总第二五九三期；欢迎关注。
“势”的特征
狂草作品中“势”的连贯有两种形式： 一是有形连贯 ，即通过牵丝连接，增加了上下笔画之间的线条； 二是无形连贯 ，即势的连贯通过空中动作完成，点画线条之间表现为“断”。
无形连贯若在一个字内，点画之间的方向性提示被模糊甚至几乎没有，根据视知觉的“相似性原理”，单字字形约定成俗的规定性会使人自觉地将其连贯在一起。
若在两个单字之间，则点画之间需要明确的方向性提示，否则彼此之间容易产生不连贯之感，影响“势”的贯通。书写运动感越强、速度越快，节奏便越强、笔法越丰富。
运动是势产生的重要根源 。与其它书体比较，狂草的书写的运动性更强，表现为书写的速度最为迅捷，节奏旋律更为奔放激越。狂草 绝非“匆匆，不暇草书” ，而是“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，是“笔下怪看激电流，字成只畏盘龙去”，这才符合狂草的品格。
狂草艺术更需要书家独特的艺术天赋，需要在迅疾的挥洒中充分展现技巧的完整性。同时，要能将心中的情感转化为具体可视的笔墨形象。这些都必须借助于书写时的运动节奏完成。
狂草艺术的点画线条既是作品的构成元素，也是“势”的物化形态 。故狂草之狂势也必然体现在点线形态、空间造型等的夸张变形上。就点线形态而言：“点”成为其它点画的符号，造型作用更为突出，成为体现“势”的重要手段，如黄庭坚、祝允明。“一笔书”的线条连绵不绝，强化了行势，如王铎。
空间造型的夸张表现 在：第一、单字空间之间的 互相“侵犯”、组合、借用 ；第二、 行间空白小于单字、字组空白 。
蔡邕在《九势》中说： “夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉” 。他指出了书法的表现形式是阴阳，是各种书法形式元素的对比及其对比后产生的关系。这些对比表现在狂草创作的各个层面上更加突出，例如用笔的方圆藏露、轻重快慢、提按顿挫；点画的粗细长短、直斜环曲；结体的大小正侧、宽窄收放；墨色的浓淡枯湿和章法的疏密虚实等。
狂草艺术形式元素的对比来源于宇宙的本源，是书法艺术发展变化的生机与动力；而对比后产生的关系则反映了宇宙本初的自然节律。狂草创作的元素很多，进而必然丰富创作中的对比方式，无论书法的对比存在多少方式，都可以归结为阴阳两大类。
狂草之“势”的类型
笔势
笔势本乎运笔，是指点画与点画之间产生的势。汉字的形体由最基本的一点一画组成，与楷书相比狂草虽可谓最“抽象”，但书写时还是按照一定的字结构遵循基本的笔画次序进行的，笔画之间通过运笔就产生了“笔势”。
笔势又可分为 “有形笔势” 和 “无形笔势” 。
“有形笔势”存在于笔画与笔画之间出现的“牵丝线条” 。笔势使“牵丝线条”产生了审美意义，其价值与“点画线条”等同。
“无形笔势”指的是笔画与笔画之间的运笔动作离开纸面，在空中完成的那一部分，体现为“笔断意连” 。笔势的强弱主要决定于书写时的运动状态。线条的粗细浓淡、运笔的轻重缓急、节奏韵律等等都是影响笔势的重要因素。
体势
图形与图形排列时彼此之间的形状、大小、距离等等都能制造出不同的运动张力，从而产生“势”。
狂草的体势就是指字与字之间通过结体造型而产生的“势”，它是在单字与单字之间的对比关系中产生的 。体势之所以能给我们有运动的时间感，乃是基于以下原因：
(1) 眼睛与纸面垂直的观赏方式 。在观赏的画面中，我们的眼睛会自然设置出一条与地平线平行的水平线。
一般而言，我们会将四方形纸面的底边线看作地平线，上边线看成天际线，上下之间被看成是我们人类活动的空间。所以，中国画中的留白，凡是偏向于上边线的我们总倾向于把它看成与天空有关的事物，如云、雾、气等等；偏向于底边线的我们总习惯于视它为与地面有关的事物，如水、水岸等等。
这也是人们对日常自然感知经验在艺术中的迁移与投射。由于视知觉的平衡性特点，我们面对一个单字时，也会在心里去感受判断其势。潜意识里，我们会将单字的中轴线和头脑中的无形的垂直线作比较，偏离垂直线越大，其势越大，反之亦然。
(2) 汉字形体从上到下的排序 ，与我们日常感受地球引力的方向一致。基于上述视觉经验，汉字从上到下的点画排序自然会使人产生接近于地球引力的纵势。
西方心理学研究表明，人的视觉对于垂直线的敏感度超过对横直线的感知，而且当我们长久凝视一条垂直线时，感觉这垂直线会向右倾斜，当另一直线出现时，它会朝着相反的方向呈一定程度的倾斜。所以，我们欣赏横向书写的作品时，对“势”的感受会弱得多。
如果说，笔势是依赖运笔而产生的运动感，其时间性更直观的话，那么， 体势则主要是依靠字形、结体即空间的变化而产生运动感，它是空间带动时间 。
气势
一件艺术作品具有完整性，构成一件书法的局部也只有放到全篇中作整体观照才有意义，气势即从书法作品的整体而言，是书法作品的全局之势，是所有笔势、体势的逻辑终点和归宿。
只有为整体气势服务的笔势和体势才显现其应有的价值，所以，气势由笔势、体势组成，但又并非是两者的简单相加。从视知觉的角度而言，一切构成书法作品的因素，包括尺幅形制、纸张材质，甚至展示环境等都能影响气势。
原题：《论狂草之“势”》（节选）
作者：梁文斌（原载《中国书法》，本号有所编辑。）
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三重弹劲，一笔云烟