我随手放在办公室桌上的一百元钱没了，父母用排除法帮我推测真凶。
“张三他家条件很好，不可能拿你的钱！李四他家不但穷，家里还有久病的老人，可能是他。”
“不一定，谁都不会嫌钱多，张三就坐你后面，他很有可能顺手牵羊。”
而韩国导演奉俊昊用一部《寄生虫》告诉我：通过人物的阶级属性来推断真凶，只能让这起失窃案更加扑朔迷离。
在阳光下微笑你，是小偷么？
人物形象鲜明是韩国电影的特点
韩国的电影在探讨人性时向来大胆，不管是以《老男孩》为代表作的复仇三部曲，还是以反抗为主题，披着科幻外衣的《雪国列车》。不管以哪种叙事方法讲述，“正与邪”，“好与坏”都有一条明显的界线。
在国际影坛大放异彩的韩国影片《寄生虫》反其道而行之。推动影片情节发展的不是人与人之间的具体分歧，而是贫富分化的阶级矛盾。阶级的对立，让“富有”成了原罪。随着观众对主角感情的建立，“正与邪”，“好与坏”的界线带了情绪。哪怕是作恶者没得到应有的惩罚，却能得到观众的一声叹息。
如果说，以往的韩国商业电影像一杯浓稠的烈酒，味道还停留在味蕾没来得及细品，其肆意大胆的情节冲突已让人上了头。
那么《寄生虫》就像极了我们中国人宴席上的勾兑酒，将三个各有特点的家庭生动的糅合到了一个瓶子里，让人喝得上了头只想嘀嘀咕咕的去骂人。
如果没有暗处的利益，不同阶段的家庭看上去很和睦
金家篇：努力而不得志，个性冲得像烧心的白酒
金家四人作为影片的绝对主角，他们的生活背景在一片暖色调中铺展开来。这淡淡的暖黄色像一抹阳光，投射到他们阴冷潮湿的地下室里，如同他们生活中铺满亲情的互帮互助。
全家人都在为更美好的生活而努力奋斗。可是不管是得过奖牌的金家母亲忠淑，还是已冲击过四次高考的基宇。全家所有人暂时的谋生方式都殊途同归，只能为披萨店折纸盒为生。
他们的努力并没有使生活得到改善，而这又恰恰是底层人常有的一种状态。但当人们往往一句“时运不济”，便可以让压在心中的大石头浮起来。
但金家的四个人显然显然不满足于蜗居里的亲情， 从基宇通过小聪明拿到第一份似乎是为了量身定做的工作后，金家人便透过这扇希望之窗，动用一切手段向朴家索取着更多的东西。
这时，他们全家如观众所期待的，终于如咸鱼般翻过身来。但当忠淑将保姆一脚踹下楼梯时，踹掉了因努力而收获的同情，成功的将本片矛盾焦点转移到了穷人与富人的阶级对立上。
折纸盒谋生让他们的努力殊途同归
为了打破阶级固化，需要与自己的同类你死我活么？
好在影片中贫富导致的阶级对立，只是与金家自私的对立。金家人对自己的反抗做出了解释：“有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都烫平了，所有褶皱都被烫得平平的。”
这种解释与我国古人说的“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”不谋而合。于是，他们所做的一切都增加了合理性。
金家人随着朴社长的离开，有爱的家庭也不复存在了。而本来只是生活于地下室但行动并不受限制的老金，从此成了真正的永远见不得人的“寄生虫”。
如果说金家在进入富人家之前的生活是犹如白酒入口时的浓香。那么接下来在为了保住自己的利益，守卫自己的玻璃心，这一连串激烈的举动就像是酒精上头的醉汉，他们是在用虚空的酒劲让自己的生活变得一团糟。
保姆篇：所有的努力只为活着，生活朴素得像路边摊上的廉价啤酒
保姆的生活似曾相识。终日在职场上的奔波劳碌，期望换来他人的认可，实现自身的价值，最好还能让家人活得舒适安逸。
在这竭尽全力的道路上，有许会被心怀叵测的人使个绊倒子摆一道，于是前途尽毁灭，所有的成果莫名奇妙的被他人占为已有。
保姆便是平凡而善良的众人之一，她的努力得到了前任现任雇主的肯定，却让同样在底层打转的金家人觊觎。她的善良和单纯直到被忠淑一脚踹到地下室，还依然保存着。
保姆的老公是影片里最具有实际意义的第一条“寄生虫”，他像个不存在的人，必须躲避世人而生存于地下室。
人都是己度人，当保姆把金家人也看得如自己一般善良，并把老公拜托给金家人时，他寄生虫式的生存方式也被终结了。
生活中真正处于底层的人不就是这样么？他们如同苟延残喘的骆驼，生存方式于旁人来说不值一提，于自己来说却是竭尽全力，就怕从哪里飞来一根稻草，将生存的机会碾压殆尽。
保姆夫妻的生活在旁人看来，贫困而艰难。但于他夫妻二人来说，虽然困苦却带有相濡以沫的温情。像路边上那随处可见的廉价啤酒，入口虽苦涩，但细细回味也能唇齿留香。
生活质量提高了，但他们更像寄生虫
朴家篇：浪漫阳光，是那引人瞩目有着绚丽色彩的红酒
不同于老金家的寒酸，朴家人同他家房子一样，高端大气上档次。
朴太太个性阳光，性格单纯善良。但编剧并未让她的个性太过单一，而是让这么一个美好的人儿也有那么无关大雅的自私。
尽管朴家非常富有，但朴太太还是从预备好给基宇的工资里，抽出了几张留下了。确实，人性到了金钱面前，都会经受一番考验。
不过，朴太太依然是简单的。她的简单让金家人有了可趁之机，将一个个被贫困折磨到心思扭曲的金家人全都安插到了自己家里。
朴社长不单纯，但也不复杂，他只是像韩国社会那样，在意人与人之间的社会等级。这是韩国社会的问题，于他来说是理所当然，于老金来说是被压抑的根源，于是不可调和的阶级矛盾逐渐转化成两人之间的阶级仇恨。
底层人身上难闻的味道就是阶级仇恨的种子，它在老金心里生根发芽。当朴社长在儿子生死攸关还能被气味打扰时，老金彻底被激怒了，哪怕打扰朴社长的气味未必来自于他身上。
如果可以把朴社长的死怪罪于灵敏的好鼻子，那么朴社长的儿子就太无辜。他没有不尊重任何人，却无端端的被吓晕了两次。对第一次惊吓的猜测让影片有了悬疑片的影子，观众带着对孩子的同情心和好奇心在片中寻找着线索。
孩子代表了天真无邪，而站在人性的角度上看生活，天真无邪的人最招人亲近，也是最招恶人惦记。
朴社长一家的生活绚丽如香醇的红酒，倒入杯中只是晃荡几下，那带着光彩的华贵已足以吸引不怀好意的双眼。
朴社长一家美好生活灿烂得让人炫目
如酒的人生，越品越迷惑
其实，每个人生活里的这杯酒，无论香甜还是苦涩，无论是浓烈还是清淡，只有端起酒杯正在品尝的人，才会懂得其中的滋味。
三个家庭，三种性格，三种味道。导演奉俊昊将他们调配在一起，最终产生的化学反应，是在向观众印证着导演奉俊昊的观点：穷人不一定善良，富人不一定邪恶
保姆夫妻的善良和感恩又让其中的“不一定”增加了更多的不确定性。所以，我在办公室里丢失的钱，究竟是穷人拿了，还是富人拿了呢？！