清 华嵒 自画像
华喦（1682-1756），字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭人，工画人物、山水、花鸟、草虫，力追古法，脱去时习，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。
清·华喦 牡丹竹石图
华喦自幼酷爱绘画，其父四十余岁时患痢疾病故后。因家贫而失学，备受世俗冷落。康熙四十二年（1703）华氏家族重建祠堂，华喦想为祠堂正厅画壁画，但因家贫故，乡绅看不起他，群起反对。华喦非常生气，后来偷跑进祠堂，在厅壁上画“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画。之后毅然离乡飘泊。华喦于康熙四十三年（1704）来到了浙江杭州，凭借绘画技艺开始了卖画生涯。
清 华喦 高枝好鸟图
华喦来到杭州的当年就结识了年届半百的诗人徐逢吉（1655-1740），两人一见如故，终生保持着深厚友谊。后来又结识了吴志上、蒋雪樵、陈懒园、沈方舟等众多平民文人。这些年长的杭州友人，对于喜爱绘画的华喦产生了不小的影响。他们不仅为他树立了不慕名利、恬淡自强的生活榜样，而且帮助华喦提升了文学素养，使他最终跻身文人画家的行列。
清 华喦 枝头鹦鹉图
他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。
华喦 山雀爱梅图
华喦的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。
清 华喦 天山积雪图52.8-159.1 故宫博物院藏
华喦在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。
华 喦 空翠千嶂图
清 华喦 观泉图
华喦的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。
华喦山水册
水墨纸本 癸巳（1713年）作
21.5×13.5 cm. 约0.3平尺（每幅）
绝壁参天入太青，枯松盘攫有龙形。
何当赤脚来相过，飞瀑还从耳畔听。
石势苍然剥藓花，古柯无叶自槎枒。
无人知得荒寒意，分付斜阳几点鸦。
远树亭亭望如荠，野亭矗矗看如笠。
相去只在数里间，欲往从之路难识。
野树低迷昼不分，山腰一抹是浓云。
不知香积寺何处，塔铎数声空外闻。
深树人家暮霭中，石桥低度野塘东。
待他月上溪光白，襖霭一声来苇丛。
绝磴凌空似峤壶，仙人鹤驭入虚无。
恍然昔梦曾经处，细雨斜阳听鹧鸪。
柽柳萧疏三两株，野亭常瞰碧潭虚。
岩光一点浓于黛，正是江天晚照余。
石磴陂陀有路通，道旁残柳自摇风。
江山不尽兴亡感，都在孤亭一望中。
高树阴森覆屋檐，草堂只在树中间。
待他木落天高后，日夕支颐对远山。
石罅崚峥置屋牢，窗前江势日滔滔。
遥看一片孤帆影，知是归人烟水劳。
危矶千尺复百尺，远岫一尖还两尖。
山光江色似何处，剑浦桐滩兹可兼。
石骨巉岩色如铁，乱莎丛襍细于针。
画师要写苍寒意，淡墨无多惜似金。
施履谦题后页
华喦山水册
山水十二开册
此十二开册，笔调轻松，笔墨柔和，用色清雅，淡远古秀，有董其昌、恽南田、石涛的遗韵，又有宋人以及黄子久、沈石田的意思。看起来轻松，实际上不太好临。若无扎实的功夫，不是形状走样就是意味相去甚远。
小溪流水碧如油，终日忘机羡白鸥。
两岸桃花春色里，可能容个钓鱼舟。
平生抱耿介，四海寡朋交。
凄其九日至，颇感颜发凋。
无酒醒对菊，风味乃更高。
谁识此时情，白云行远霄。
地主有佳饷，得之良已劳。
而我适邂逅，赴饮如沃焦。
永言大化内，朽质非所陶。
惟有饮美酒，一醉可千朝。
诗肠搜苦怯茶瓯，信手拈书却枕头。
檐溜滴残山院静，碧花红穗媚凉秋。
閑上香巖瞰大方，夕陽西下見微茫。
参差树影圍茆屋，一殴高情孰与量。
僧定钟声缓，依稀听不真。
渡头风正忽，唤醒未归人。
花鸟册
写生册
象驼
《写生册》应属华喦六十岁之后的晚期制作。各幅所绘，题材广泛，囊括人物、鸟禽、草虫、畜兽与水族等。相互间虽然并无关联，但形象幽默生动，表情俱足，诚可谓一图一境，完全流露自家性情，大异于纯粹追摹物象的拟真之作。
华喦卅四岁前后曾北游塞外，归后在其作品中，多次出现描绘骆驼、象、虎、马等形象的作品，在清代的画坛中也是独具特色。
鬼趣
蜂房
蜂虎
蛙战