齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 倪自放
唯美浪漫的冬奥会开幕式，让网友们感叹，“你永远可以相信张艺谋”，“张艺谋太懂中国美了”。
在接受媒体采访时，张艺谋谈到了自己执导2008年北京奥运会开闭幕式与此次执导北京冬奥会开闭幕式的区别，那就是在心态上从“我”到“我们”的转变，大意是：2008年奥运会开闭幕式创作时，想的比较多的还是要展示我们璀璨的过去与传统的文化，重在“我”；而到了2022年冬奥会开闭幕式的创作上，中国在国际上的地位已经人所共知，我们的胸怀更为博大，而不仅仅是在观赏性好看的几个节目上，重在表现“我们”，我们的爱，我们的浪漫。
张艺谋的这种阐述，具体到他个人的电影创作上，也比较适用。重在对于“我”的阐述的电影，强烈地用色彩诠释，体现在2002年的《英雄》，2004年的《十面埋伏》，2006年的《满城尽带黄金甲》。回归到“我们”的电影，有2010年的《山楂树之恋》，有2013年的《归来》，还有2022年春节档正在上映的《狙击手》。
以类型片要求，《狙击手》没有沉闷，而是扣人心弦的。在电影《狙击手》中，志愿军狙击小队在敌我双方军备实力悬殊境地下，没有选择全凭一腔孤勇“硬碰硬”，而是充分调动集体智慧，凭借过硬的作战素质，以战术胜战力，逆转不利形势。通过“引蛇出洞”吸引敌人开火暴露位置，随即反向瞄准、扣动扳机，将敌方狙击手一击毙命；面对不利狙击角度，“赶鸭上架”轮番进攻，反客为主逼迫敌方开战，瞄准时机击其要害；在我方战况落后的情况下，适时养精蓄锐厚积薄发，采用“后发制人”，出其不意战而胜之。这些细节详实、紧张激烈的智斗场面，展现了朝鲜战场上志愿军战士“以气克钢”的英勇故事和可歌可泣的奉献精神。这也是抗美援朝题材作品中少有的，详实刻画志愿军战士技战术智慧的影片，展现了有勇有谋的志愿军形象，给大家“补上一堂历史课”。
也就说，《狙击手》没有大篇幅的飞机大炮表述，而是从战争切面入手，将视角对准“五班”普通而生动的志愿军战士个体，讲述的是真正意义上“个体”视角下的战争，在“个体”视角下，人性的光辉，还有人性中普通的烟火气，都被表现得较为充分而感人。
《狙击手》全片雪景实地拍摄，没有借助宏大特效营造战争奇观，而是回归写实主义的朴素美学，以真心诚意塑造最贴近真实、有血有肉的抗美援朝狙击手故事。这种写实主义的朴素美学，在艺术表达上像极了表达纯粹干净爱情的《山楂树之恋》，也像极了带有回归意味的《归来》。电影《狙击手》为最大程度贴近中国人民志愿军战士形象，颇为冒险地海选并启用了一众新人演员。张艺谋导演表示，“要拍一个写实性的战争，要求战士都是生面孔，产生记录性的真实感。”应该说，这种记录性的真实感或纪录片的感觉，《狙击手》给到了。
褒奖利用朴素美学的《狙击手》《归来》《山楂树之恋》，并不是说浓墨重彩的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》不好。我个人认为，如果说对中国电影产业的影响，那当然是张艺谋的《英雄》开启了中国的大片时代，单从电影内容上讲，张艺谋最具标志性的电影是《红高粱》。
对于运用朴素美学抑或是浓墨重彩，张艺谋2014年4月21日在北京《归来》的发布会上接受本报记者采访时谈到“风格回归”时曾说，“首先是故事需要，我们的故事，（《归来》）希望回到一种普通人的家庭的状态来描写，通过细节来展示历史的沉淀。是内容决定了这样的形式。这样的形式一定不适合浓墨重彩，不适合大起大落那样的风格。”
所以说，张艺谋在合适的节点给出的合适的电影表达形式，他开创了中国电影浓墨重彩的表达方式，那代表了那个时期张艺谋的心态、文化判断和电影形式，但张艺谋更懂得中国电影的传统是现实主义的，所以他可以在《狙击手》中用“个体”的视角，表达具有烟火气的人性的光辉。像执导两届奥运会开闭幕式的张艺谋可以让你相信一样，在电影方面，你也可以相信张艺谋。