《风起洛阳》从开播到现在为止，某瓣评分从最初的7.0下跌到了6.9，最终的评分如何还未可知，大家都开始对柳七娘发起了攻势，就连宋轶也被指责成“傻白甜”。
但是柳七娘真的如网友说的那么“罪不可赦”吗？
二郎的小跟班
从柳七娘现身开始，她的目光一直追随着百里弘毅，她心中的二郎。时常挂在嘴上的，就是二郎二郎，观众看着十分甜蜜。
尤其是两人总是“你追我躲”的，让人看着跟甜蜜的同时，也让人对这两位的感情始终止步不前，感到非常急人。
时间一久，就让人觉得这条线埋得没有意义，而且也非常拖剧情。
本来剧中，自从百里二郎的父亲被害后，他的人生就只剩下了替父寻仇，成为了一个没有感情的“寻仇机器”。
如果再没有柳七娘这条感情线，也许百里弘毅这个角色就没有那么真实且立体了，一心搞事业的剧情也会显得比较单调乏味。
可是也是编辑对柳七娘的描写过于平淡无味，逻辑不够清晰，才显得这个角色可有可无。
例如百里弘毅的父亲去世后，编剧就写了一场百里的亲戚们都跑来争家产的戏。
百里弘毅忙着追查杀害阿爷的凶手，无暇顾及这些，此时柳七娘站出来，替他接下了百里家的事业。
可是这场戏出来后，编剧就没有再衍生下去的意思了，现在回过头来看真是毫无意义可言，就会让人感觉这就是一场“画蛇添足”的戏。
如果编剧将柳七娘接下家业后，然后为此付出努力，成为百里二郎的“居家小能手”、最坚实的后盾，有类似于这种走向，是不是对柳七娘这个人设来说更好呢？
丈夫忙着搞事业，柳七娘就在家中“搞后勤”，这样的一对不是更般配吗？
角色设定，不可迁怒演员
皮卡丘想对那些因为不满于角色设定，于是将矛头对准演员的朋友说“大可不必”。
毕竟人设摆在那里，演员无论如何表演都无法摆脱角色固定，就是再好的演员，也架不住剧本的匮乏以及剧情的坍塌。
宋轶在这部剧中的“傻白甜”形象，以及她时不时阻碍百里二郎查案的行为，引起许多粉丝不满，还有粉丝吐槽“柳七娘太烦了……”
不喜角色可以，但是上升到演员就有点不理智了。
就对角色的塑造来说，宋轶绝对是用了心的，剧中对待二郎时的小心翼翼，以及一直开启的“盯夫模式”，统统显示出柳七娘是真爱二郎。
宋轶的表现也确实将一个恋爱中的小女人形象，表现得淋漓尽致。
而剧本不行，演员无辜被连累的事例也有，例如由于和伟、徐峥、侯勇、王劲松等人主演的《猎毒人》，从观众的角度来看就是“光靠演技，真的拯救不了一部剧”。
实力派老戏骨们都撑不起来一个逻辑不清晰、思维混乱的剧，又怎么能对资历尚浅的宋轶有那么高的要求呢？
奉劝各位朋友，还是要理智观剧啊。
要糖糖没有，要虐虐不够
其实本来百里弘毅和柳七娘的这段感情可以有很多写的，毕竟在《风起洛阳》这样一部悬疑探案类型的剧本中，如果编剧可以在感情处理上更细腻一些，可能就会有“画龙点睛”的效果。
一开始，百里二郎对待柳七娘就是一副冷脸，就连结了婚后，也对她毫不理睬。先不说对待七娘有多糟糕了，就连对待她的家人也一样不给面子。
这样的走向一直维持了十多集，导致许多观众都猜测后面会不会出现“追妻火葬场”的反转桥段。可惜到目前为止，编剧给出的答案就是“你们想太多了”。
如果虐就虐到底，可是后面又莫名其妙地撒了一点糖，百里二郎也慢慢地开始知道要保护七娘，更是在危险时刻，口出恶言赶走七娘，想着可以保全七娘。
这些糖观众尝着还是挺甜的，但是认真有剧情的观众就开始吐槽了。
没事总是跑出来碍手碍脚、帮倒忙的七娘，人设终是立不住了，开始崩塌。此时在观众眼里，她就是一个时不时绊后腿的“讨厌鬼”。
而且随着这两人的感情线越来越密集，也导致本该属于男一女一的时间，被占去了很多。
从高秉烛进入联昉开始，他就与武思月断了关系一样，就连两人碰头的次数也越来越少了，更别谈两人出现在一个画面的镜头了。
百里二郎和柳七娘的感情线进度慢不说，就连高秉烛和武思月的甜与虐也消失了良久。
结语：
这样的编排让人不得不怀疑，到底谁是主角？编剧到底在做什么？
也许剧组是为了流量和热度考虑，才给高流量的王一博和宋轶加戏？可是这样的决断，在皮卡丘看来，多多少少是害了《风起洛阳》的。
所以说《风起洛阳》评价口碑一致下跌，并不能全怪柳七娘，因为其他角度也出现了不小的问题。对此你怎么看？