后浪来袭，
前浪如何不被拍打在沙滩上？
作者｜钟小宝
运营｜沛然
设计｜冬雪
“最近剧太多，看不过来了”，爱看剧的朋友，最近一定都有这个烦恼。进入11月以来，几乎每天都能听闻新戏开播的消息。
纵览2021年，国产剧集市场交出的答卷，无论是从播放量还是传播度来说，都有些冷清，逃不开的低迷。据云合数据显示，目前有效播放占据第一的《赘婿》，与去年的霸屏冠军《庆余年》中间差了4个《扫黑风暴》。如今多个平台都纷纷拿出压箱之作，期待在年底制造一个爆款。无论是腾讯视频的《斛珠夫人》，还是优酷的《女心理师》，再到爱奇艺的《风起洛阳》，都是从去年就开始发力的重磅之作。
无独有偶，这些承载希望的作品，男主演多是“85生”（本文以85-89年出生的男艺人为主）。平日里被85花力压的85生们，蛰伏已久，终于活跃起来了。
在漫长的等待中，
默默争上游
说一句“85生”是活在“85花”阴影之下，一点不为过。
在百度搜索“85生”，关联出的词汇是“85年生肖”，反观“85花”直接关联到了娱乐圈女明星。更别提常能听闻的“废掉的85生”、“85生是扶不起的阿斗”此类评论。
图源：百度
但仅看2021年交出的成绩单，“85生”比“85花”亮眼多了。几乎人手两部作品起步，黄轩一人就带给观众7部作品。
从题材角度，主旋律与现实主义作品是而立之年以上演员的最佳选择之一。相比85花中只有赵丽颖表现突出，85生有更多的展现机会。在今年的作品中，黄轩带来了《山海情》，陈晓有《突围》，朱一龙有《叛逆者》、李易峰则有《号手就位》……
但相比胡歌、王凯等80一代演员早早证明了自己，并且成为价值稳健的主流演员；90后、00后来势汹汹，成为主旋律新焦点，如易烊千玺（《长津湖》）、白宇（《乔家的儿女》）和张晚意（《觉醒年代》）等；85后演员在这一领域的价值，大都还在起步阶段。
任凭风浪起，在片方及平台方眼中，85生依旧是流量密码。众所周知，平台整理并发布片单，很大原因是为了吸引广告商和观众。在四大平台发布的2022年片单中，张若昀一人就手握4部作品，且多为头部巨制，陈晓、任嘉伦以3部紧随其后。
微博热搜更能直接印证“85生”的热度。从剧集开拍到定档播出，他们的名字往往冲在第一线。
以陈伟霆为例，在《斛珠夫人》播出的26天期间，带上他全名的微博主榜热搜词有41个。平均1天下来，陈伟霆三个字会出现在榜单上1.5次，这还不包括娱乐榜以及角色名所带来的热搜。
图源：云合数据
作品，才是证明自身价值的硬通货。85生亟需一部爆款，再度证明自己。打开豆瓣评分列表，有些最高分之作还停留在十年前。
搅动风浪的一代，
也在浪潮之下挣扎
以2014年内娱流量时代为分界线，85生也被分为了两条事业轨迹——
一条是在流量的大道上顺势而起的，最具代表性的有初代四大流量之一的李易峰，还有“九亿少女的梦”林更新和“全世界最好的大师兄”陈伟霆等；
另一条则是厚积薄发，在一次次重塑中抵达事业小高峰，比如张若昀、任嘉伦等。
“流量”一词同时意味着转瞬即逝，当实力和票房/收视无法达到资源匹配度时，便会逐渐被“放弃”。在85生的身上，最直接的体现是电影资源。
曾经，85生们一度得到了不少导演的赏识，黄轩自然是不用说，张艺谋、陈凯歌、冯小刚、娄烨、许鞍华等都有过合作。林更新则是接连演了徐克的《智取威虎山》《狄仁杰之四大天王》和张艺谋的《长城》，陈晓也出演过《智取威虎山》。
从如今的中国影史票房排行榜也能看出，85生参与演出了多部高票房电影。比如杜江的票房累计已破百亿，井柏然的总票房也名列前茅。李易峰更是凭借《动物世界》入围过电影类奖项。
机会来了，但真抓住了吗？
当90后的董子健成为戛纳华语影帝最年轻角逐者，当00后的易烊千玺拿下金像奖最佳新人并且两度入围金鸡奖最佳男主角提名，85生在电影领域的奖项分量略显不足，足以撑腰的是——黄轩的东京电影节“金鹤奖”最佳男主角和杜江的百花奖最佳男配角。
曾被徐克夸过是“下一个梁家辉”的林更新，出现在海澜之家广告上的频率，已然超过了大银幕。林更新今年上映的电影票房，是他近9年新低。
受疫情影响，电影市场愈发冷淡，加上新生代飞速崛起，那些曾依傍电视剧起家的85生，再试图想从电视剧领域转战电影圈，难上加难。
从待播作品来看，《动物世界》后的李易峰，又回到了电视剧圈，目前没有新的电影项目。陈伟霆和井柏然则各有一部，分别是合作王千源的《暴风》以及合作舒淇的《一帆风顺》。朱一龙电影存货最多，共有3部。包括即将上映与疫情相关的《穿过寒冬拥抱你》，定档清明节的殡葬题材作品《人生大事》等。
缺少了高质量电影的加持，回到小荧屏，85生面临的不仅是新人辈出的局面，还有题材的困局。
在电视剧市场，目前呈现的架势是上星剧多为现实主义，网播流量好的则是偶像甜宠。所以，我们总能看到，85生们在正剧和言情偶像剧中反复横跳。他们一方面想通过正剧扶持提升自身质感，被更多主流看见，另一方面又希望继续掌握流量，保持高话题度。
