记得之前参加一个交流会的时候，有位江苏藏友的经历让我印象很深刻。他有一套五代时期的越窑青瓷，总共四件，釉色明彻，纹饰刀法流畅娴熟，类玉似冰，美轮美奂，品相不下于日本回流的那几件高价拍品。
这么大开门的好东西，也确实成功进了某正规拍卖行，不过，拍卖行给的估价特别低，这四件加起来市场行情至少40万以上，拍卖行却给出不到8万元的估价，其中一件越窑壶甚至只给估到几千元。
上拍之后被安排的十分靠后，不出意外，流拍了......
五代 越窑青釉浮雕莲瓣纹高足杯
藏友也是个精明人，一番操作了解到其中的“规则”，便带着瓷器拜访了一位圈内著名的收藏家，谈好“利益分配”，又花了些钱打通拍卖行专家的渠道。果不其然，一年后，这四件瓷器上了另一家拍卖，打出的口号是“某名家旧藏，传承有序，真实可靠！”
“名家旧藏”的名头就是响亮，原本8万元都流拍的四件越窑，此次大展身手，多人竞价，拍出了上百万的高价。你以为藏友大赚了一笔吗？他苦笑着说道：“其实根本不赚，因为成本很高，大头都被别人拿走了，自己也就跟在后面喝点汤而已。”
这样的事情在收藏界比比皆是，也反映出一个奇怪的现象：名人手上的藏品都是天价，而民间普通藏友的古董就只能贱卖，到底合不合理呢？
其实在各行各业，都有“名人效应”，名人的影响力也有推动行业发展的作用。但是收藏，历来不都是眼力第一吗？纵然自古以来“名家旧藏”就有一定的吸引力，不过毕竟是少数，更多的珍玩国宝，不都是靠眼力经验来发现的吗？
有些收藏，确实名家的作品更具备价值，比如顾景舟紫砂壶、珠山八友瓷板画还有齐白石、徐悲鸿、张大千等人的书画。因为这些大师级人物，创造出属于自己的独立流派，在各自的艺术造诣上达到了巅峰，所以人们追捧他们是原因的。
但是瓷器、玉器、各种珍玩杂项，为何也要讲究“名家旧藏”呢？历代官窑是现代人发明的吗？那是古代工匠千年窑火生生不息的智慧结晶。各大古玉是“名人”创造的吗？那是经历上万年，伴随着整个中华文明的“玉器文化”。总而言之，古董文物的鉴赏收藏，就应该回归“眼力为王”的收藏之道。
中国古董“教父”：安思远
可是现在，看人明显比看物更重要，其背后的原因还是“钱作怪”。名人的藏品就代表着“传承有序”，而民间的古董鱼龙混杂，假货泛滥，风险太高，直接花高价购买“名家旧藏”，从投资的角度来看更加有“保障”。
安思远旧藏的一件公认的赝品，都能拍出300万高价，民间藏友精心保管的到代精品，却卖不上价。海外回流的珍贵文物，动辄拍出上亿天价，民间发现的文物就全是假货，不被认可。
说到底，导致这种怪现象的原因就在于：如今的鉴定水平已经远远落后，专家们保守狭隘，宁说全假也不敢轻易认可一件民间的到代精品。往更深处说，富人对于高端收藏市场要处于“绝对垄断”的地位。
一件瓷器拿出来，从器型、胎质、釉色、包浆到流传痕迹，历代高手总结出无数的经验，为何单单要拿一个“传承有序”说事？
有明确文字记录或有文献记载证明，被历代名人收藏的文物，毕竟只占很小一部分。大部分的文物，从诞生的那刻起，经历数百上千年，又没有一位专门的史官在旁边记载，所谓“传承有序"不就是扯淡嘛......
除了考古出土的文物，不需要证明。其他流散于市场的文物要怎么证明？只能靠眼力经验去验证！时间的痕迹印在每一件到代精品上面，这就是收藏的意义所在，去伪存真，拿能力来说话。
可是如今那些天价拍品，“传承有序"基本都是编故事，国外地摊找到的，英国男子发现的，某某专家证明的，然后再安上个“名家旧藏”的由头，故事讲的越精彩，含金量就越高！但有几件是真的能把“传承有序"的历史脉络讲清楚的？
当整个藏界都变成“人贵物也贵，人贱物也贱”的时候，收藏也早就变味了。人们不再花更多精力去学习经验打好基础，而是把手段都用在炒概念、抱团忽悠、收割韭菜当中。
外国人当年掠夺走了无数的中国文物，现在又返回来用这些文物，让国内富豪趋之若鹜。拍卖行、专家很少再用强有力的证据，证明一件藏品的真假，而是用模棱两可的“传承有序”，来阻挡民间精品的上升通道，更加剧了文物流失的悲哀。
民间假货多吗？确实多，但精品也数不胜数，几千年的悠久历史，高端市场不可能全部垄断。当某些专家喊出“民藏%99都是假货”的时候，其实真假已经不重要了，掌握了话语权，黑白可以任意颠倒。
不知道啥时候能出现权威的科学鉴定和目鉴结合，让广大藏友都认可，这才是解决目前收藏乱象的根源！