颜真卿楷书用笔分析
——多宝塔碑与勤礼碑
作者：待核中
自提出楷书的回锋法完全是对楷书传统错误的解读而产生的恶果之后，随即便想通过对古代楷书名家用笔作具体的分析，以此来证明楷书传统的正确方法是非回锋法式的，而对楷书传统最难证明的应该是颜真卿的勤礼碑与柳公权的玄秘塔碑了，因为这二个碑某些用笔易让人觉得需要回锋，尤其是受到回锋的误导之后，所以在今天介绍颜真卿晚年楷书用笔之时，心情有些激动，我的脑海中老出现那么一句话，见证的时刻到了。
颜真卿 多宝塔碑
颜真卿最著名的碑刻有二种，一为多宝塔碑，二为勤礼碑，多宝塔碑为颜真卿中年时的代表作，勤礼碑则为颜真卿晚年时的代表作，细审多宝塔碑的用笔可知，该碑用笔与前面介绍的同时期而略早的郭虚已墓志沒有区别，全无回锋法式的影子，所以说明多宝塔碑为非回锋法式并不难。因为看图即知，而要证明勤礼碑亦为传统一脉相承的正法系统的非回锋法式，就会困难得多，为什么呢？因为颜真卿晚年的用等粗壮老辣，笔锋出入之迹不象中年作品那般清晰明白，加之名碑捶拓过多 损坏严重，如果不结合其早年作品，相信晋唐时期书法家中期与晚期的用笔一般没有大的变化，再细心寻找碑中相对清晰部分的字样细心观察，也就难以确认颜真卿晚年楷书的用笔其实与早年作品一样，沒有超出正法的范畴，如果经过细致的考察与研究 一定会相信颜真卿决不是传统正法的背叛者与回锋法的始作俑者，而是正法的守护人与传道者 。所以，后人将非回锋式的传统正法错误的解读为回锋式的邪法与颜真卿以及他晚年时的楷书无关。
说来好玩，最近因指出回锋法的错误及严重后果后，曾受到一些书友的质疑，或者不相信众人皆醉而庄天明却独醒，或指出颜真卿与柳公权个别笔划非回锋而不成，然而只要听过我耐心的解释，并以笔墨在纸上当面示范实证的，几乎没有不信服的，至此方信吾不是估名钓誉，而是真心诚意想解除回铎法的危害，欲让楷书的学习回到正确的轨道上去，欲让书法的实验更有效成功的概率与可能。
下面先看多宝塔碑，再看勤礼碑，千万不要受先入为主的回锋法的影响，用自已的眼和心细心地观察笔锋的起收之迹，我想不难得出自己正确的结论来。
颜真卿：多宝塔碑
从上列颜真卿多宝塔碑清晰的字样 不难看清楚用笔的出入之迹 不难明白该碑决非不是回锋法式。
颜真卿 勤礼碑
从上列颜真卿勤礼碑比较清晰的字样中
不难看分辨其用笔的迹象
不难明白该碑也不是回锋法式。
自书告身真迹：
上文图示分析了颜真卿多宝塔碑与勤礼碑的用笔，皆为传统一脉相承的正法系统的非回锋法式 。今日且来看一看颜真卿楷书自书告身的墨迹，这与勤礼碑几乎是同一时期所书的，所以将两者作一比较，更可确定颜真卿用笔的特征，我相信只要用自已的眼睛去看，用自己的脑袋去思想的，一定会相信颜真卿决不是传统正法的背叛者与回锋法的始作俑者，而是传统正法的守护人与传道者。所以，后人将非回锋式的传统正法错误的解读为回锋式的邪法，与颜真卿以及他晚年时的楷书无关。
前天与外地一位书友通电话，我告诉他最近正全力以赴在证明古代楷书大家的用笔皆不回锋 ，他问颜真卿和柳公权的楷书回不回锋，我答曰不回锋，他听后吃惊非小，决定先看看我的系列博文，再细心研究后再讨论。
下面我们来看一看颜真卿楷书自书告身的墨迹，作具体的观察与分析：
颜真卿楷书自书告身墨迹
充之横与长撇 笔锋入处明显 子之点与横也是直接落铎即行 无回锋痕迹
告之撇 竖与横 少之竖 点与撇 悉无回锋痕迹
太之横 撇与点 行之撇与横 笔锋入处明显 并无回锋痕迹
一之横 能清楚看到起笔直接 收笔果断而不回锋 以之竖与撇 笔锋入处明显外露
乎起笔收笔清楚明白，礼之起首的点与横锋露外面，最能说明问题。
新出土的郭虚已墓志
在介绍颜真卿晚年楷书用笔之前，先介绍一下由他撰文并书丹的楷书碑刻郭虚已墓志，颜真卿书写该碑时年四十一岁，比多宝塔碑早三年而巳，该志于一九九七年在河南首阳山唐墓中出土 因是新发掘与新拓本，所以字迹非常清楚，笔锋出入之迹也明确可辩，于此可知，颜真卿楷书与乃师张旭与楷书传统一脉相承，完全为楷书之正法，而非后人解读错误的回锋法。
颜真卿楷书郭虚已墓志之一
颜真卿楷书郭虚已墓志之二
颜真卿楷书郭虚已墓志局部
颜真卿楷书郭虚已墓志局部
颜真卿楷书郭虚已墓志局部
颜真卿楷书郭虚已墓志局部