清代 石涛 山水册页 天津博物馆藏
一叶扁舟
文 / 朱良志
在中国艺术史上，人们着意将心灵活动的场所搬到了水上舟中。
唐代诗人张志和，也是一位画家，不计功名，浮三江，泛五湖，扁舟垂钓，而垂钓时没有钓饵，不在得鱼，乐在烟波，过着芦中鼓 、竹里煎茶的生活，自称“烟波钓叟”。后人极赞其为人气质，甚至将其和陶渊明相比，有“爱酒陶元亮，能诗张志和”的说法。有诗赞道：
好个神仙张志和，
平生只是一渔蓑。
和月醉，掉船歌，
乐在江湖可奈何。
他的诗也有很浓的江湖气味，朝朝诗思在烟波，诗中有烟波荡漾的美。
清代 石涛 山水册页 天津博物馆藏
孤独的石涛，寂寞的石涛，也对这小舟感兴趣。
石涛有这样一幅作品，很传神。一人坐于舟中，身体前倾，小舟在芦苇荡中行。石涛有诗道：
何处移来一叶舟，
人于月下坐船头。
夜深山色不须远，
独喜清光水面浮。
石涛在渔舟中，悟出了世界的空灵廓落，悟出了人生的自由。落叶随风下，残烟荡水归，哪个汀洲不是家，哪片白云不是友。花叶田田水满沟，香风时系采莲舟。一声歌韵一声桨，惊起白云几片浮？荷风荡走了石涛的灵魂。
清代 石涛 山水册页
元四家之一的吴镇，号梅花道人，是一位毕生以画渔父而著称的画家，画史上记载他的《渔父图》有数十幅，北京故宫、台北故宫、上海博物馆，美国大都会等都收藏有他的《渔父图》。
吴镇《渔父图》
绢本墨笔
纵84.7厘米，横29.7厘米
在那个压抑而肮脏的时代，他也将自己性灵的天地搬到了水中，在烟波中打发自己的生涯。
挈一壶酒，钓一竿风，与群鸥往来，烟云上下，舟系月望，山光入怀，衔怀自怡，鼓为韵，这个梅花道人的梅花在水中绽开。
吴镇《洞庭渔隐图》
图轴 纸本
纵146.4厘米 横58.6厘米
台北故宫博物院藏
吴镇有《洞庭渔隐图》，今藏于台北故宫，图写太湖岸边景色。画依左侧构图，右侧空阔一片，起手处为数棵古松，向上画茫茫的江面，一小舟，泛泛江上，若隐若现，远处山峦起伏，坡势作披麻皴，线条婉转，与挺直的松干形成对比。水面如琉璃，突出静绝尘氛的气象。
吴镇《洞庭渔隐图》局部
上有《渔父》词一首：
洞庭湖上晚风生，
风触湖心一叶横。
兰稳，草衣轻，
只钓鲈鱼不钓名。
他要做浩荡乾坤一浮鸥，在辽阔的天际自由地翱翔。
今藏北京故宫博物院的《渔父图》中有题诗道：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。”
图写一隐士在山间平溪泛舟垂钓，隐士戴着斗笠，盘腿而坐，一副怡然自得的样子，突出其适意的情怀。他要表达的意思是，这里是他的天地，是他心路最适宜展开的空间。
吴镇《芦花寒雁图》
我颇喜欢他的另外一幅作品《芦花寒雁图》，今藏北京故宫，此图上也有一首《渔父词》：
点点青山照水光，
飞飞寒雁背人忙。
冲小浦，转横塘，
芦花两岸一朝霜。
这是秋天的景色，濛濛的江面上，芦苇参差，随风摇曳，一叶小舟穿行于芦苇之中，舟中人意态悠闲，坐于船头，仰望前方，颇有寓意。芦苇丛上，大雁点点，再向远方，朦胧的村落，模糊的远山，构成一幅荒寒阒寂的画面，传达画家萧散历落的情怀。
吴镇《渔父图》
他有多首《渔父图》题词，如载于《梅花老人遗墨》中的以下二诗：
红叶村西夕照余，
黄芦滩畔月痕初。
轻拨 ，且归欤，
挂起渔竿不钓鱼。
醉倚渔舟独钓鳌，
等闲入海即乘潮，
从浪摆，任风飘，
束手怀中放却桡。
作者在其中寄寓的是隐逸之思。世海沉浮，惊涛骇浪，他独取这宁静的港湾。钓名者有，钓利者有，蠢蠢欲动者有，蝇营狗苟者有，他独好一片阒寂。繁华，富丽，诱惑，他皆弃绝，他选择的是优游。
浮利浮名，重重束缚，哪里有人生的自由！而一叶扁舟，泛泛江湖，心也“轻”，行也“稳”，从浪摆，任风飘，弄月吟风，呼雁对酒，灵魂的自适，性灵的愉悦，意志的充满，诗意的飘飞，在这里都具有。放浪江湖，哪个汀洲不是家；优游性海，何处江山不亲人！君看一小舟，出没风波里，那里就是他的自在乾坤。