杨晋作为王翚最得意的入室弟子，曾随其进京，参与《康熙南巡图》的创作，随后名声大燥，宋骏业重其才华，又请其临摹内府所藏唐宋元明清诸家真迹作为副本上呈，几欲乱真，表现了他高超的绘画造诣。他山水、人物、翎毛、花卉俱臻古人堂奥。
杨晋（1644-1728） 山水花卉十二开册 康熙己亥（1719年）作
《国朝画征录》记载：“从(王)石谷出游,石谷作图,凡有人物、舆桥、驼马、牛羊等,皆命晋写之。”可以见杨晋造型能力比之乃师,可说有过之而无不及。又《海虞画苑略》记载他的画风“是秀骨天成，山水人物，翎毛花卉，俱臻古人阃奥。而其画牛，蹄角生动，不减韩太冲、戴惟高也。”杨晋的这本临古山水花鸟册，能充分体现他摹古的深厚功力。
临惠崇江南春一角。杨晋。
此幅题为临惠崇江南春图，可谓老笔纷披，苍中毓秀，直入化境，集古人大成而自出机杼。作品描绘江南水村风光，景观可居可游，茂林修竹、杨柳坡岸、远渚归渔、茅舍小阁，均是夏日清幽自在之境，沁人心脾。
梅是江南种，山村处处宜。寒香与瘦影，只有月明知。杨晋。
此幅以水墨画梅，深得王冕用笔，简练洒脱，别具—格，墨梅图横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。
富春大岭，仿子久笔意。杨晋。
此开为仿黄子久《富春大岭》，江流映带、烟云缥缈，山容树态、苍苍茫茫，丘壑体貌则尽出己意，虽同样用披麻皴，却一变黄公望的长皴劲斫为细笔短皴，仿佛毫不着力而气韵淳厚。
拟文太史笔法，杨晋。
此开拟文太史画兰，格调秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅而秀挺，简朴而纤美。兰草叶叶飞舞，刚柔相济，墨色温润，轻盈流利，极富书卷气，体现出文人一种高洁的精神寄托。
仿米敷文云山得意图。杨晋。
此幅仿米氏云山，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质，也写出了自然的萧森与静穆。此幅画面苍润，题字苍老，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，抒写了沉静的文人名士生活的情怀。
怪石太古色，藂篁苍玉姿。相看两不厌，自与岁寒期。赵吴兴句，杨晋画。
此开拟赵吴兴作墨竹，以书法入画，笔笔着力，圆润厚重，在注意笔墨技巧的同时，更多的追求物象之外的意趣。
渔庄晚霁。仿夏禹玉笔。杨晋。
此开为仿夏圭半边一角之景，笔简意远，遗貌取神，山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。其空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。
气禀金茎秀，德傋黄中美。古来鹤髪翁，飡英饮其水。杨晋。
此幅作东篱秋霜，为拟陈白阳画法，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。所谓“清霜下篱落，佳色散花枝。载咏南山句，幽怀不自持。”正是陈淳笔下独立疏离的写照。
松风涧水。杨晋。
林亭幽致。仿元人笔意，杨晋。
嵩祝遐龄。康熙岁在己亥春仲虞山七十六老人杨晋写。
最后三开松风涧水、林亭幽致、嵩祝遐龄，全然出于乃师王石谷笔法，皆笔法洒脱，用墨疏淡清逸。可谓集古人笔法之大成，流露出生趣盎然，清幽灵动的文人格调。