论起赵本山这位小品界的人物,
有的人说他是小品里的大师,再无来者,
有的人说他的作品俗不可耐,应该批评,
无论褒贬,但不可否认的是,
他曾经在多个除夕夜,让亿万国内观众因为他而欢乐不断。
而能让千家万户为一个人而笑,这是一份无法掩盖的“功绩”。
不过当时正处于小品巅峰期的他,
为什么会突然消失在了春晚舞台呢?
就连亿万国内观众都纷纷“呼唤”他再度出山,
他不仅没有“赏脸”出来,
更是几乎不再触碰“小品”这个行当。
这到底是为什么?
成为很多观众心中多年无法抹去的一个“疑窦”。
事实上,他当初的离开有着“老狐狸”一般的警觉。
1957年10月20日,一个未来巅峰笑星,
在铁岭诞生。
然而才几岁,他的家中变故接踵而至,
先有母亲离开人间,后有父亲离开家庭,
家里就只剩下他一个人,
没娘叫,没爹靠,相当可怜。
或许冥冥之中,是在告诉他喜剧大师都需要一段悲剧人生来铺垫。
那会家里还有个亲人,那就是他的二叔,
但二叔啥都看不见,眼睛里的世界是“黑色的”,
可二叔能耐一点不少,身上有的是本事,
所以他跟着二叔,啥都捣鼓,
捣鼓着捣鼓着,就把他给领上道儿了。
那会他小小年纪,但让他给人拉个二胡、吹个唢呐,
甚至来段小曲,二人转,
他是“一人就能齐活”。
所以这二叔,是他没爹没娘那段岁月里,
唯一的一道能让他觉得人活着有乐趣的光。
二叔给他启蒙开了,他人生的路这才铺开。
他先后进宣传队、剧团,
但还没有什么名气。
真正在当地“扬名”,他靠的是一出拉场戏《摔三弦》,
这是民间小戏,源于二人转的一个分支,
他在里头演了一个盲人。
和二叔这个盲人相依为命多年,他演起看不见的人来,
那是有着不一样的亲切,自然就演的非常到位,
而他也因这个角色,在当地打出了名声。
他渐渐也意识到自己模仿“带缺陷的人”,非常的得心应手,
且颇受欢迎,
然而这也为他后续不得不离开春晚,埋下了致命的“伏笔”。
他之后就遇到了潘长江,两人在铁岭正值闯荡时期,
一起完成了《瞎子观灯》,
这个作品观感上相当滑稽戏,可以说是在一些重要场合上不得台面,
而且在里头他还是在演绎“带缺陷的人”,
但他在当时的民间各大剧场,因为实在太受老百姓喜闻乐见,
光是在沈阳那个地方,每天他们都要演个五六遍,
拢下来,他们翻来覆去演了几百场。
可以说他在让人捧腹大笑这条道上,找对了自己的门路。
因为人气暴涨,铁岭艺术团马上就吸收了他这号人。
紧接着,从铁岭“认可”开始,
他的“飞升之路”真的太快,
马上就跃升到央视“认可”。
磨啊磨,他踏进央视大门,走上春晚舞台,
以小品《相亲》席卷了那个万众瞩目的除夕夜晚,
这是一个没有父母教育,靠着自己能力长大,
成长到今天的孩子,他人生取得的第一场“伟大胜利”!
观众的掌声越雷动,欢笑声越大,他就越兴奋。
而令人没有想到的是,他不仅有这一场胜利,
92年,他又在春晚出现了,
这一次他完成了《我想有个家》,
欢笑依然很多,掌声依然很大,他又取得了胜利。
他从小就“失去了家”,但春晚舞台给了他家一样的温暖。
他无法表演给父母看,但他可以表演给全国亿万观众看。
而既然是家,那就要“住下来”,
可是在春晚舞台,能来一次就不错,
两次就可以说此生足矣,
他一个农村摸爬滚打过来的二人转演员,应该知足。
可他没想到,一个时代已经到来,
那是一个以他名字为名的时代,
就叫做:赵本山时代。
央视第三次通过了他的节目《牛大叔提干》,
这时候,他的观众缘已经是全国范围内的,
只要一出现在电视机前,大家就等着被他逗得捧腹大笑,
这是对一个小品演员极大的认可,
用现在的话说,那就是他的一举一动,一言一语,
都完全“长在了观众的笑点上”。
而他更没想到的是,
他的影响力大到影响了整个“春晚”。
因为春晚可不只有他一个人的节目,还有很多其他节目,
但问题就在这儿,如果他只是其中一个节目,
那他没什么大问题,
可他个人的小品影响力,已经成为春晚最瞩目的节目,
聚光灯全部放在他一人身上。
而且他是谁搭档,都不影响他的影响力,
他身边的搭档可是换了一个又一个,
无论是范伟还是高秀敏、宋丹丹等人,
他都是那个永远不变的主角。
搭档再如何优秀,对他也就是起到锦上添花的效果。
而如果这个节目一旦脱离他,
那么就彻底“变味”了。
随着他一次又一次的上央视春晚,
一次又一次惹得全国人在那个夜晚阖家欢乐,
大家早已习惯春晚有他。
甚至在相当大一部分人的心里,没有赵本山的春晚,
算什么春晚?
