有过书法经验的朋友都听过这样的一则典故，出自米芾的《海岳名言》，意思是说当年宋徽宗赵佶问米芾，当世书法写得好的几个人水平怎么样？
米芾说，大书法家蔡京的字是不得“笔法”的，他的弟弟蔡卞虽得“笔法”，但字里行间没有韵致，蔡襄作为书坛前辈，他的书法逆锋过多，属于“勒字”，黄庭坚的字动作太多，属于“描字”，而苏轼的字属于画家字，侧锋过多，是一种“画字”。
然后徽宗皇帝又问，爱卿书法如何呢？米芾直接说了四个字：“臣书刷字”！
很多人就不懂了，“刷字”是什么意思呢？
其实米芾的“刷字”很好地解释了中国传统笔法的精髓，也就是晋人用笔的一个特点。我们说米芾的字是最得晋唐书法道统的一个人，说的其实就是他的“刷字”。
我们在之前的文章当中，也谈到过了米芾的字法和笔法特点，基本可以用八个字来总结，其“笔法”特点就是“八面出锋”，其字法的特点就是“风樯阵马”，而“八面出锋”的一种呈现状态就是“刷字”。
这种特点在他晚年的一件“墓志铭”作品当中体现得最为明显，这件作品可以说是米芾“开挂”了的一幅书法，总体的水平比其他的作品要高出半筹，并且每个字都活力十足，当你真正看懂这幅字的时候，就会直呼过瘾。
这件作品也是米芾生平唯一传下来能够让我们见到的一件“墓志铭”作品，从作品的内容上来看，乃是写给一位叫做“义怀”禅师的墓志铭。
对于没有书法基础的朋友而言，初看到这幅字，会有觉得平平无奇，甚至会觉得携带的过于拥挤，某些字甚至呈现一种变形的状态。其实这恰恰是一种巧思，是一种在动态的阴阳之变当中求得平衡的一种势态，也是他书法“风樯阵马”的一种体现。
“刷字”其实就是“八面出锋”的一种呈现状态，在点画与点画之间的笔锋换面之后，毛笔的锥面出现了“裹锋”铺毫的状态，这种状态下的逆锋发力，就类似于一种排刷的感觉，所以称之为刷字，在这幅字当中，我们随处可见这种状态，如配图所示。
比如作品最开始的这个“先”字，很简单的一个字，米芾就变化了9次锋面，并且其变换的手法极为迅捷，裹锋逆入，所以点画饱满而圆实，而后世的临摹者，很难临摹到这种境界，往往似是而非，其核心要点就是没有掌握这种“刷字”的技巧。
在字法、行气与章法的构成上，我们简单以前三行距离，如图中红线的示范，大高手创作永远不会像美术字那样直白，中线始终平平无奇，而是充满了欹侧之势，在一种跳宕中求平衡。这自然是古人书法的秘奥之一，看懂了这些内核，你的眼界将会卓然而大观。