当代书法追求创新、个性，竭力与西洋美术接轨，违背了传统书法自然出新，重视修养境界的初衷。直接的结果是一些所谓的书坛大家，只谈技法和所谓感情的表达，丢掉了书法的神气，导致正大气象的缺失。写小字这个问题还不突出，一旦写大字就原形毕露了。创新书法泰斗沈鹏写了一幅5米高的榜书春联，就让人感觉太弱了。
这幅悬挂在江阴市地标建筑朝宗门上的榜书对联，延续了沈鹏多年一贯的风格，点画干枯、结体夸张。说好听的叫结体生动，说不好听的叫字形失衡、东倒西歪。如果这是小尺幅的作品，问题不大，一旦写榜书就明显感觉撑不起来。悬挂在厚重的古城门上，仿佛气泡一样一触即破，沈鹏先生在书写的时候，根本就没考虑字的大小和悬挂的环境。
沈鹏的榜书春联
作为书法创新的倡导和推动者，沈鹏应该最讲变化才对，结果却几十年如一日地重复着自己，唯一变化的是随着年龄的增长，气血不断衰弱，字也越来越干枯。至于结体和点画则始终未变，甚至连这次写榜书春联都不知变通，还在延续以前的书写习惯。按照传统书法的说法就是“习气”太重。实际上，悬挂的环境变了，字也应该相应地变化。
沈鹏的榜书春联悬挂在江阴朝宗门上
这还是以创新和个性出名的所谓书坛泰斗，由此可见，所谓的创新不过是从一个固定的形式进入了另一个固定的形式，一旦走上了这条路就累了，因为你需要不断的创新才能对应你的理念，被形式创新的要求推着走，根本就没有精力再去提升内在修养。最终的结果要么突破无门，随着气血的衰弱越写越差，要么坠入丑书、乱书的深渊。这是西洋美术化、创新书法的宿命。
清代进士于泽久的榜书匾额
传统书法讲究天人合一，根据外在条件的变化，会自然变化，这种变化无穷无尽，根本就不需要耗神费力去设计。写小字自然有写小字的样子，写大字也会有相应的变化。即使境界不够，不能随时变化，只要对传统书法有过深入了解，也应该知道古人有榜书的现成经验。元代书法家李溥光在榜书专著《雪庵字要》一书的序文中就说：“夫书大字者，大抵以平直端谨为善，苟欲飘逸纵横，固有不可为者，何也？盖大字之用，不过殿堂楼观、馆阁祠庙、榜额牌匾所需耳，岂有书此而敢肆飘逸纵横之状哉？”
元代书法家李溥光《雪庵字要》语
让李溥光没想到的是，几百年之后，真有人敢和他对着干。再看沈鹏的榜书，处处和他说的相反，舍平直庄重，求飘逸纵横。如果把抛弃对的尝试错的看成是创新，这种创新不要也罢。创新的目的是为了更好，不是为了更差。为了显示与古人的不同，明明古人说得有道理，也要反其道而行之，这是当代一些思想西洋美术化的书法家一贯的做法。为创新而创新，结果水平不断退步，还大言不惭地宣称超越古人了。沈鹏就借赵朴初之口称赞自己的字“大作不让明贤”。这样瘦弱的榜书，不仅无法与明代书法家相提并论，就是与当代一些传统大家的水平相比，都差得远。
郭沫若题写的荣宝斋匾额
沈鹏的榜书春联暴露了他基本功严重不足，靠花哨的技巧、魔幻的结体，写小字或许能够唬住有些人，一旦写大字榜书就露出马脚来了。这样的字悬挂在高大的建筑物上，显得格格不入，不仅不能为建筑增色、增加节日气氛，反而让人心里添堵。
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