他画了一幅画，18个农民工挤在一辆小货车的车斗里。
这幅画很怪。整个画面上没有车，只画了车斗左侧和后挡板，一辆无形的货车就在你眼前浮现了。一个小小的车斗里，除了挤成一堆的18个人，还有三只半人高的液化气钢瓶。最奇怪的是这18个人或站或蹲的姿势和神态，把他们的脸都画得好丑。
其中站立着的有5个人，一个画得比较年轻，两个脸扭向右前方，一个抬手搭在另一个肩膀上，双眼眯成一条线，另一个戴着橙黄安全帽，眼睛瞪得老大。
另外13个要么蹲着要么坐着，还一个有坐在车的挡板上，除了3个低头的，其他的都往左侧看，表情很满足，就像刚从外地看了好风景，见了世面，乐呵呵地坐车回家。
但是，这幅画取一个很奇怪的名字《违章》，想告诉我们，这18个民工是刚从工地上回来的。
2人戴着安全帽，其他人头发凌乱，个个赤膊，除了2个皮肤发白，其他人的皮肤都被晒得黝黑，这些信息告诉了他们的身份。
按理，干了一天的活应该是满脸的疲惫才是，为什么一脸满足的表情？
这就是画家的高明之处，取名《违章》，表面说的是车辆超载的违章，但实际上说的是社会对这帮人的“违章”。
↑上图为同一画家画民工的其他作品。
画面上刻画了一个充满冲突的场景，来展现这群“小人物”的现实生活。
他们挤在货车里，就像货物一样，没有人的什么尊严，更无法控制自己的命运。
他们却对此习以为常，以一种隐忍的态度接纳现实，同时对外界又充满热情和好奇。
用专家的话说，这幅作品记录了一代中国人的精神状态。
画这幅作品的是刘小东，生于1963年。1988年毕业于中央美术学院油画系，上世纪90年代以《白胖子》《烧耗子》等系列写实绘画一跃成为“新生代”艺术家代表人物，以能够准确抓住人物精神状态而著称。
↑上图为刘小东。
刘小东自认是一个现实主义者。他认为艺术应该是现实主义，并始终对现实抱以敬意。
这幅创作于1996年的《违章》则是刘小东最具代表性的作品之一。
著名导演贾樟柯看了这幅画后，描述了对自己所带来的冲击和感受：“看到这一车人，你能想像它是开过了北京的三环路，在那样的一个城市化的空间，农业社会的痕迹跟城市的发展相融合。”
这幅作品在2014年香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”秋拍上，以6620万港元成交，折合人民币为5236.42万元，刷新了当年刘小东世界拍卖纪录。
和刘小东同龄的曾梵志，也是一位反应现实的画家，是超写实的表现主义。
↑上图为曾梵志。
他画的人物同和刘小东一样很怪，曾梵志是马云的朋友，两人合作画过一幅画。曾梵志笔下的人物是卡通脸，眼睑部位突出肌肉的纹理，还有夸张的大手掌。
↑上图为曾梵志的油画作品《 假面具4号》。
他画了一幅作品，画面上是13个带红领巾的“小学生”，一条长桌子上扔了一桌的西瓜，似乎大家都在讨论着什么话题，按他们脸上的表情，应该是成年人，不过是那个特殊时代的特殊成年人。同样，画的名字也很奇怪，叫《最后的晚餐》，这个名字一下子给人带来了一种人生悲欢离合。
↑上图为曾梵志的油画作品《最后的晚餐》。
很多人看了这幅画，总觉得很怪，和刘小东的《违章》没法比，但是却卖了1.4个亿。
有人认为把人画像了容易，就像冷军这样，画得比照片还逼真，只要找对路，下苦功，还是可以拼一拼的。反过来，要把人物画不像，人人都可以做到。把比例画失调，五官画变形，间距画失控，往夸张里画，这些都可以。但是要像曾梵志这样，把大人画成小学生，把心态画得很复杂，这个不是谁都能做得的。
↑上图为曾梵志油画作品《面具系列》。