ，2016
在《对视》里，艺术家葛宇路寻找街边的监控摄像头，近距离与其对视，直到背后的监视者出现。
文/赵华
在葛宇路的作品《对视》中，作为被摄对象的艺术家，主动看向监控摄像头，这种监控摄像机与直播的结合，组成了当下的公共观看结构。
在电影拍摄中，一般情况下演员被要求忽略摄制组的存在，演员看向镜头被视作出戏，也就是经常被提起的“间离”效果，演员直接与观众寻求对话，打破了第四堵墙，“演员”走出了戏。
作为“演员”的葛雨路通过“出戏”，脱离了社会中既定的监控与人之间的关系。
艺术家通过看向监控摄像头，用视线来提示那个时常被忽略的“摄制组”，来完成了被摄关系的调转，被看者成为观看者，这一翻转权力关系的艺术操作，被重新放在全民图像监控时代，“被监控者”透过监控摄像机的镜头和直播技术，完成了与监控员的对视。
直到监控室的工作人员因为公务要求，不得不走出监控室，找到艺术家完成一次“肉身”的直接对视。
葛宇路《对视》这个作品，就是一个非常典型的调换，这种实践并不需要带录像机，而是直接利用公共录像设备，从侧面说明日常生活中无处不在的摄像头，视觉已经变成了一种重要的管制方式。
文字来源：媒介行动主义中的当代艺术实践
注：转自“绘画艺术坏蛋店II”，特别致谢原作者。
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