我们知道在书法的技法体系当中，小字书法乃是晋唐书法的主流，也是“二王”书法的共同特点，在方寸之间尽显阴阳之变，乃是晋唐书法的妙境。
但大字书法的书写，是晋唐主流书法当中所没有的，也没有墨迹能够传世，对于后世书法家而言，想要在大字的书写上有所建树，有一个谁也绕不过去的人物。
这个人就是黄庭坚。
黄庭坚可以说是大字笔法系统的“鼻祖”，他一生创作过许多大字作品，都是后人取法的典范，尤其是行楷领域，他的大字水平超绝古人，可以说是“前无古人，来者难追”。
在2010年北京保利的一场拍卖会上，黄庭坚的《砥柱铭》曾经拍了4.368个亿，打破了书法成交的纪录，但这件《砥柱铭》并不足以代表黄庭坚一生当中，书法的最高水平。
对于黄庭坚而言，他一生当中书法创作的高峰期，以及其书法作品的最高艺术表现力的作品，都是在他晚年所创作的。
公元1101年的一个夏夜，被贬戎州的黄庭坚刚刚过完他57岁的生日，一日他读到了唐代刘禹锡的《敬佛波神祠诗》之后，有感于汉代名将伏波将军马援的生平事迹，于是提笔写下了此卷，力透纸背，笔力沉雄，字字力能扛鼎，有着极为雄浑的力道。
这件作品就是黄庭坚生平最为得意的书法《经伏波神祠诗卷》。为什么是说黄庭坚生平最得意的作品呢，他一气呵成写成此作，并且在卷尾之处写道：
“持到淮南，见余故旧可示之，何如元祐中黄鲁直书？”
意思是说把这件书法给以前的老朋友们看，让他们觉得比当年的黄庭坚怎样？言下之意，如今的黄庭坚书法已经尤胜往昔了。
这件《经伏波神祠诗卷》之所以伟大，是因为此作是中国书法史上为数不多能够真正建立在“二王”笔法正脉当中，并且从中生发出来的大字写法，除了继承之后，还有来自于黄庭坚的独特创见。就像是文徵明所说：“真得折钗、屋漏之妙。”
此作当中每一个字都堪称完美，找不到一点点的瑕疵，用笔如同“屋漏痕”、“锥画沙”笔笔正锋，真力灌注，令人不可逼视。
但可惜的是，这件作品不知何故，在100多年前流入了日本，并且被日本的一家名叫“东京细川护立氏”的博物馆所收藏，这也是为什么这件作品不像藏于国内的书法那样知名。
对于学习书法的朋友而言，大字书法恶练习，是你始终无法绕过的一道坎，而这件《经伏波神祠诗卷》则是让你叩开大字书法大门的一把“金钥匙”，纵观整个书法史，在大字领悟，没有作品能够与此作相提并论，可见其伟大高绝之处。