引子：当悲壮的气氛过于连篇累牍，观众的情绪便会在牺牲这一宏大场景下与悲怆的垫乐里无处安放，水满则溢。
电影《长津湖之水门桥》是影片《长津湖》的续集，以长津湖战役为背景，讲述七连在结束了新兴里和下碣隅里的战斗后，在还未休整之时便接到了前往水门桥参与轰炸与阻击美军的任务，于是展开了更加惨烈的“三炸水门桥”行动，众多七连士兵在此地葬身，最终整个七连仅伍万里一人活着回到家乡。影片于2022年春节档上映，并轻松夺得贺岁档票房冠军，截至二月十日电影票房已冲破三十亿，《长津湖之水门桥》与其前作《长津湖》成为中国影史上系列电影的票房冠军，值得关注的是在《长津湖之水门桥》上映之日距离《长津湖》下映仅过了14天，这首先是因为影片创作之初便是一个完整连贯的故事，在初次拍摄间大部分场景已拍摄完成，其次也是创作者希望观众对两部影片的观感可以尽可能串联在一起，缩短两部电影上映的间隙。
⒈、关于英雄的身份认同
电影《长津湖之水门桥》延续了前作中伍万里这一角色的成长线，赋予其全片唯一的英雄成长之路，在《长津湖》中，伍万里完成了从顽皮少年到正式军人是身份蜕变，而在《长津湖之水门桥》中，伍万里进一步完成了有关英雄的身份认同，既来自于角色自身的认同，也承载着观众对角色的认同。整体来说，伍万里这一角色在这一部里丰富了其他主要角色的人物故事线的《长津湖之水门桥》中所占分量并不重，但他这一身份承载着意义是举足轻重的，首先，基于角色本身，伍万里一直在众多大哥的照顾下前进，从亦师亦父的雷公，到亦兄亦友的余从戎，再到亦长亦兄的伍千里，伍万里从不同人身上学到了不同的军人特质，然而随着他们一个个倒下，让伍万里增加了更多成长空间也赋予他更深沉的情绪复杂性，众人庇护下的他终有一日需要自己面对。
其次，基于观众对角色的认同，对大多数观众来说，战争是遥不可及的故事，而伍万里便承载着带领观众走进战争，伍万里完成了从一名普通青年到一名合格军人的身份位移，而观众也同他一般对军人所承担的重任从好奇懵懂到直面残酷，伍万里这一角色以更贴近观众视角的方式，将观众拉入了战争叙事场景，与角色一起成长。而伍万里又作为七连唯一一名幸存者，完成对整个七连战士的缅怀与对祖国未来的展望，结尾处他带着战场上的沙土回到家乡亦是带着七连的战士们荣归故土。
2、关于死亡的悲壮书写
在电影《长津湖之水门桥》中，刻画了伍千里、梅生、余从戎、平河、谈子为等人物的英雄赴死之路，这当然基于历史中千千万万牺牲的先烈，影片以个例的视角显现军人的荣耀，通过“三炸水门桥”这一事件的前前后后，铺陈这些人物战场外更深层的个人叙事。以梅生为例，在经历了新兴里和下碣隅里战役后，早已身负重伤，女儿的照片是他一直珍藏的物品，对妻女的挂念是这一人物身上情感的溯源，在最后的牺牲之前，梅生用嘴衔着女儿破碎的照片，带着对家人、战友和国家最后的信念，驾驶履带车冲向山崖，完成自己作为军人最后的使命。相似的还有狙击手平河，在七连出发前平河向伍万里说出了大哥伍百里死亡的真相，在最后的牺牲前丰富了人物身上的故事线，而余从戎的悲壮感更多的来自于战场上的牺牲，在二炸水门桥过后的清晨，余从戎发现了微弱的电台信号，一步步指引他走向高地，更明显的声音传来，之后便是他以一己之力吸引美军火力，让战友免于一死，而自己却被一片火海吞没。全片最后一个牺牲的主角是伍千里，作为七连的连长，作为影片的绝对男主，他以全方位多角度多镜头再现了牺牲的全过程，影片以最饱满的情绪渲染了这位“不死英雄”，但同质化的编排、相似的情绪累积，让悲壮的气氛过于连篇累牍，观众情绪在牺牲的宏大场景与悲怆垫乐中无处安放，水满则溢，这也是当下大多主旋律电影常现的问题。
不过爱森斯坦曾经说过“一部好电影要表现真理，而不是事实”，电影用适合荧幕的方式包装了战争与死亡，但不可置否真实历史中的水门桥事件——在长津湖战役中志愿军势如破竹、分割包围，逼得美军连连撤退，在向南撤退的过程中，水门桥作为重要战略位置是陆战一师撤退的必经之处，电影聚焦的便是这历史中的“三炸水门桥”，尽管出现了很多浓重的情绪渲染以及不可思议的生命奇迹，但观众仍然能看到的是在美军现代化军事力量打击下、物质实力相差甚远下顽强抵抗的志愿军，是他们的牺牲换来了当下的和平，去纪念和缅怀是后世应当做的，而电影用最直观的方式展现给最多的受众，历史从不该被遗忘。
结语
影片《长津湖之水门桥》延续了前作的波澜壮阔，在空间环境相对闭塞的情况下，通过高地、桥下、管道和美军驻地多个方位展开，尽可能全面的铺陈出炸桥的艰难过程，但在画面的衔接中使片中角色所处方位稍显混乱，方位感与层次感不够明晰，这一定程度影响了观众对于电影的观感代入。此外，与前作相较增加了人物的故事感，但表现方式过于相似，集中于主要人物的牺牲前后，打破了故事主线的连贯性，使影片更显冗长拖沓。
一影一话谱人生虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话电影小组