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田英章伤害了行书的尊严,其行书与沃兴华、曾翔对比,缺失六种美

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是陈天哲

2022-01-21 02:18

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昨日发表了田英章、曾翔楷书对比文章后,引发六百多人热评,有网友又希望将他们的行书进行对比分析!

天哲此前就田英章的行书做了一篇文章,标题是《田英章行书春联,彻底伤害“行书”尊严,只留下与书法无关的皮囊》一文,文中提到三点,也是田英章行书缺失的。文称:“有几个概念必须具备的:一、学习行书,不是像田英章这样,把楷书写熟了,加速度,加连笔就成了行书的!二、行书学习需要向古代行书法帖临帖取法方可!像田英章这样的只算是自由体,写得好看的,外行人喜欢的自由体,与书法无关……三、这种自由体演变来的所谓的行书,与写字有关,对书法普及、书法教育、书法欣赏没有任何一点好处!”

田楷及田行,极大地伤害了书法的尊严,并且用日月积累的宣传、教育,固化了绝大部份书法爱好者的审美眼光。钢铁是怎样炼成的?美盲又是怎样练成的?

我们有义务不断努力,打掉这种审美固化的藩篱。

下文将曾翔、沃兴华的行书与田英章的行书对比,总结出六点行书之美,是田英章与田粉这一生也感受不到的(文字在大量图片后,需要耐心拉到最后阅读)!

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一,墨法的变化之美,特别是浓墨与淡墨、枯墨表现出来的美⋯⋯

这样的浓墨,吓死了田某人与田粉都不敢用!其对比变化的枯墨自然也不敢用!

二,墨色、大小等形成的层次美。

三,高潮之美。沃、曾的行书,往往会制造出一两个高潮⋯⋯田书呢?永远是平的,太平,太平!

四,块面之美!

五,空灵之美,看一看那些枯笔形成的空灵⋯⋯

六,错落的空间美。比如下图,字之外形成的布白,甚至于布白之间的呼应!

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