“出走半生，归来仍是古偶”，这10个字就是85生的现状。兜兜转转，陈晓、李易峰、陈伟霆又使出了成名利器。眼看着陈晓刚摆脱古装剧，变身《陆战之王》中的坦克兵，却又梳起发髻与刘亦菲上演颜值盛宴《梦华录》；在古偶原地打转的陈伟霆，身旁女演员从同龄人杨幂变成了小10岁有余的新生代小花章若楠。
转型or坚持，
都是摸着石头过河
大浪淘沙，年复一年的比拼之下，85生中总会有人默默掉队。或许有些可以通过综艺或直播中为自己争取多一些的机会，比如付辛博自《追光吧！哥哥》后资源明显变好，多部待播之作，其中还包括被寄予厚望、搭档张新成的《深渊》。
也有些人是一直在积极求变，找准适合自己的方向。张若昀，是85生中最快准狠找对路子的一个，也是首个入围白玉兰最佳男主角奖的85后男演员。
年少成名的张若昀，并非没有经历过流量的诱惑。2016年，他的微博粉丝量一年飙升了700万，那年他面世的作品包括奇幻的《九州·天空城》、悬疑的《法医秦明》、谍战的《麻雀》和言情的《十五年等待候鸟》等。
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风头无两，但随之而来的是近三年的沉寂，直到2019年年底的《庆余年》。
事实上，张若昀一直在开启“突破自我和证明自我”的模式。马思纯曾这样形容他，“他知道自己要什么，他的核心诉求就是他在寻找和证明他自己是谁，或者他可以成为谁。”
在没有遇到心仪剧本前，他选择等待。在遇到适合的角色时，他会去争取，哪怕被片方替换舍弃。《庆余年》也是张若昀自荐争取来的机会，“我想要，我行，我真的行，为什么不去要？”
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成就了一部爆款剧，张若昀身上的标签就变成了“大剧担当”。加上他选择的《庆余年》是一部市场稀缺的男频向题材作品，便让他在一众情情爱爱中异军突起。在2022年目前释放的片单中，男频向大作基本都有张若昀一人承包了。
同样曾在流量门口虚晃一枪，凭借一部戏翻红的85生代表，还有任嘉伦。他没有所谓的大转型，更多的是稳扎稳打，找准舒适区发展。
非科班出身的任嘉伦，在85生中本没有大优势，近几年的作品也基本是清一色的言情类。
图源：百度百科
人人都说杰克苏好演，长得帅个子高的男演员，只要站在那里，不需要表演，就能建立起男神形象。但这种个人外表加成大于角色表演的捷径，一般只能用一次，下部剧倘若继续，便犹如走入了死胡同，观众的新鲜感也会消磨殆尽。与此相反，任嘉伦不管跟谁搭戏，都有CP感。
他和景甜、谭松韵、白鹿、邢菲、张钧甯等都搭档过，这里面不是所有人都和他同一个形象气质，但在戏里，都有火花。总体来说，五官走势柔和的任嘉伦，演起戏来没太多的包袱感，懂得怎么演更顺手，基本以角色展现为主，角色选择会更贴近自己能驾驭的形象。
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在适合自己的路径中，舒适向上游，任嘉伦的姿态便也会越来越体面漂亮。观众信服，平台满意，找上他合作的资源便也会愈加上乘。任嘉伦待播的3部作品，均是爱奇艺和优酷2022年片单之选。
如今的行业里，不会再出现前人打江山，后人坐吃山空。仅靠着多年前的代表作，无法换取事业的进步。必须保证持续的输出，才能一直站在行业浪尖。
依旧在上升期的85生，依然能接触许多优秀的项目。如果想在事业上更上一层，唯一要做的就是找准定位，在合适的项目中发力。
谁演都能爆，是个伪命题。
《庆余年》也好，《锦衣之下》也罢，作品本身质量是基础保障，张若昀和任嘉伦的表演才让这些剧实现了破圈。
怕的不是没有好项目，而是接不住好项目。
托尔斯泰在《复活》中的一句经典，特别适合送给当代85后演员们：“尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非；尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长；尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾；尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽……在城市里，春天毕竟还是春天。”
没有一个春天不会来临，市场没有义务等待一个演员成长。是在春天绽放，还是在冬天凋零，一切取决于演员自己。
对观众来说，霸屏剧年年有，谁来演重要吗？
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