王一博可以自己拿主意的，我跟你说的除了改剧本，就光表演就能换不同方式来展现主角的心态，他连拿筷子这种小动作都能提议，就说明他有权利去有建议啊。演员对剧本能做的发挥是有限的。他改动的一定只是细节，像这样整体的安排，是不可能让他随便瞎改的。像您说的这些表演方式，都是完全地改变了整个情节，甚至为此，其他演员的台词和行为也要进行巨大的调整，这根本不可能。
他给父亲擦拭尸体怎么就不能体现柳然了？柳然可以自己提出操持家务置办白事，然后把空间留给百里父子，就算之后柳然是个反派，她也没必要自己亲自盯着百里，陪他跪一晚上，那真是蠢一窝了。百里他之前好几场戏已经铺垫了他不通俗务，这里没必要再重申一遍。而且他好歹也是尚书的儿子，这种场面也应该见识过，像个二愣子似的愣一夜才是奇怪的，百里二郎是22岁的成年人了。
古代的22岁都可能有几个孩子当一家之主了，他被保护得再好，也不可能没经事，如果他如此不经事，他父亲也不敢攀高枝，不然亲家没结结成冤家。如果他真的没经事，傻愣愣跪一晚上，他之后协助破案更是无稽之谈，所以父亲过世这场戏，百里需要展现自己能力和无助的一面，不能光演出无助和四神无主。他的那个反应是不接受父亲的死？他就是一脸呆样地看着自己父亲的尸体啊。
你怎么读解都行，这就是我说的白纸式表演方式，你说他是没睡醒也行，你说他是不接受也行，因为他的反应不够明确，这就是不合格的表演方式，就是错的。而且我给了两个表演方式，一个是抓着父亲手，这也是一种希望父亲没死的，感觉握久了父亲的手能热，但是一直冰冷，这能展现出主角矛盾的心理，甚至还能对上之前父亲扇了他的那一耳光。
让观众觉得他宁可希望父亲活过来再给他一耳光，也不接受父亲死亡。这些人物设计才是最重要的，才能体现出人物的心理矛盾，而不是人设。演其他角色要收着，但是放着演就是过戏瘾。而且马景涛本人就是个情商不高，很二的一个人，让他去演那种收着的角色，对演员来说是一种压抑，年轻还能磨磨性子，但上了年纪就未必会喜欢了。