他笔下的竹子,在风雨中、月夜下，美得真切自然

柳子谷（1901～1986）近现代著名国画家，与徐悲鸿、张书旂三人被称为画坛的“金陵三杰”。

于山水、人物、花鸟无所不精，无所不能，尤以兰竹闻名于世，并有“板桥第二”之美誉，其作品清新秀美、雅俗共赏。

子谷先生写竹，初学郑板桥，用笔俊逸刚健，而后在继承传统笔墨的基础上，通过大量的写生，并加以融会西画技法，最终形成神情境韵出于一笔的柳氏竹画特色。

此外，子谷先生极善于运用渲染之法，把月竹的幽静、风竹的婆娑、雨竹的润泽，以及雪竹的凝重、雾竹的朦胧，刻画得十分真切自然，意境顿生。

据说他为了观察雨中之竹，冒雨站在竹林边，自己淋成落汤鸡也在所不惜。

对竹的痴迷，使他不但观察到竹子生动的形态变化，也深刻体悟到竹的本性。所以子谷先生所画不同形态、不同环境下的竹子，皆生动有致，而又与环境和谐自然。

子谷先生写竹竿，将传统的分节画竹竿的方法，变为一笔出去，竹竿即有浓淡之分。

有时伴有飞白，再用破墨法，以淡破浓，使墨色融合产生光感的美，增强竹竿的质感和立体感。

写竹枝时，他用中锋或侧锋拖笔，写出竹枝的劲节挺拔，节奏清晰，极富力度美。

写竹叶时，他用含有浓淡墨色的笔，写出竹叶的舒展而浓厚，层次分明，给人以空间美。

子谷先生一生写竹六十年，以竹子精神律己，以竹子精神育人。

正如他题竹画诗，“横写粗竿竖画枝，一进一 顿一节之。看似轻松实不易，从根至梢步步思。”

字面上讲的是作竹画之技法，实质讲的是他做人之道。

子谷先生的花鸟画比起竹画，也不逊色多少，其作品赋色清丽，笔墨生动，与其好友张书旂的花鸟画有几分相似之处。只不过子谷先生不喜用白粉。