这是观众对于他的极大认可,
但无形中也正在把他往春晚的尽头上去推。
因为春晚不能是一个人的春晚,
春晚是一群人的春晚,
当大家看春晚,都只奔着一个人而来时,
那么他将被所有人审视。
但问题在于,他能讨得大部分人的喜欢,
却无法做到统一全部人的审美,
尤其在他出演《卖拐》等作品时,
就已经有所谓的“评论家”“学者”之类的人,
对他进行了“艺术层面的评价”,
指责他的作品充斥着三俗,
而他的演绎也是很值得批评的,
诸如他作品里对一些“有缺陷的人”,进行一种模仿,
如吴老二之类,
让观众从中取乐,这是拿他人痛苦,博大家欢笑,
极其的不道德。
当这样的声音,越来越多,
他的节目渐渐的,越发要“规矩点”,不能再胡来,
切忌随意发挥。
但这其实也难不住他,
他依然可以在春晚上拿出让大多数人喜欢的作品,
甚至不仅是欢笑,他一样可以催人泪下,
小品功力,的确已经到大师级水平。
然而这个时候,“各界评论家”们依然没有放过他,
因为他真的在春晚影响力太出风头,
几乎可以夸张到让春晚等同于赵本山。
而他真的做不到让所有人都喜欢,都满意。
尤其他一个从二人转过来的,从没上过什么学,
他最拿手的就是那些“接地气”的底层文化,
他玩不出所谓的“高雅”。
这着实是难为他了。
如果他一直活跃在民间,那一定不会有人说他俗气,
但如今他站在春晚舞台,影响力又大到影响着亿万受众,
以一人之力就能独挑起春晚一半舞台也不为过,
那么这时候他再如何受欢迎,
在某一些对于审美相当看重的人来说,那都是玩庸俗的本事,
玩得再登峰造极,也难登大雅之堂。
而春晚就是“大雅之堂”,
但他这个被评论家“看不起”的大俗人,就是可以一直出现在大雅之堂上。
这形成了极大的矛盾。
因为如果大家真的喜欢看所谓“高雅”的东西,
那么想必他赵本山不会有今天在春晚的地位,
正是因为他的小品里都是喜闻乐见的东西,大家才喜欢看。
尤其春晚也不乏高雅,但受众也难以达到他的高度。
所以问题始终是出在,
春晚何时能出一个把高雅,玩到他这个影响力的人?
在这个人没出现之前,他在各方暗中“施压”之下,
站在春晚舞台,变成了他的一种“莫大恐惧”,
他从不怕逗不了大家开心,
但因为他的影响力太大,而批评他的人源源不断,
加上他的“事业”在春晚舞台之外,也发展到“家大业大”的程度,
买下私人飞机之类的新闻飘满全国,
更显得他是财大气粗,暴发户发家,
所以对于他的争议不仅变密集,而且更猛烈了。
尤其聚集了相当一群高等学府的教授级别人物,
可以说是对他品头论足个没完没了。
那长篇大论里,说他的小品搞笑功力大不如前,
甚至丢出这样的话,
“赵本山已经没法让中华民族发笑,因为他脱离了主流文化。”
其实无外乎就是想表达一个意思,
“让他的小品离开春晚,别拉低了春晚档次。”
表面评论,实则在“赶人”。
当时他的处境就是,
一边是万众期待,一边是明枪暗箭,
喜欢他的人依然在喜欢他,且在继续壮大,
不喜欢他的人,则在暗中放炮,密集扫射,
但没有人知道他在想什么,
其实,那个时候他早就拥有着“老狐狸”一般的警觉性,
他知道,自己在春晚这条路基本到头了。
但问题不是出在他逗不乐观众,
仅仅只是他“玩不出那些学者专家要求的高雅”。
所以他只能提前撤退,免得“晚节不保”,
一旦他选择继续活跃在春晚,
难免他要继续上演“那些被一部分人看不起的俗气东西”。
因为除了这些,他实在也不会别的。
而玩这些,在以前没事,
但现在,就相当于在“玩火”。
如果他真的有一次玩过火了,那么他的下场就不是走下春晚舞台,
而是“摔下春晚舞台”。
无数次在春晚留下的辉煌,可能都会因此毁于一旦。
可不给他放开玩自己最擅长的“民间接地气艺术”,
无异于被人“捆绑着手脚”、“捂着嘴”,
那这还有什么值得去创作呢?
他心里早有答案,
所以在2011年后,
那其实就是他对春晚这么多年来的一次“谢幕演出”,
怕观众受不了,又缓冲了个两三年,
最终正面回应,春晚不会再有他的身影。
他的理由是,
“给年轻人更多的机会。”
其实他是给春晚“腾出位置”,
因为只要他在一天,他永远是春晚的C位,
而这样的他太耀眼,让很多人感到“刺眼”,
所以他离开就彻底回归清静了。
其实在选择退出之前,他私底下对于“本山传媒”就大力整改,
往“高雅去改”,
可以说里里外外,他都在进行一次“全面自保”,
因为他清楚再这样下去,他迟早“被爆”。
而正因为他及时拥有这样的警觉性,他方才能做到“全身而退”。
所以当有的人认为现在赵家班没落了,远不如郭德纲那一个说相声的德云社,
那一定是“看错了”,
其实现在赵家班的处境,才是最好的结果,
而且这照样可以看做是赵本山的一场“胜利”。
因为不是只有一味前进才是胜利,
有时候懂得聪明地撤退一样也是一种胜利。