黄宾虹生前曾预言
我死后50年，我的画会热闹起来
2014年，黄宾虹92岁高龄时所作《南高峰小景》在拍卖会大放异彩，此件巨制为黄宾虹赠与前中央人民政府委员、曾任交通部长之职的爱国人士章伯钧先生。画家自题“九十二龄”，是为黄宾虹晚年之绝唱，如此大幅晚年巨制。只有陈叔通旧藏《黄山汤口》能与之媲美。而这件《南高峰小景》也创下了宾翁“润格”之最。应了他的自我预言。
黄宾虹 1955年作 南高峰小景 立轴 设色纸本
然而，宾翁如此鲜明、独创的山水新风，却曾被长久冷落。早年黄宾虹的润格自然也没有如此光鲜照人，如果宾翁得知其作品当今盛况，当会欣慰不已。
1907年，黄宾虹因参与革命而避难上海，并跟随当时国粹学派主要构造者之一邓实创办《国粹学报》并担任主要撰稿人。黄宾虹的第一份山水画刊例即是由邓实代为制定。1909年，在这份由邓实所作《滨虹草堂画山水例》的润格之中记载：“琴条卷册每尺二大圆，篆刻石印每字洋三角”，（另有研究文章记载：此时宾虹的山水润格为：堂幅每尺洋三大圆，屛幅减半；卷册每尺洋二大圆——无奈因未发现《国粹学报》1907年原版，所以此处仅列两段同时期的不同润格资料，另下文所述《艺观画刊》，如有哪位学术强人提供原版一份，不胜感激。）
黄宾虹自此在上海滩
开始了正式的卖画、治印生活
在当时的上海，各大书画名家均能以卖画来获得生活之资。然而黄宾虹却被时任故宫博物院院长的马衡视为“落魄艺术家”，究其原因便是宾翁众所周知过于前卫的艺术风格，而从宾翁润格之变化也能窥见宾翁当时之生活状况。
在上世纪20年代，刚刚而立之年的吴湖帆，作品润格已达每尺12元；吴昌硕定居上海声名日隆，自1914年，每隔一年调整一次润格；张大千1926-1928年三调花卉润格，画价上扬一倍有余，山水润格更是暴涨。
当时沪上画坛最为风光的“三吴一冯”——吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然。被称作继三任、三熊、吴昌硕之后，海派绘画的第三代领军。他们的作品在上海滩成为炙手可热的艺术珍品，销路好到以金条计，沪上名流以拥有四人墨宝为无上光荣。然而现如今，除去吴湖帆依然坚挺，曾经的“落魄”宾翁之价码，却是越来越让世人眼热手痒。
黄宾虹润例虽在调整
但作品的销路并非一帆风顺
1923年，黄宾虹居沪已10余年，渐渐站稳脚跟，不用别人代定润例了，他自己重定山水画例，名曰《黄宾虹山水画启》，这则润例的开头同其他明码标价刊登于《申报》的润例相比，更能体现宾翁不同于时人的雅致气息：“夫月下写竹，报估客以箫材，石边看云，添缁流于画幅;玄赏斯契，墨趣同参，非关勉强。尔乃小米云山之笔，无妨逮于闲人，大痴富春之图，岂待见知后世。王元章何渐乞米，唐子畏不使业钱，遂卖画中之山，为煮林间之石。至若倪迂高逸，设色赠于征君，曹髦风流，写真必逢夫佳士；只可偶然，不在斯例。”——（《艺观画刊》）
1 926年黄宾虹新订立山水、花卉、书法润格：“4尺60元，5尺80元，6尺100元，条幅同例；卷册每页20元，扇页每页20元，双款设色减半；花卉篆书减半；题跋另议，润需先惠，约期取件。”
1931年黄宾虹与海上名人在《申报》刊登了海上名人合作摺扇的润格，每页定价1-5元。之后，在1935年才调整（之后在1945年又有所调整），那时物价早已今非昔比。从上可以看出，从1926年至1945年近20年，黄宾虹几乎没有调整过书画润格，可见黄宾虹如此超前的绘画风格，在当时是多么曲高和寡。
据记载：在1933年举办的一场名为“名古展览会”中，黄宾虹三尺山水轴卖16元，同场出售的吴待秋三尺花卉轴卖30元；同年另一场“名古展览会”，黄宾虹的四尺山水中堂卖30元。而在1934年的一场名为“名古新得书画展览会”上，吴湖帆的三尺山水卖38元；1935年的一场“名人收藏书画展览会”上，黄宾虹的山水册页一张仅售7元。而从1939年黄宾虹友人黄居素致黄宾虹一封手札中，可以看出，黄宾虹当时应朋友之请而作的册页，每尺仅25元。同年友人蔡守替人向黄宾虹求画，约一尺大小的《焦山消夏图》，付润笔30元，价格与前相当。
然而值得玩味的是，市场不咋好的黄宾虹在上海圈内却有不少的崇拜者，张大千在宾翁个展之时，扮演神秘客人出手阔绰包揽所有画作，为的是不伤了老人坚持自我的一份执着之心，傅雷通宵达旦兼职“策展人”成就当今策展经典范本，也是出于对宾翁的无限敬仰······
清初石涛诗：“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。”黄宾虹的山水就是在这一团漆黑中，成为了一匹愈跑愈稳健的“黑马”，。
他的学生李可染这样评价老师黄宾虹的山水：“远看什么都有，近看什么都找不到。”
他的好友郑午昌曾致信与他，言其所见“黑画”黑度不够，欲求一副黑到无可黑的作品予其欣赏，黄宾虹闻之大喜，立即挥毫相赠。不过，面对对自己的冷落，黄宾虹倒也不以为然，反而豪言：“我死后50年，我的画会热闹起来。”
而今，宾翁豪言已不虚。
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